中國傳統色彩觀在現代平面設計中的體現

黃琳

【摘要】在幾千年的歷史文化沉淀中形成的中國傳統色彩，其蘊含著深厚的文化底蘊和美感特征。中國傳統色彩所呈現出的審美特征賦予了現代的平面設計以很大的啟示和借鑒。為此，本文就中國傳統色彩在現代平面設計當中的運用進行論述，介紹色彩的符號性及中國傳統色彩的文化來源與形成，探討傳統色彩觀與現代平面設計的融合。

【關鍵詞】色彩 抽象化 平面設 聯系

【中圖分類號】J506.3 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2017）02-0243-01

一、色彩的符號性

之所以說借鑒中國傳統色彩觀是現代平面設計未來發展的一個重要突破方向，是因為色彩是人類繼圖形以外最重要的視覺要素，魯道夫阿恩海姆在其《藝術與視知覺》一種中闡述格式塔心理學時提到了一系列心理測試表明，在體現和表達人類情感和感受方面，色彩擁有其他視覺元素不能比擬的重要作用。

色彩本身是我們對光的一種視覺效應。我們對色彩的感知一方面來自于波長不同的光的折射，這是色彩的物理性；另一方面取決于人類眼、腦和生活經驗的視覺感受和心理體驗。早在古希臘古典時代，亞里士多德就曾談論過光和色彩之間的關系，19世紀，光學領域三原色理論的提出為印象派繪畫的產生和發展提供了科學的理論依據；20世紀阿恩海姆的《色彩論》則從藝術心理學的角度談到了色彩的認知功能。“人類對于色彩的認知有3個階段，第一個階段是以物代色……第二個階段是以物比色……第三個階段是寓意于色，即使色彩具有抽象化、符號化的意義。”就是色彩帶給人們的聯想作用，換言之，色彩在人們認識世界、感知色彩的過程中被賦予了更多的精神屬性，并在長久的發展過程中成為了特定意義的載體延續下來，色彩不再僅僅是人類對于光譜的單純視覺效應，而更多的是作為象征符號存在于我們的歷史文化和現實生活之中。

二、中國傳統色彩的文化來源與形成

中國傳統色彩理論的基礎即指青、赤、黃、白、黑這五色體系。從周朝開始，中國古人便稱青、赤、黃為彩，劃白、黑為色。《周禮考工記》記載：“畫繢之事，雜五色。東方謂之青，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃。青與白相次也，赤與黑相次也，玄與黃相次也。青與赤謂之文，赤與白謂之張，白與黑謂之黼，黑與青謂之黻，五采備謂之繡。土以黃，其象方，天時變，火以圜，山以章，水以龍，鳥，獸，蛇。雜四時五色之位以章之，謂之巧。凡畫繢之事后素功。”由此可知，青、赤、黃、白、黑五色為正色，早在先秦以前，它們及其間色便功于畫繢之事，后效之。

此外，從五色對應的方位來看，五色觀還與上古樸素宇宙觀有關，一有東方青帝、西方白帝、南方赤帝、北方玄帝，中央黃帝；又有蒼璧祭天、黃琮禮地。五色觀集中體現了帝制社會上層建筑的意識文化形態，是古代中國占據統治地位的色彩體系。

三、現代平面設計與傳統色彩的關系和結合手法

在現代設計領域中，從環境設計到服裝設計，從產品設計到標志設計，從平面設計到包裝設計，從越來越多的設計門類開始注重民族性的體現，并廣泛地從傳統文化和藝術中汲取營養和靈感。這對于中國現代設計的發展和傳統文化的傳承角度而言都是利好的勢頭。我們可以認為，傳統文化為現代設計打開了新的局面，現代設計為傳統文化注入了新的生機，兩者相輔相成。因此，一名合格且優秀的設計師必須重視對色彩的運用。

1.傳統色彩與圖形文化意蘊的延伸

平面設計作為一門視覺傳達藝術，具有很強的傳播功能。在平面設計中，形與色相互依存，色彩需要憑借圖形約束來明確其指向性和象征性，圖形也需要借助色彩加以強化視覺沖擊力和信息傳導力。色彩效果直接關系到作品的好壞與成敗，它兼具“雪中送炭”和“錦上添花”的作用。在一個優秀的平面設計作品當中，色彩與圖形的相加不僅僅是1+1=2的效果，而是可以更好地激發觀者的文化認同感和聯想感，傳遞出更為豐富的文化與精神內涵。

傳統色彩由于其時代感和文化底蘊，總是給人一種洗去都市鉛華，重返精神家園的心理暗示，因此也常常配合具有中國元素或者是東方韻味的圖形出現，制造出田園牧歌般令人神往的精神愉悅感，如“傳統與文化”系列招貼設計，普遍采用中國結、園林花窗等圖形和藍、綠、黃等清新素雅的色彩，營造出詩性的文化氛圍。中國聯通的標志設計巧妙的借鑒了中國結的盤長紋，并且運用給了經典的中國紅，利用典型的傳統文化元素象征企業文化拉近了用戶與企業之間的關系。

2.傳統色彩與文字情感表達的聯系

文字是平面設計中重要的組成部分，鑒于漢字本身具備形象化和象征性的特點，并且具有很強的文化辨識度和民族認同感，其在解體結構上所凝聚的審美觀念和文化不言而喻，本身就很容易引起觀者的文化和情感上的共鳴。其中尤以象征喜慶祥和的節日氣氛的文字典型，這類設計主要記住在禮品包裝和婚慶用品設計上，以紅色、黃色和金色等暖色為主要色彩，營造出一片張燈結彩的歡快氣氛，既給人一種豐收的富足感，有給人一種輕松的愉悅感。由于中國民間文化當中煙酒具有鮮明的節日氣氛，因此我們可以看到經典的煙酒品牌都是以紅色和金色為主要的色彩出現在設計當中，例如香煙品牌中的紅雙喜和黃鶴樓，是非常具有代表性的設計。

紅色，在中國傳統文化中具有重要的地位，它象征著積極、樂觀、吉祥、生命力、喜慶和幸福，所以被譽為中國紅。北京奧運會會徽“舞動的北京”和歷年春節年份字體設計，都是運用的紅色。同時將字體結構和元素與傳統文化符號有機地結合起來，烘托出了濃郁而熱烈的喜慶氛圍，最大化地發揮了色彩與圖形之間的互動關系和相加效果。

3.傳統色彩搭配與思想情趣的傳達

色彩搭配主要是對傳統紋樣及傳統造物配色的借鑒，充分發揮民族習慣和喜好對民眾心理暗示的作用。最常見的民族配色有水墨山水的氤氳墨色，青綠山水的青綠、金碧之感，以及青花瓷器的青白相間之色。不同的配色也有格調高低之分。中國傳統美學以儒釋道三家影響最為深刻，而色彩方面則以老莊道家色彩觀為首。在中國傳統藝術形式當中，以的水墨藝術最受推崇。它在形、色兩方面均象征了中國古人追求的最高境界，是中國古代人文對人生、對自我、對宇宙的終極思考，無論是“計白當黑”的藝術情趣還是“墨分五色”色彩變化，都給人以無限的意象空間，是東方氣質的最高代表。

四、結語

綜上所述，中國傳統色彩和現代平面設計的融合是民族化與國際化的融合，也是數千年中國民間沉淀的感性藝術審美在現代平面設計舞臺上的璀璨綻放。

參考文獻：

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[2]周霜菊.中國傳統色彩觀對現代平面設計色彩的影響淺析[J].藝術時尚旬刊.2014

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