淺析余光中散文《下游的一日》的節(jié)律美

張藝丹

摘 要： 余光中的散文飽含文人氣息，讀來朗朗上口，原因之一就是符合漢語中的節(jié)律之美，即他在字詞上運用大量雙聲疊韻和各種形式的重字疊詞，在句子和成分上運用排比、反復(fù)與頂針等辭格，使散文具有鮮明獨特的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞： 余光中 散文《下游的一日》 節(jié)律美

散文的美在很大程度上是由于富有節(jié)奏性，“無論韻文、散文還是口語，只有運用優(yōu)美的節(jié)奏表達思想感情，才能使言語發(fā)揮最佳的表達效果”[1]，余光中的散文便把握住了優(yōu)美的節(jié)奏與動人的旋律，用藍墨水譜出了一首首天籟之曲。本文以散文《下游的一日》為例，從文中大量運用的雙聲疊韻、重字疊詞和押韻情況，以及排比和頂針等辭格的角度欣賞余光中散文透出的音樂之美。

一、用詞之美

“適當(dāng)?shù)剡\用重字疊詞和雙聲疊韻，可以協(xié)調(diào)音調(diào)，使語言節(jié)奏感強，增強語言的形象性和音樂性”[2]，余光中的散文和他的詩歌一樣，都在用詞方面頗為考究，詞語中音色異同相間，形成一種回環(huán)往復(fù)、回味無窮的聲韻之美，在突出表達情感的同時，非常鮮明地體現(xiàn)了他作為詩人敏感的特質(zhì)。

（一）雙聲疊韻

①“此刻，潛在他意識深處的，是一個含糊的，有點隱隱發(fā)痛的欲望。”

②“于是自豪之中，又感到深沉的哀傷。他的生日就是這樣：名義是登高望遠，慷慨逍遙，但腳下是不幸，是受苦受難的大地。”

①例是余光中在進行演講時潛藏在內(nèi)心深處的欲望，想要去自然中與真誠的朋友談些真實的想法。面對著眼前這些聽眾，他渴望那盯著自己演講的不是像希臘神話中令人心悸的百眼獸，不是失了靈魂只尋求獲取表演樂趣的看者，但這在他看來似乎是種奢求。雙聲詞“含糊”讀音上給人一種類似聯(lián)綿詞的感覺，而“適當(dāng)運用同聲或同韻復(fù)疊的方法可以增添語言的音樂性，因為同聲或同韻復(fù)疊猶如音樂中的和聲，能產(chǎn)生音響和諧美”[31]，富有很強的音樂效果，與疊詞AABC式的“隱隱發(fā)痛”一同很鮮明地體現(xiàn)了作者失望和心痛無奈的心理情緒。②例中雙聲詞“慷慨”，疊韻詞“深沉”和“逍遙”，以及疊詞ABAC式的“受苦受難”同樣猶如一把大提琴緩緩流出的相似而低沉哀傷的幾個音符，加強了作者對命運的無奈，以及對過往戰(zhàn)亂年代回憶的憂傷之情與痛苦之感。

（二）重字疊詞

①“湛湛的江水，巨幅長玻璃外自在地流，藍悠悠，幾只水禽在晚秋的艷陽里閃著白羽。”

②“上星期六他經(jīng)過一方水池，見一朵孤蓮在秋日的金陽里抵抗十月底的涼風(fēng)，不禁立定了怔怔而視，直到他打出一個噴嚏。”

③“到現(xiàn)在他仍清晰記得，火光中，凹凸分明，陰影森森，莊嚴中透出獰怒的佛像。”

①例中作為典型優(yōu)美的環(huán)境描寫，“湛湛”和“藍悠悠”不僅在畫面上呈現(xiàn)出晴朗潔凈之感，還在音樂節(jié)奏中給人一種重復(fù)與延長之味，使情感綿延不斷，令人沉醉其中。在歌曲《歷史的天空》曲譜中，有兩個小節(jié)是 | 6 1 1 12 | 3 5 5 0 |， AA式與ABB式的疊詞，相當(dāng)于分別對應(yīng)的1 1和3 5 5，頗有言不盡之意。且“流”和“悠”押韻，有信手拈來便成趣的意味，更有十足的聲韻之美，讀來更覺余音繞梁。②例中一朵涼風(fēng)中的孤蓮將作者的思緒固定在這偶然相遇的瞬間，驚異于它的孤獨與頑強，竟在此季節(jié)如此安靜地在自然中生存著，或許想到自己的生活現(xiàn)狀，或許想到這世間的紛擾，作者竟“怔怔而視”。這個詞非常準確地再現(xiàn)了作者彼時的姿態(tài)、情緒與心理，令人讀之即深入其境。③例中作者回憶幼年因戰(zhàn)爭隨母親奔波逃命，躲于佛寺中害怕又恐懼的心理，“陰影森森”ABCC式有種笛曲中吐音略略停頓卻相互連接的感覺，類似于《葬花吟》四小節(jié)中 | 1 - - 76 | 2 2 0 76 |和| 3 - - 63 | 2 2 0 62 | 中的76 2 2或者63 2 2，情感非常形象展現(xiàn)了出來，音樂感油然而生。

二、韻律之美

①“這是琺瑯瓷油成的亮晴天，空中有許多藍，藍中有許多金，有誰要晴朗的作品，這就是。”

②“在蘇州發(fā)高燒，劫后和橋的街上，踩滿地的瓦礫，尸體，和死寂得狗都不叫的月光。”

③“這是一座新型的現(xiàn)代建筑，設(shè)計人的品位顯然傾向純凈主義，那樣豪爽地大量使用玻璃，引進幾乎是泛濫的光。真的，現(xiàn)代建筑是雕塑的延長。整座校舍像一顆坦然開放的心，開向天光。”

從古至今，作文常用句尾押韻的方式使閱讀更順暢，不僅達到了作者所要追求的傳情達意之效，而且使讀者對下文產(chǎn)生了相應(yīng)的閱讀期待，正是因為“押韻是使句子形成聲韻律節(jié)奏周期的重要手段，它使句與句之間形成了同音色與異音色相間往復(fù)的韻律美”[4]，所以大量的押韻方式的使用，令余光中的散文呈現(xiàn)出自然而然、巧奪天工的獨特美感。現(xiàn)代詩文中，常有的押韻方式有隨韻、抱韻、排韻、交韻等，不同的方式所表達的效果也各有差別。①例中“天”和“藍”，“金”和“品”，隨韻的使用，前后壓了兩個韻腳“an”和“in”，轉(zhuǎn)韻正是避免了一韻到底的僵硬無趣。此處不僅有聲音上相繼而行的順序美，而且有不同顏色在同一畫面上的映襯之美，聽覺與視覺完美結(jié)合，構(gòu)成了一幅現(xiàn)實與油畫相融的晴天美景，安靜而又悠遠的情緒隨之展開。②例中所用的是典型的抱韻即押韻方式為ABBA，前后的韻呈環(huán)抱之勢，從而產(chǎn)生前后相接、回環(huán)往復(fù)的節(jié)奏之美。“上”和“光”，“礫”和“體”，前后壓了“ang”和“i”兩個韻，且句中長短句相間，錯落有致，聲韻律與長短律復(fù)合的美感，更加生動地傳達出作者回憶戰(zhàn)爭時的痛恨與孤獨無言，在深層結(jié)構(gòu)中也強調(diào)對過去戰(zhàn)爭生活的反思與對世人的驚醒之意，猶如一曲低沉直擊心靈的哀歌，一個個跳躍的音符正是作者心中抹不掉的傷痕。③例中“義”、“璃”都壓“i”韻，中途轉(zhuǎn)韻“光”、“長”和“光”為排韻，都壓“ang”韻，使整段話合乎閱讀美感，自然地如流水一般，緩緩流動，“i”韻腳清晰短促，似一個石子擲入潭中，感情一步到位；“ang”韻腳較余味悠長，似山谷回響，或似鐘聲長鳴，感情悠悠然。此處情感豐富，節(jié)奏快慢協(xié)調(diào)，具有余光中獨具特色的風(fēng)格。

余光中的散文除了在用詞和押韻方面富有節(jié)律之美外，在辭格的運用上也豐富多彩，比如排比、反復(fù)和頂針等，更加具體地表達了作者內(nèi)心的話語與情感，從而產(chǎn)生了令人意想不到的音樂美感。

三、辭格的運用之美

（一）排比之美

①“站在臺上的，當(dāng)然也是他自己，至少是他許多自己中的一個，那個自己為他贏得許多掌聲，許多笑靨，許多眼睛的驟然發(fā)光。”

②“因為這也是詩和酒的日子，菊花的日子，茱萸的日子。”

③“有一把梳子，要收割他的落發(fā)。一柄剃刀，要刈盡他憂煩的髭須。幾百畝的稿紙，要派克二十一去開墾。”

排比有成分的排比也有句子的排比，相同的形式，相似或逐步遞進的意思或情感，三個或三個以上依次排列，形成節(jié)奏感極強的話語形式，增強語言整體的旋律美。①例中三個成分的排比，推進了情感的抒發(fā)，作者極不愿做那個自己，也不喜歡那個自己，那些“掌聲”、“笑靨”和“眼睛的驟然發(fā)光”正是說明自己是“馴獸師”的有力證據(jù)，其中隱含的深深的諷刺與無力感正與無靈魂的“百眼獸們”的表現(xiàn)呈鮮明的對比，頗具現(xiàn)實意味。②例中三個“……的日子”，作為一個詩人，余光中時刻銘記重九的意義，這天不僅是自己的出生之日，還是古今中國文人登高飲酒懷人之日，此處的排比，傳達出作者客居他鄉(xiāng)思念故土、思念母親，但也為過往登高卻為避難為逃過大劫的深深哀思，如此復(fù)雜與難言的情愫，盡含在詩中酒中菊花中茱萸中，言有盡而意無窮。③例中為典型的句子排比，三句內(nèi)容形式整齊劃一，條理清晰，便于傳情，音樂感倍增。作者厭倦這樣每天無休止的煩憂的生活，文中還連續(xù)用了八個“因為”，和“通知通知通知”詞的反復(fù)強調(diào)自己的厭惡情緒，形成強烈的節(jié)奏。厭煩這樣令人窒息無一絲清爽的風(fēng)的大都市，反過來考慮便是作者渴望生活于一個充滿田園風(fēng)與古典意味的小城，渴望返璞歸真的生活，想必這也是當(dāng)下生活中部分人的訴求。

（二）頂針之美

頂針，一般后一句或后一節(jié)的首字為前一句或前一節(jié)的尾字，首尾相接，句意相連，產(chǎn)生奇特的音響效果。

①“這是琺瑯瓷油成的亮晴天，空中有許多藍，藍中有許多金，有誰要晴朗的樣品，這就是。”

②“那是一雙年輕的眼睛，里面有很多水，水面有很多光。”

③“獸有大有小，愈大的愈像獸，而愈像獸的，馴起來，也就愈加刺激，富于冒險的意味。”

《下游的一日》中運用了多處頂針，同時隱含了許多比喻，非常形象地傳達了他話語中的深層含義，有很強的音樂性。①例在上文有所論述，是純粹風(fēng)景的優(yōu)美描寫，畫面感油然而生，配之頂針手法的使用，前后相接，如動人的樂曲流入人的心底。②例中是作者在演講時發(fā)覺的一雙年輕的眼睛，水是靈動的＼自由的，不受形式束縛的，運用頂針既突出了作者對這雙眼睛的羨慕之情進一步增強，又體現(xiàn)了作者平靜安然的生存狀態(tài)，年輕的日子已經(jīng)過去，同樣的情感也是回憶，類似于小提琴在溫柔地低語，感懷那已經(jīng)走過的青春。③例中的自然停頓大致遵循了首尾相接的法則，在意思上一層一層遞進，一點一點生發(fā)，非常強烈地抒發(fā)了作者對現(xiàn)實的戲化與諷刺意味，使情感順著節(jié)奏一步一步爆發(fā)，類似于歌曲《鴻雁》中前兩句 | 3 16 5 - | 5 6 1 6 - | 6 53 12 53 |22 2 - - |，具有前后承接、音不斷意不斷情亦不斷的美感。

正是因為在遣詞造句上有豐富的實踐經(jīng)驗，余光中的散文才具有突出的節(jié)律美和很強的音樂性。除此之外，余光中作為一個詩人對外界事物的敏感性想必是其散文具有音樂性的重要原因。

參考文獻：

[1][4]吳潔敏，朱宏達.漢語節(jié)律學(xué)（第一版）[M].北京：語文出版社，2001.2：90，99.

[2]郭懷玉.游走在曹禺研究的邊緣（第一版）[M].鄭州：新華出版社，2011.6：152.

[3]張靜，鄭遠漢.修辭學(xué)教程（第一版）[M].鄭州：河南教育出版社，香港：香港文化教育出版社，1989.9：64.

本文系安陽師范學(xué)院文學(xué)院2016年國家社會科學(xué)基金項目培育項目“中國百年現(xiàn)代散文的節(jié)律性研究”階段性成果之一。