官場小說二十年

吳越

只要官場存在，官場小說應該不會退出人們的視線。幾十年來，改革小說、地攤文學、網絡文學等詞匯定義之下，官場小說經歷了幾個發展歷程。無論是反腐，還是官場生態，這些小說為大眾提供了一個窺探官場的眼鏡。而反觀國外的類似小說，同樣有對權力的窺探，也有強烈的現實批判。

從路線之爭到市儈主義

官場小說由來已久，在當代，其生存的土壤一直存在。

上世紀80年代，幾部重要的小說像《新星》《花園街五號》《沉重的翅膀》——稱作“改革文學”，里面也有權力斗爭，但更主要的是思想觀念的沖突、路線斗爭。改革派歷經與保守派的曲折斗爭獲得勝利，這是80年代的敘述模式。

評論家李云雷說：“改革文學所體現的路線斗爭，我們可以上溯到新中國成立后的十七年文學，我認為柳青的《創業史》最早在小說中建立了路線斗爭的整體敘事模式，相對于趙樹理經驗式的書寫，這種敘述模式提供了一種從整體上把握現實的方式。”

直到1998年，王躍文的《國畫》橫空出世。

一幅國畫，拉開了荊都市政壇勾心斗角、朱懷鏡宦海沉浮的序幕，官場與歡唱，權力與情欲，在小說的棋盤上展開角逐。那些如朱懷鏡一般趨炎附勢的官場弄潮兒，讀到這本小說，會不會對號入座，會不會有百爪撓心之感？

官場是個大染缸，官場還是個斗獸場，各色人等各懷心腹事，正直、虛偽、陰謀、陽謀，都成為小說家絕好的素材，才使得王躍文之后，陸天明、張平、閻真、周梅森、黃曉陽、小橋老樹……一大批作家投身到官場小說的寫作之中，使得這類小說迅速成為中國類型文學的一個重要陣營。

在王躍文的另一部作品《大清相國》里，小說的市儈主義面目被掩蓋在講述一個蓋世才華的宰相如何成功逢迎勾連、明哲保身的生動故事之中。這部小說在敘述之初就假定讀者會把“知進退、辨強弱、明利害”作為天然的生存信條，并津津有味地講述如何通過各種技術方式實現這個信條。

李云雷說：“在現在的官場小說中，思想路線的斗爭消失了，過去處于附屬位置的權力斗爭則成為了焦點。閻真、王躍文的作品可以說介于這兩者之間，是這個發展過程中的一個節點。”

南開大學教授周志強認為：“官場小說確立了一種叢林生存的天然合理性，同時也就讓人們不再去關心現實政治的合理性問題，而是通過深深地政治失望情緒，來遺忘現實、喪失對政治公正的尋求欲望。簡言之，官場小說通過市儈主義的書寫，來把拒絕政治當作是現代人的合理生活——這其實乃是把人們從謀求合理政治形態的軌道上一把推開。”

從地攤到網絡，“意淫文學”在生長

官場小說長期處于“地攤”狀態。

作為地攤文學的重要組成部分，類型文學構成了通俗閱讀的主流。言情、武俠、官場，類似的劃分將官場小說置于一個特殊的地位。

上世紀八九十年代，各種印刷粗糙、封面暴露的打著“法制文學”“大案要案紀實”“生命科學”“人體藝術”旗號的冒牌雜志在二、三線城市的廉價書攤（特別是汽車站和火車站的地攤）上云集。

有人這樣回憶自己當年的閱讀經歷：“類似《風流女老板落網記》《愛與法》一類的東西，封面上是一個或者是畫的，或者是從外國電影里摳下來的女郎，旁邊有位一臉正氣的人民警察，還通常都畫得特像朱時茂，手里拿著槍。”

延續地攤文學的傳統，很多官場小說就是在意淫官場，給讀者一個虛無縹緲的亮色未來。黃曉陽說：“就我個人看來，目前中外小說中，還沒有一部真正寫權力學規律的所謂官場小說。國內很多官場小說，尤其是網絡上的一些官場小說，寫的其實是黑幫故事，只不過將一些小說人物安在官場人物的身上。我的《二號首長》，我希望有的讀者能讀明白的，只是這樣一句話：‘王者伐道，智者伐交，武者伐謀。而不是很多人看到的陽謀和厚黑。”

不可否認，《二號首長》《侯衛東官場筆記》《駐京辦主任》都有著網絡文學的痕跡。

在文學網站中，官場小說仍十分紅火，僅僅在起點中文網“官場沉浮”的分類下，就能找到數千本相關作品。起點中文網最火的官場小說《官路風流》，從2008年1月1日連載，總點擊數超過1000萬次；2010年由“讀客圖書”出版紙質書，改名《侯衛東官場筆記》，發行突破300萬冊。《侯衛東官場筆記》被譽為“官場必讀的修煉小說”，還有人評價說，侯衛東的升遷經歷展示的是一部新時期的官場現形記。

網絡的官場小說與紙面的官場小說的差異十分鮮明，它更加關注讀者，投其所好的更多。由于網絡官場小說在寫作質量上良莠不齊，并不能給初入官場的人提供營養。武漢大學教授張潔表示，“網絡小說中，很多寫到官場腐敗和腐敗的形式，甚至怎么跑官賣官，怎么利用手里的權力賺錢。再就是，它一定會涉及到性愛，集中地呈現權力、金錢、美色這些吸引眼球的東西。”

權力與腐敗：歐美小說的批判傳統

網上有一本《重生之美國官道》，典型的網絡官場小說，用中國人的思維，將視線對準了美國官場。

西方人同樣關注官場，比如美劇《紙牌屋》問世后，《經濟學人》雜志就說：“在華盛頓的餐桌上，在國會山的地下食堂里，這部劇都成了人們談論的話題。”

作者邁克爾·道布斯是英國政治家，他1975年步入政壇，開始為保守黨議員撰寫演講稿，很快嶄露頭角，被稱為“威斯敏斯特的娃娃臉殺手”，后任政府特別顧問和撒切爾政府幕僚長，最終于保守黨副主席的職位上退休，2010年被英王室冊封為男爵。1989年，他寫的英國官場小說《紙牌屋》大獲好評，迅速成為暢銷書作家。

美國前總統奧巴馬曾表示，他愛看《權力的游戲》和《紙牌屋》。

在俄羅斯，同樣有著強大的官場小說傳統，俄羅斯批判現實主義的卓越成就，將官場小說帶到了新的高度。果戈里經典之作《欽差大臣》，以普希金所提供的一個趣聞為情節基礎，將俄國官僚社會的全部丑惡和不公正的事物集中在一起，“淋漓盡致地進行了嘲笑”。

果戈里的另一部經典之作《死魂靈》，主人公乞乞科夫是19世紀30-40年代俄國社會中從小貴族地主向新興資產者過渡的典型形象。他在官場中混跡多年，練就了投機鉆營、招搖撞騙的“天才”。

英國作家A.D·米勒曾在莫斯科生活、工作了三年。離開俄羅斯回到英國后，他以這段工作和生活經歷為素材創作了小說《雪融之后》。

小說寫一個英國人在俄羅斯的遭遇，他看到的是俄羅斯人的普通生活，但更多接觸的是當下俄羅斯的黑暗、腐敗、罪惡，以及沒有未來。米勒說：“書中有一個人物說，‘俄羅斯只有犯罪小說。這當然不是真的，當然還有其他小說。但是政治、經商和犯罪在俄羅斯是緊密相連的。”