寂靜還是動蕩

郝春蘭

沒有什么地方如此喧囂擁擠，也沒有什么地方讓人倍感落寞，城市是一個幾百萬人一起孤獨的地方。熙熙攘攘的人群在忙碌，在尋找，最后卻往往茫然不知所措。

越來越多的人生活在城市。我們試圖描述、融入、理解城市，努力描繪城市的精神層面，就是在思考我們自己的生活?，F代文學作品逐漸從中國的農業底色中浸透出來，開始對城市中普通人內心的探索，是社會進步的體現。

《月光花下的出離》故事從云凌的離奇出走開始，深入展現出城市小人物生活重壓下內心的壓抑和掙扎。這部小說與其說是一個離奇的故事，不如說是社會復雜關系的揭露和城市小人物的自我反思和覺醒。云凌和寧遠逐漸推翻自己對生活的認識，通過不斷的剝離和重建，重新形成對世界、對自己新的認識。

人世間中，人與人的關系，很難歸類，難以一下說清，很多時候是互相交叉，而又是隨時改變的。

寧遠在云凌走后，才逐漸明了她和云凌的關系，或許有愛，但本質是一種身體宣泄的需要。在對云凌零碎的記憶里，他的手總是擱在她的身體上，而對于她的喜好、思想、需求卻一無所知。他從困惑到急于從被懷疑中脫身，甚至對她生出怨恨。人與人最可悲的關系，不是陌生，不是冷漠，而是從親近到敵對的反目。他利用云凌的出走炒作作品，忙于利益的謀劃和分贓，利用愛情基本等于背叛了愛情。

寧遠與張勝，是從“貓”與“老鼠”的角逐開始，寧遠親近是為了洗脫嫌疑，張勝親近是為了讓寧遠“露出馬腳”，為了博得領導的賞識，謀得個人的前程。他們類似朋友的關系，自始至終都是虛假的。寧遠和小軍、楊利民、顧老板，懷著共同的野心，共同策劃了新書炒作的陰謀，又從利益分割的同謀最終利盡而散，這是社會極常見的利益關系。小軍和楊利民充滿了小市民的心態，急切想借助別人的努力分一杯羹，實現自己世俗的愿望，而寧遠也不甘示弱，尋找王律師作為新的利益合作伙伴，目的也是最大化自己的利益。社會中，利益似乎成了主宰人與人關系的上帝，同學、朋友關系最終疏離。

李燕蓉的小說，布局往往有一種藝術交織之美，故事主線看似簡單，但枝枝葉葉的故事衍生，才真正豐富了人物的形象，展示人物情緒細微變化，也真實揭示了我們生活的纏繞和煩惱。

小說中，云凌自身的反思和重建是最復雜和艱難的。

云凌從小喪父，對男性的認識缺乏參照物。她從母親的敘述里了解生活，認識到的“生活和情感被拉扯得非常脆弱”。 “母親說了那么多不要相信愛情的話，卻花了人生近一半的時間去追逐它”，她感覺自己“正在一步步踏著母親的后塵”。 她對母親缺乏信賴，從一開始就奠定了對人生的懷疑和悲劇的成分。

云凌比母親更為敏感、細膩，向紅尚可以通過嘮叨尋找內心的出口，而云凌卻只能默默忍受。她對生活的一切是充滿懷疑的，對男性的認知模糊而好奇，她同母親一樣，對男人的愛情充滿渴望，極度熱情之后，又充滿猜疑，然后設法證明自己的判斷，得到證實后又自哀自憐。

小說雖沒有寫向紅對愛情的試探，但她對女兒進行的感情教育，透露出她對男人失望，一定也是從她自己的試探中得出的結論。云凌的出走，是一次明顯對感情的試探和考驗，向紅對女兒做法贊同并配合，說明這也是她對愛情的態度。

云凌和她顧客“午后”“小惠”“小奈”的關系，不斷映射著云凌的人生態度和內心掙扎。

午后講述的故事，引發了云凌對自己的懷疑，她試圖從午后的影子里剝離，卻發現自己與她驚人地相似。包括她對自己看似平靜、友好看待生命的態度的懷疑，對生死痛苦的思考，對親情的懷疑，以及對個人存世價值的拷問。

小惠的講述，映射出她和異性的關系。那是一種看似親近卻完全陌生的關系。她對初戀印象只是釋放荷爾蒙后的模糊。對于寧遠，她渴望卻不敢依賴，只是個乖巧的聆聽者，是寧遠安眠的藥劑，她在這種關系里徹底失去自己，變成別人生活的陪襯。小惠感情的惆悵和糾結，以及到酒吧的激情釋放，從身體歡愉尋找生活的快樂，與云凌一貫的男女關系經歷是相似的。但在最后的逃離，說明她時刻又保持一種警醒，尋求對生活的重新建構和認知。

她也從小惠的故事里，開始審視與母親的關系，母親對愛情追逐渴求，可對于和她的親情，還是放在了最重要的位置。有些關系，即使疏離，最終還將以溫暖收場，比如親情。

小奈的故事，進一步映射著她對待親情、愛情的態度。小奈認為和母親的關系是疏遠的，經過一系列感情的磨礪，卻發現和母親的親情堅不可摧。故事也充滿了對愛情最終的幻想，就像她剛回到生活的城市，如果寧遠飛奔著去找她，那樣的話，他們的愛情也將可能是完美的結局。

云凌和午后更深入的信賴，是午后道破身份，甚至幫她出謀劃策安排出走，自此兩人合二為一，她們分享秘密，共同探索真相，尋求生活的方向，共同尋求生命的希望，共同設了一個考驗感情的局。

午后、小奈和小惠，最終被證實是同一個人。而大量的伏筆，也讓我有一種新的認識，云凌就是午后，午后虛構人物掩飾自己，正如云凌虛構午后掩飾自己。

她和午后最后的談話，直擊要害，是她與自己的決裂和對抗。

“你對現實生活感到乏力，只有沉浸在對往事不斷的敘述里才能讓你得到短暫的安寧，因此你的敘述從來比你的生活更真實。你迷戀敘述，為了可以讓這種感覺一直持續下去。你甚至可以創造出好幾個虛擬的自己，可是真的有用嗎？你的敘述、你的故事真的能替你一輩子生活下去嗎？”

“你還不是一樣？在別人的敘述里找尋自己可憐的影子，在一味的等待里蹉跎自己的人生。你可曾真的踏入自己的生活半步嗎？”

可見云凌和顧客的故事，實質是自我的質疑和論證，云凌在自我對話、自我較量。作者苦心經營的這種互通映照、互有暗筆的錯綜復雜的人物關系，構造出云凌試圖剖析、試探、檢驗、反省生活所給予她對人生的認知，試圖修正自己的方向。

回頭再說說云凌與母親向紅的關系，她與母親的關系是較復雜的，也是小說中最實質的人物關系。她與母親相依為命，卻又充滿隔閡，我想根本還是緣于她對母親生活態度的不認同，她從母親不完滿的生活認識生活，對于命運有一種無助和不安，她懼怕和母親遭遇同樣不完滿的人生，她對母親的疏離，是她預感到要重復母親人生的一種抗拒。本質上，仍然是她與自己命運的一種對立。

有哲人說過，我們與世界的關系，實質是與自己的關系。云凌和母親的和解，和午后最后的決裂，和寧遠殊途遠去，代表著她與過去人生態度的決裂。

云凌開始向新生活前進，約七七去蹦極（完成“飛”的理想），主動聯系張勝，她的未來有了無限的可能。

李燕蓉的創作，關注現代生活，關注城市小人物的喜怒哀樂，為蕓蕓眾生刻畫形象各異而多彩的生活剪影。她的小說很有特點，構思是極靈巧的，有女性的細膩，亦有男性的理智、冷靜和清醒，透露著人生經歷的沉淀，充滿對生活的深入思考和探索。她的敘述語言常常帶有濃烈的色彩感，一些場景、事物、人物形象、人物思想描述得非常細微傳神，日常生活的細節給人以可觸摸的真實感。

《月光花下的出離》具有她一貫的特點，也很大程度上超越了以往，每個人從中可以看到不同的自己，認識不一樣的李燕蓉。

越接近生活內核，越覺得殘忍，但只有勇敢直面生活，活著才有希望，生命才更有價值！