評劇打擊樂的作用及具體應(yīng)用解析

邊策

評劇，作為中國戲曲藝術(shù)寶庫中的一支奇葩，以其鮮明的藝術(shù)特點、博大精深的藝術(shù)內(nèi)涵，流傳在我國北方大部分地區(qū)，是深受廣大人民群眾喜愛的劇種之一。

一、打擊樂簡介

評劇的伴奏樂器分文樂和武樂，俗稱文武場。文場的主要樂器有板胡、二胡、中胡、琵琶、笙、笛、揚琴等。武場的主要樂器有板鼓、大鑼、鐃鈸、手鑼、梆子、效果樂器等。武場又稱打擊樂、敲擊樂。打擊樂作為評劇音樂要素中重要的組成部分，最能體現(xiàn)出評劇獨有的、特殊的音樂性質(zhì)和鮮明的藝術(shù)特色。

二、打擊樂的作用

評劇中的打擊樂，是隨著評劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，在逐步借鑒并吸收京劇、梆子等劇種伴奏形式的基礎(chǔ)上，不斷完善并形成了獨具特色的“鑼鼓經(jīng)”程式，俗稱鑼鼓點。

鑼鼓點在劇中，具有唱念銜接、配合身段動作、烘托情節(jié)氣氛的作用。演員表演以翻打程式為主要內(nèi)容的稱為武戲，打擊樂以強烈的鑼鼓點程式對其加以配合，以發(fā)揮配合動作、烘托情節(jié)氣氛的作用。如《三岔口》劇中的對打、評劇《穆桂英掛帥》中激烈交戰(zhàn)的場面。演員表演以唱念程式為主要內(nèi)容的稱為文戲，打擊樂以節(jié)奏準(zhǔn)確的鑼鼓點程式加以配合，以發(fā)揮銜接唱念、起承音樂、貫穿全劇節(jié)奏的作用。如評劇《小女婿》中，香草、田喜的唱腔念白和音樂都以鑼鼓點作為銜接，并貫穿全劇。可以說，評劇特有的藝術(shù)風(fēng)格，通過打擊樂鮮明的個性特點在劇中發(fā)揮著特殊的作用，并伴隨評劇藝術(shù)不斷發(fā)展，是不可替代的。如果把評劇的表演藝術(shù)比作是裁好的衣料，而評劇鑼鼓則是針和線。

的確，在一出戲中，不僅場與場之間常常要借打擊樂轉(zhuǎn)變，唱腔的節(jié)奏及變化也要由打擊樂來引導(dǎo)，演員的身段動作，更要靠打擊樂配合，打擊樂作為評劇舞臺的節(jié)奏載體，發(fā)揮著刻畫人物形象、渲染戲劇氣氛、統(tǒng)一舞臺節(jié)奏的作用。

評劇藝術(shù)的主要特點之一，就是節(jié)奏感。評劇表演的唱、念、做、打如果離開節(jié)奏，就會失去原有的藝術(shù)特性和特點。打擊樂在評劇中的重要性，在于能夠體現(xiàn)出強烈節(jié)奏感以配合演員的動作和情緒，能始終以其特有的音色、音質(zhì)、千變?nèi)f化的節(jié)奏形式來表現(xiàn)評劇藝術(shù)的張力。表演中，打擊樂通過節(jié)奏的快慢組合形式來烘托劇情，配合演員在舞臺上的喜怒哀樂等情緒化表演。它獨有的鑼鼓點程式與演員的表演程式相聯(lián)系、相呼應(yīng)，二者完美的結(jié)合，可更為突出節(jié)奏感的運用，用于展現(xiàn)鮮明的人物特色和情節(jié)氣氛。

三、打擊樂在評劇中的具體應(yīng)用

例如：評劇《三看御妹》中，劉金定奉旨平寇，班師回朝。這段戲中的出場鑼鼓采用<尖板一句>急急風(fēng)、四擊頭、嘟八大倉、垛頭、四擊頭、急急風(fēng)、四擊頭的組合形式，渲染了雄壯威武的氣勢，更加突出了劉金定鮮明的人物個性和形象。

再如：評劇《三看御妹》中，嘉靖帝封劉金定為御妹公主，御妹公主的出入，為侍女簇擁儀仗護衛(wèi)。打擊樂用慢長錘鑼鼓經(jīng)配合演員上場，以緩慢、穩(wěn)重的鑼鼓節(jié)奏展現(xiàn)人物身份、情緒的不同，彰顯了皇家的莊嚴(yán)和強大氣場。

還如：評劇《半把剪刀》中，根福暗將嬰兒送給茶商徐道清的一段戲。打擊樂用一錘鑼鑼鼓經(jīng)配合演員，通過鑼鼓經(jīng)的輕重緩急，音色強弱的變化，配合演員的情緒表演，以充分烘托演員的內(nèi)心情緒和情節(jié)場景。

再如：評劇《半把剪刀》中，法場一折氣氛威嚴(yán)。打擊樂分別用急急風(fēng)、快沖頭、水底魚、四擊頭等鑼鼓經(jīng)配合不同演員的上下場、念白的語氣和各自人物內(nèi)心情緒的體現(xiàn)。

最后，評劇《牧羊卷》中席棚一段，趙錦堂的越調(diào)唱腔：

都-八大臺頃 倉 （3 6 5-）6 3 5- 65 3 2-

1- 33 53 3- 5 3 21 6 12 ……垛頭……連接唱腔……

打擊樂通過軟二鑼-起散板-后大鑼垛頭連接上板唱腔，充分發(fā)揮了銜接音樂唱腔的作用。

以上舉了幾種鑼鼓點在評劇中的運用，可以充分說明打擊樂在評劇中的重要地位與作用。

事實上，評劇的一切精髓都蘊含著打擊樂千變?nèi)f化的節(jié)奏，它打破了時空和舞臺的限制，制造了無數(shù)的意象，也體現(xiàn)了自身巨大的舞臺表現(xiàn)力。

（錦州評劇團）