"大IP"時代更需傳統文化滋養

春節前夕，中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發了《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》（以下簡稱《意見》）。《意見》中第11條提出，用傳統文化滋養文藝創作， 要“善于從中華文化資源寶庫中提煉題材、獲取靈感、汲取養分，把中華優秀傳統文化的有益思想、藝術價值與時代特色和要求相結合，運用豐富多樣的藝術形式進行表達，推出一大批底蘊深厚、涵育人心的優秀文藝作品。”《意見》的出臺，體現出國家對優秀文藝作品的重視，也為從業者指明了方向。

影視劇創作為何陷入“尷尬”？

近期，憑借良好的口碑，講述中國一代“廉吏”生平事跡的古裝歷史正劇《于成龍》進入二輪復播階段。這樣一部既無一線明星加盟，亦無高額制作費投入的電視劇，突破了眾多仙劍劇、玄幻劇的層層圍攻，成為2017年中國大熒幕上的一股“清流”。與此同時，另一部在央視一套播出的《大秦帝國之崛起》，也迅速被眼尖的觀眾捕捉，線上線下都給予了不錯的評價。在影視產業炒“大IP”、靠“小鮮肉”撐臺等不良風氣盛行的今天，像《于成龍》《大秦帝國之崛起》這類有文化底蘊、制作精良的文藝作品并不多見。

據《中國電視劇2016產業調查報告》顯示，2016年1-9月在廣電總局備案的電視劇達892部、34946集，數量較2015年同期增長10%，再創新高；但與此同時，在一項面向電視劇相關企業的問卷調查中，超過一半的受訪者認為，2016年新播出電視劇的整體品質與2015年相比有明顯下滑。有觀眾感慨，如今很多影視劇單純追求故事熱鬧、情節離奇、演員臉蛋好看，嚴重缺少文化內涵，真正能夠成為“收視擔當”的超級IP少之又少。

作品多了，真正令觀眾滿意的作品卻越來越少。劇評家高曉江對當前影視劇創作的“尷尬”局面表示擔憂：“反映優秀傳統文化且制作精良的的文藝作品并不多，中國觀眾往往沒得選。”

“好作品”都去哪兒了？

“其實，我幾乎每周都會收到青年劇作家寫得很好的劇本，但是都苦于找不到投資。”著名電影導演吳子牛感慨，在當今市場環境下，真正有情懷、有文化涵養的投資人并不多，很多都是以一種投機的心態進入這個領域，“只想著賺錢，什么賺錢就拍什么。”

從事影視劇行業制作發行工作10多年的丁先生透露，一些專家、評論人因受到利益的驅使，對粗制濫造影視劇作品采取不聞不問、不予評論的漠視態度，成為品質低劣的影視劇蔓延市場的又一原因。

誠然，在網絡文學、網絡劇、網絡新技術迅猛發展的今天， 90后、00后已逐漸成為影視劇的主流受眾。為迎合他們的喜好，某些業內人士不惜顛覆中國固有價值觀，以搞怪、穿越，甚至歪曲歷史來嘩眾取寵；以奇幻視效、明星效應來博大眾眼球。“同樣的投資成本，原來三分之二是用在內容制作上，現在三分之二都砸在了后期技術和邀請明星上，必然會出現粗制濫造的影視作品。”丁先生說。

影視劇追根溯源是講故事的藝術，好的故事才會吸引觀眾，“好故事在哪？就在我們的歷史記憶、現實生活中。而現在的年輕創作者過于急功近利，不愿意花很多時間去打磨文藝作品，缺乏精品意識、民族使命，與時代脫軌，忽視中國傳統文化對人的教化與滋養作用，這樣很難創作出人民喜聞樂見的文藝作品。”高曉江認為。

中國傳統文化不能斷檔

“在市場經濟時代下，我們是該考慮市場因素，但從業者不能一味被市場左右。”高曉江認為，文藝工作者必須找準文藝與市場的結合點，從傳統文化的寶庫中汲取養料，讓題材和主題根植于中華文化的沃土之中。

高曉江還注意到，從融入中國元素的《花木蘭》到《功夫熊貓》，國際電影市場越來越青睞中國傳統文化在作品中的展現。“連好萊塢團隊都注重中國元素的融入，我們中國人自己更應該加以關注”，高曉江呼吁，“每一位從業者，都應有憂患意識，中國傳統文化不能斷檔，不要等到后悔的那一天才想到彌補”。

當下，創作環境浮躁，如何腳踏實地潛心創作，如何將博大精深的中華優秀傳統文化融入到作品當中，考驗著每一位文藝創作者。曾經寫過《劉胡蘭》《孔繁森》等作品的編劇馬連倫對此感觸很深，回憶起打磨《于成龍》劇本的過程，他仍歷歷在目：幾次親身走訪于成龍的故鄉，熬夜研讀史料，考證每一個細節，揣摩每一句臺詞，成為了整個創作團隊的工作常態。始終秉持認真嚴謹的創作態度，《于成龍》最終贏得了好口碑。

近期出臺的《意見》讓從小熱衷中國傳統文化的“80后”導演鄭凱君有些興奮。他拍攝的一部講述中華傳統美食文化的電影《中華料理師》已在網上公映，而且播出效果還不錯。今年，他計劃籌拍自己的第一部院線電影，題材的落腳點仍然是中國傳統文化。“希望國家能再推出一些專項資金的扶持，或者設立一些有針對性的扶持工程，我們會有更大的發展空間！”鄭凱君對未來充滿希望。