淺談隋唐人物畫和宋元面相學的成熟發展

唐夢玲 （上海師范大學 200000）

淺談隋唐人物畫和宋元面相學的成熟發展

唐夢玲 （上海師范大學 200000）

隋唐兩宋人物畫的深入發展和宋元面相學的相關著作，對于現代研究古代人物繪畫來說，都是不可或缺的珍寶。人物畫從唐開始，進入了成熟階段，人物畫達到了更具有表現力的新階段。五代兩宋時期，工筆人物也已經全面發展，由于宮廷畫院的興辦，工筆使得人物畫更加精致、真實。本文將以時間為脈絡，淺析隋唐人物畫中人物形象與面相五官，試探究中國古代人物畫與面相學的關系。

隋唐；人物畫；宋元；面相學

一、隋唐人物畫的發展

1.吳道子和他畫的鐘馗

對于鐘馗捉鬼的故事，很多人不是很了解。宋朝沈括的著作《夢溪筆談.補筆談》里有相關的記載，大致為唐明皇李隆基有次身體抱恙，醫生診治后不見好轉。一次做夢夢見一個頭戴皂帽，光著雙腳的大鬼捉住了一個身穿紅色衣服的小鬼，唐明皇問大鬼是何人，大鬼告訴他，自己名叫鐘馗，考武舉落第，立誓要為陛下除去天下妖孽。唐明皇醒后，不久恢復了健康。找到畫工吳道子，把夢境告訴了他。吳道子按皇帝所述，畫了一幅鐘馗像見圖1。唐明皇看到畫后非常高興，對吳道子說：“為什么你畫的和我夢到的一模一樣？”

圖1 鐘馗捉鬼圖 吳道子

圖2 鐘馗像 任伯年

吳道子可以根據唐明皇描述的一個夢境清楚準確地描繪出唐明皇夢境中的鐘馗像。這就體現出面相學的重要性，運用相學來分析鐘馗的造像（圖2）。

（1）印堂川字紋

面部眉毛之間叫印堂，如果印堂上有

垂直線的皺紋，就是川字紋。擁有這樣額頭的人不多見，一般他們的性格剛毅頑強，有大將之風范。

（2）粗眉

男性擁有較粗且濃密的眉毛并呈螺旋之勢生長，其性情會比較積極而好沖動，脾氣暴躁，同時也具有雄心壯志，為人正直。

（3）鼻子準頭

鼻子準頭有肉的男性，一般多是憨厚有情有義之人。

（4）胡須

胡須長得多且頭發也濃密，此人多有點粗野的味道，是忠誠有義的好朋友。

（5）眼睛

通過觀察一個人的眼睛眼神等，人們能夠比較直觀準確地了解這個人的脾氣

性格品質等。鐘馗的眼睛明顯眼白多，眼珠細小，不論下三白還是上三白，都表明此人個性主觀念強。

書中有記載“寫真一事，須知意在筆先，氣在筆后，分陰陽，定虛實，經營慘淡” 。我想吳道子在起筆畫鐘馗時，應該也是在心中先以鐘馗的性格構思好了其樣貌，才能畫出唐明皇夢中的鐘馗形象。

2.張萱和他的《搗練圖》

由于人們對于美的選擇有所改變，這也導致了畫家在畫面中刻畫人物形象的改變。《搗練圖》（圖3）中“豐頰秀眉”的人物造型正是盛唐時期仕女畫的典型造型。

圖3 搗練圖（局部）唐 張萱

唐朝時期的美人相，為面部到身材的豐滿圓潤，彎曲的眉毛和細長的眼睛，瞳孔小，紅潤的兩頰和櫻桃小口。圖3搗練仕女的眉形清秀，面貌端莊溫婉，心思細膩。嘴巴小巧而飽滿立體，體現出人物心思縝密，做事細心的特點。

3.閻立本和《歷代帝王圖》1

如今我們看到的《歷代帝王圖》多為后人的摹本，刻畫了從漢代到隋朝間13位帝王的形象。閻立本畫帝王圖，主要是注意刻畫人物面部表情、眉宇氣息和嘴唇間細小的表情，表現出帝王們不同的性格特點。通過分析個性憨厚的劉備、粗野且智慧的宇文邕及外表柔軟內心兇殘的楊堅三位帝王的畫像，結合面相學的知識，來感受這些帝王由畫像體現出來的帝王氣勢。

（1）劉備

劉備是三國時期蜀漢的開國皇帝，為人謙虛和平，對于一般人能夠不計較自己的身份去和別人結交，一直以來以仁德被世人稱贊。圖4中劉備的面部，眉毛平直眉尾向上挑，這樣的人剛正不阿。眼角上揚，此長相的人具有很強的上進心。劉備最具特色的就是他的耳朵，兩耳垂肩，異于常人，耳朵長又大，這個人的耳根子軟，容易原諒別人。這和劉備憨厚的性格很相符。

圖4 《歷代帝王圖之蜀主劉備》唐 閻立本

（2）宇文邕(yōng)

宇文邕是北周時期的高祖皇帝。宇文邕自己在生活上要求簡單樸素，好勝心強，做很多事都要求自己能超越古人的作為。他對下屬要求更是非常嚴格。但是宇文邕在行軍打仗方面，卻是一等一的人才，常常親自帶兵上戰場。所以宇文邕素來被評價為粗野卻有策略。

圖5為閻立本描繪的宇文邕的造像，可見其兩頰上也長滿了胡須且較長，與其粗野的性格相當，一個人的性情如何，從他的眼睛是最能流露出來的。畫像中，雙眼大而圓，表明其性格豁達開朗，但露出了下眼白，和人們心中粗野卻有策略宇文邕是相符的。

圖5 《歷代帝王圖之北周高祖宇文邕》 唐 閻立本

（3）楊堅

隋文帝楊堅是隋朝的開國皇帝，齊王宇文憲曾經對武帝宇文邕說：“普六茹堅相貌非常，臣每見之，不覺自失，恐非人下，請早除之。”

有位隋朝的作家曾在《天命論》中有記載對于隋文帝楊堅外表的描寫。“帝體貌多奇，其面目有日月河海，赤龍自通，天角洪大，雙上顴骨，彎回抱目，口如四字，聲若釧鼓，手內有王文，乃受九錫。昊天成命，于是乎在。顧盼閑雅，望之如神，氣調精靈，擴囊宇宙，威范也可敬，慈愛也可親。”2

正如閻立本筆下的楊堅（圖6），外表看似柔軟，其實細細觀察，此人并非那么簡單。畫中楊堅的眉毛相較于其他幾位帝王，眉毛要彎細很多，新月眉若是長在男性的面部，會使該男子看起來很懦弱。而露出下眼白，通常都是性格好強、嫉妒心強的人。

隋唐時期是相學的興盛時期，也是人物畫與相學相結合的進一步發展時期。

圖6 《歷代帝王圖之隋文帝楊堅》 唐 閻立本

二、宋元時期人物畫和面相學的運用

宋代的面相學發展到了鼎盛時期，宋以后有關于相學的書籍有很多，《麻衣相法》所帶來的影響是最大的。它細致地從發相、額相、眉相、眼相、鼻相、耳相，介紹了每個人面部所蘊藏的秘密。有了觀察人物面貌而知其內心的能力，再運用到繪畫中，則所畫形象將更加生動傳神。

繪畫早期嬰戲體裁的人物畫中，被描繪的孩童多為陪襯的角色出現在畫面里，且涉足嬰戲體裁的畫家甚少。

圖7 秋庭戲嬰圖 宋 蘇漢臣

宋代的蘇漢臣由擅嬰孩畫，他畫的《秋庭戲嬰圖》（圖7），畫面中姐弟二人從發飾、眉目等方面細致刻畫了孩童那天真童趣的本性。兩個專注于研究棗磨的孩子躍然紙上。

從發型上觀察兩個兒童，男孩頭頂一片頭發，名為“壽桃頭”，字面上就可以理解其含義，男孩小時候留這樣的發型，寄托了家人希望孩子健康成長的愿望。

鼻子處用白色強調出來，也正是面相學中所說的“面有五岳”，再加以凹凸設色法，將面部最凸出的部位用白色顏料加以突出。這樣對五官細致的描繪，對孩子微妙神態和單純稚嫩神韻的掌握，使得畫面氣息生動活潑，異于那些將孩童畫得老氣橫秋，身體小而樣貌壯的嬰戲圖。

可見掌握一定的面相學知識對于抓住人物神態及表現人物性格有一定的幫助。

三、結論

隋唐宋元時期人物畫和面相學都發展到了鼎盛時期，強強結合，使得在這一時期，出現了大量的人物畫家及流傳至后代的藝術瑰寶。面相學也受到了前所未有的重視，很多相學書應運而生，面相學的知識還被收錄在很多畫史畫論中，人物畫與面相學的關系可見一斑。

注釋：

1.閻立本（唐）繪著《閻立本歷代帝王圖》[M].中信出版社，2016

2.2016 丁皋（清）.《傳真心領》[M]. 北京：人民美術出版社，2005：55

唐夢玲（1991），性別：女，民族：漢，籍貫：安徽，學歷：研究生，學校：上海師范大學，在讀，研究方向：國畫人物。