那些經典的越獄小說

陳杜梨

導語：有時候，逃離在文學中上作用是測試人的耐力或探索殘暴和殘酷的主題。而另外的時候，逃離提供了驚人的懸念與令人滿意的高潮。

你可能沒有想到，“逃離”在文學中是個含義廣泛的詞，它可以指試圖逃離社交地位，比如《遠大前程》和《憤怒的葡萄》。 可能意味著從內心的動蕩中逃脫，比如《麥田里的守望者》要講述的。

而英國記者格雷格·米歇爾對身體上的逃離更感興趣，他《隧道：柏林墻下的逃亡》講述了一則驚心動魄的冷戰故事，1962年夏，距離東德共產黨修建柏林墻已經過去一年，一群大膽的年輕西德人想出了一個計劃。他們打算在柏林墻下挖一條隧道，冒著入獄、被斯塔西折磨、甚至死亡的危險，去解放生活在東德的朋友、愛人與陌生人。在隧道挖掘工人與逃亡幫助者中，有一位傳奇自行車騎手。一名斯坦福出身的美國學生和一名工程師。工程師后來還幫忙修建了英吉利海峽下的隧道。基于大量斯塔西檔案、埋藏已久的美國秘密檔案與對隧道挖掘者和難免的新采訪，《隧道》呈現了豐富的歷史資料與高度的懸念。

《隧道》一書讓人聯想到《柏林諜影》（1963年）。勒卡雷進入間諜機構工作是在上世紀六十年代以后，他親身經歷了柏林墻的修建和倒塌，而對冷戰的深刻體會也直接催生了他的代表作《柏林諜影》。英國間諜利瑪斯在東德一手經營起來的的諜網已徹底破裂。他在當地的特工不是逃跑就是被殺，斯利馬斯被召回到倫敦，加入由英國情報機構策劃的行動：深入東德，離間對手。但是間諜的世界里容不下感情的，利馬斯克遇到了一個圖書館的姑娘麗茲，就在他們開始爬上柏林墻的時候：“再他們開槍了——先是單發，接著又是三四槍。......她細長的手臂從他手中滑落。這時，他聽到靠西方的墻那邊有人在用英語喊著：‘快跳，阿力克！跳，朋友！” 但是他選擇了跳向東德一邊，在與女人一起奔往自由的90秒里，利馬斯選擇死在柏林墻下由柏林墻邊死人開始的故事，也以在柏林墻邊的掃射結束收場。

這樣的逃離更準確的詞是越獄。亞歷山大·大仲馬的《基督山伯爵》（1845年）堪稱越獄小說的巔峰之作。

關于毅力、時間、決心和體能的故事

法老號大副愛德蒙·唐泰斯遭到陷害被關押進伊夫堡監獄長達14年。獄友法利亞神甫向他傳授各種知識，并在臨終前把埋于基督山島上的一批寶藏的秘密告訴了他。最終，唐泰斯利用兩個囚室之間的秘密地道鉆進裝尸體的袋子并被拋到海里，才成功實現了越獄的奇跡。唐泰斯越獄后找到了寶藏，成為巨富，從此化名基督山伯爵，經過精心策劃，報答了恩人，懲罰了仇人。小說中跌宕起伏、絲絲入扣、引人入勝的情節深深地吸引了我，那里面有挫折，有感恩，有復仇，也有寬恕。

伊夫堡監獄坐落在一個面積3公頃的石灰巖小島上，據說伊夫城堡防守極為嚴密，犯人要從這里逃出去，簡直是不可能的。這里因大仲馬的《基督山伯爵》而名聲大噪。如今的伊夫堡內的囚室還是按照故事中的布局刻意挖了一條通道。

大仲馬的小說講述一個痛苦的報復故事。查爾斯·狄更斯的《雙城記》（1859）這部書更多的是關于恐懼、復仇和犧牲。這本書的開頭非常經典：“那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；最后的一段話也為人熟知。這段話是西德尼·卡頓在前往斷頭臺的路上說的：“這是我一生中最樂意做的事；這里是我最好的安息之所”。 卡頓犧牲自己，買通獄卒，混進監獄，頂替了達爾奈，走上了查爾斯·達奈本應該在的位置——斷頭臺。小說《雙城記》中，監獄影像以不同的形式貫穿于全文始終。

《巴比龍》曾被編劇奧古斯特·勃勒東稱為“最偉大的冒險故事”，根據亨利.查理爾的自傳寫成的小說，呈現了作為一項運動的逃離。巴比龍是亨利·查理爾的綽號，綽號得名于他胸前蝴蝶形的紋身。1930年，亨利·查理爾被被流放到圭亞那一個名為“魔鬼島”的苦役營終身服刑。這個島四面環水，水里時常可以見到游弋的大鯊魚。在這個荒莽地帶，四處都流行著疾病，沒日沒夜的勞作致使90%的苦役活不到刑期結束便得暴病死去。從他踏上“魔鬼島”的第一天，他就開始策劃逃跑，追隨的巴比龍的14年的生活中，他以巧妙的方式逃離了幾個監獄島嶼，他從不放棄對自由的追求。自由就如同黑暗中一縷光線。巴比龍堪稱是一個充滿人類精神的英雄典范。在拍攝的同名電影中，影片結尾，經過一次失敗的試驗之后，亨利·查理爾義無反顧地抱著一袋椰子殼跳了下去。從高高的懸崖上跳入波濤洶涌的大海中，這個場景在觀眾的腦中揮之不去，這是可以成為影史最經典的畫面之一。

《肖申克的救贖》。（1982）是斯蒂芬·金最受人喜愛的代表作。其英文版一經推出，即登上《紐約時報》暢銷書排行榜的冠軍之位，當年在美國狂銷二十八萬冊。這本書已被翻譯成三十一種語言，曾獲奧斯卡獎七項提名、被譽為電影史上最完美影片之一的《肖申克的救贖》。。這是一個關于毅力、時間、決心和體能的故事，伴隨著運氣和智謀，即使正身陷囹圄。安迪的越獄過程。他在自已的牢房內，用艷星海報做遮掩，然后用一把鶴嘴鋤在海報背后堅持不懈地用個小石錘在水泥上敲敲打打，挖了二十年，打開了通向自由的路。在一個夜黑風高電閃雷鳴的夜晚，他爬過隧道，砸開一條粗大的污水管道，忍住惡臭沿著管道前行了500碼（約450米），終于來到一條湍急的河流，逃出生天。

自由的鳥鳴聲，無助的哭泣聲

有時候，逃離在文學中上作用是測試人的耐力或探索殘暴和殘酷的主題。而另外的時候，逃離提供了驚人的懸念與令人滿意的高潮。《王者歸來》（JRR托爾金，1955）弗洛多和山姆在帶著魔戒去往末日山毀掉的路上，歷經苦難，完成任務的弗羅多和山姆陷入昏迷，一只雄鷹從天而降，帶著弗羅多和山姆從末日山逃離，堪稱是這場冒險史詩的無縫終結，雄鷹的降臨象征著艱苦旅程后凈化時刻的到來。

2016美國國家圖書獎小說獎頒給了《地下鐵路》，《地下鐵道》講述19世紀美國內戰爆發前，在佐治亞莊園上，備受欺辱的16歲黑奴科拉遇到黑奴凱撒，在后者的說服下決定逃跑。搭乘“地下鐵道”從南部逃亡北部追尋自由的故事。這條鐵道網有隧道、蒸汽機車以及站臺，串聯成一段充滿懸念的旅程。一步步向著自由艱難前進的故事。作者科爾森·懷特黑德作者懷特黑德說，“一方面，這本書是寫一位在奴隸制枷鎖下成長的女孩，憑借信仰的支撐奔向幸福生活的旅程；另一方面，它也是一本關于奴隸制本身的書，它能讓讀者了解到這種制度如何運作，這種制度對于奴隸、奴隸主以及南部的人民究竟意味著什么。”

同樣的澳大利亞女作家多莉絲·皮爾金頓·加利梅拉（Doris Pilkington Garimara）在1996年完成的著作《防兔籬笆》也是在反思本國的歷史，此書一面世，就在澳大利亞引起轟動，6年后，由這本書改編的同名電影，故事主人公的原型正是多莉絲的母親，莫莉·克雷格。

20世紀初，澳大利亞政府為了對原住民土著實施同化政策，于1910年通過一項政策（并延續到1970年），以改善土著兒童生活為由，規定當局可以隨意從土著家庭中把白人在那些部落里留下的混血子女，強行從他們的土著母親身邊帶走，遣送到摩爾河營地，集中在保育所等處，接受白人文化教育，將他們改造為英裔澳大利亞人。《防兔籬笆》的故事發生在1931年的澳大利亞西部。貫穿澳大利亞南北全境有一條防兔籬笆，用來攔擋兔子，保護籬笆另一邊的牧場。莫莉·克雷格的妹妹戴西，表妹格雷西這些女孩的白人父親都是造籬笆欄的工人，他們已經往下造籬笆去了。14歲的莫莉和妹妹戴西，表妹格雷西一起，被白人警察強行從母親身邊帶走，送到了遙遠的摩爾河土著兒童訓練營。在那里，她們不允許說土著語，只能說英語，并接受白人文化教育。渴望回到母親身旁的莫莉，無法忍受訓練營的生活。在她的帶領下，三個女孩踏上了沿著防兔籬笆回家的漫漫長路。直到1971年，在澳大利亞政府的政策下，澳大利亞土著孩子們仍然被隔離于他們的家庭。這些被隔離的孩子們現在被稱作“被偷走的一代”。 當政府綁架了你的孩子，你能做什么？

如果說上面提到了兩本書讓讀者反思歷史，那現居住于加拿大的愛爾蘭女作家愛瑪·多諾霍的作品《房間》它提出一種真正獨一無二的方式討論愛，同時又讓我們用新鮮恢弘的眼光，審視我們生活的這個世界。《房間》以一個名叫杰克的5歲男孩的有限視角以及12英尺長、12英尺寬的物理空間為立足點，講述了一個19歲少女遭到綁架和監禁長達7年的故事。綁架少女的是一個名叫“老尼克”的中年男子，他將少女關在一個小房間里，只為她提供生活必需品和食物。在被綁架兩年后，少女生下一個男孩，取名為杰克。對杰克來說，只有一個天窗的“房間”是他世界的全部，因為他和母親從沒踏出過“房間”一步。他們要從這個小房間逃離。“媽媽”最終策劃了一場逃亡，通過這個大膽的計劃，她和杰克從“囚室”逃脫。但是對杰克和他的母親來說，自由并不好受。