央視普法欄目劇兼容法制性與藝術性的技巧

丁長征+黎明霞

摘 要 CCTV-12推出的普法欄目劇形式新穎，內容獨特，一經播出，即飽受觀眾的喜愛與認可。將法治內涵性與藝術演繹性進行巧妙結合是其一大特點，也是其成功之處，主要表現為：令劇情設計緊跟基本法律制度；使故事橋段銜接法律細則規定；著力提高不同階層人群的法治化意識；凸顯劇作主題的社會督導性效用。

關鍵詞 央視 普法欄目劇 法制性 藝術性

作者簡介：丁長征，滄州廣播電視臺執行總編、主任記者，研究方向：電視專題、訪談；黎明霞，滄州廣播電視臺制片人、二級導演，研究方向：電視導演。

中圖分類號：D922.8 文獻標識碼：A DOI：10.19387/j.cnki.1009-0592.2017.03.382

普法欄目劇是CCTV-12推出的獨具特色的社會法治類系列短劇，其順帶也穿插了各種法治觀念、原則以及規定。這種形式新穎、內容獨特的欄目劇一經播出，即獲得了廣大觀眾的喜愛與認可，使得普法欄目劇成為該頻道最受歡迎的節目之一。而將法治內涵性與藝術演繹性進行的結合手法，也無疑為CCTV-12普法欄目劇的后續運作提供了切實探索與有益借鑒。

CCTV-12推出的一系列普法欄目劇均遵循了故事簡明清晰、人物鮮活真切、主題積極健康的設計原則，通過在營造豐富的視聽感官體驗、保證觀眾觀看興致與探究欲望的前提之下，再將具體的法律常識、法規要求進行穿插闡述，繼而也逐漸形成了其獨特的演繹技巧。

其一，其欄目劇均立足有法可依的法治基礎，普遍注重劇情內容的規范性，在具體的情節設計上，也緊跟當下基本法律制度的核心要求，能夠讓觀眾切身感受到法律法規與自身生活、學習的緊密聯系。

其二，其欄目劇以集中表明違法必究的法治原則為重要訴求，往往通過強化關鍵性的故事橋段所涉及的法律規定，闡述兩者之間的銜接性，以達到警示社會的效用。

其三，其欄目劇著力凸顯了執法必嚴的法治力度，善于通過人物自我覺醒、劇情突發轉換的交互，來傳達對于規范、嚴格執法的敬畏，這無疑有利于提高不同階層人群的法治化意識。

其四，其欄目劇充分傳播了人人平等的法治理念，以很大篇幅解讀了法治觀念在當代社會的演變、被接納以及成為主流價值觀，有力渲染了劇作主題的社會督導性效用。

正是通過以上處理手法的添加與輔助，CCTV-12所推出的普法欄目劇，也協調完成了法治教育性與媒體藝術性的水乳交融。

一、令劇情設計緊跟基本法律制度

作為國內首屈一指的社會法治類電視頻道，CCTV-12在普法節目的統籌與運作上，一直保持著高水準性與高認可度。然而將法治節目變換為欄目短劇，不僅具有很大的難度性，而且還要面臨市場的風險性。而考慮到頻道自身在普法節目運營上的既有經驗，并通過組建專業的短劇制作團隊，CCTV-12則逐步確立了其普法欄目劇的設計模式。那就是立足有法可依這一法治基礎，圍繞法律適用的具體范圍，通過真實、貼切的劇情設計，選取若干具有典型性的沖突事件，去展示法律法規與生活、工作之間的緊密聯系，讓觀眾在觀看劇目之時，也能聯想到其中所蘊含的法理依據、法治原則。

以該頻道2015年2月播出的3集普法欄目劇《非常婆媳》為例。該欄目劇就對企圖挪用企業款項、試圖制造假離婚證明套取政策資金、多次低價轉包工程等違法行為進行了嚴厲警示，并通過違法行為必然遭到法律制裁的劇情演繹，促使觀眾清醒意識到我國有法可依的法治權威性，從而不能去觸犯法律規定。如在該劇的第2集，原本是親密好友的莫晚晴與林美麗戲劇性地成為了婆媳。由于顧忌莫晚晴會向歐陽父子泄露自己復雜的過去，林美麗開始處處刁難莫晚晴，并試圖通過假造商業損失風險來迫使莫晚晴自動退出董事會。而心地善良的莫晚晴則善意提醒歐陽林，要提防林美麗的投機與算計，歐陽林則勸她不要憑空猜想，并強調即使存在有人背后使壞，也會通過法律手段來進行防范與維護。然而在嘲諷莫晚晴的小肚雞腸之后，一意孤行的林美麗決定鋌而走險，在合伙人因為騙貸被刑拘之后，依舊試圖通過低價轉包、套取貸款以及挪用公款來彌補自己的投資虧空，眼見就要陷入違法犯罪的泥淖。幸虧莫晚晴與歐陽林及時發現這一端倪，便迅速制止了林美麗，并從法律層面陳說了違法對家庭、親人以及事業的危害，林美麗幡然醒悟、悔不當初，莫晚晴與歐陽林則不計前嫌，溫言勸慰，法律的權威、人性的醒悟以及親情的凝聚，在此刻交匯一處。并也讓觀眾也切身感受到遵紀守法、本分生活的重要性。

二、使故事橋段銜接法律細則規定

普法欄目劇雖然涉及的角色數量較少、劇情容量不大，然而在人物關系構建、故事情節發展上，還是依舊保持了較高的整體表現感。尤其是考慮到法律法規知識宣傳的長期性，觀眾觀賞需求的挑剔性，該類短劇在制作質量上也得到了顯著增強，特別是在故事橋段的設計上，每每有鮮明的對比感與懸念性。

CCTV-12所推出的普法欄目劇的故事設定，都具備強烈的現實性與批判性，通過熒幕故事的再現形式，集中揭露了社會之中常見的違法不當行為以及其所必然承擔的法律責任，令觀眾切身感受到法律的公正、嚴格，這就讓違法必究的法治原則得到了充分表明。

如在2015年3月播出的5集普法短劇《悲情天使》之中，其就對心存僥幸偷盜公物、居心叵測敲詐勒索等不當行為進行了辛辣批判，并強調了法律細則、規定對于犯罪行為的必然制裁。如在第4集，當注意到暗戀劉媛的同事陳鯤與前妻相愛之后，劉媛的前夫崔浩便經常以各種理由，威脅陳鯤向其給予現金，并多次到陳鯤管理的倉庫，肆無忌憚地搬走各種公共物品。劉媛懇求陳鯤報警，讓崔浩得到法律制裁。崔浩再次威脅、勒索陳鯤，忍無可忍的劉媛失手殺死了崔浩，陳鯤為了保全愛人，為其頂罪而自首。公安機關在經過縝密偵查之后，排除了陳鯤的嫌疑。劉媛則前來自首，陳鯤懇求公安機關能夠從輕處置，得到的則是“違法必究”的堅決回復，考慮到劉媛能夠自首，可以給予一定額度的罪罰減輕，但是必須還要轉交經過司法審判程序來裁定，“悲情天使”由此身陷囹圄。而觀眾在感嘆其悲苦遭遇的同時，也得以意識到違法犯罪必然得到追究、制裁的法治原則。

三、著力提高不同階層人群的法治化意識

普法欄目劇的興起與流行，并非單純得益于其鮮活的人物塑造、精彩的劇情設計，而在于通過對于典型性違法事件的多樣呈現，有力釋放出了警示世人、規范秩序的現實效用，尤其是在執法必嚴環節上的集中凸顯，更加提升了普法欄目劇的社會價值。

CCTV-12所推出的普法欄目劇，注重針對不同社會人群的理解認知，以通俗、簡潔的語言，闡述法律法規執行之時的強制性、公正性以及嚴肅性，透過劇中人物出現違法行為之后所得到的嚴格制裁，去有效提高社會的法治化價值意識。

在該頻道2015年4月播出的10集欄目劇《一冬無雪·玉蓉與福山》的第4集中，為了讓患病的妻子玉蓉能夠得到更好的醫護，淳樸的福山被狡詐的造假作坊主來喜哄騙，去其經營的黑心油坊做勞工。玉蓉勸福山不要昧著良心，給人人喊打的過街老鼠賣命，而一心想要玉蓉恢復健康的福山則堅持要留在油坊。不久，來喜銷售的假食用油被消費者舉報，心虛畏罪的他告誡福山不要向任何人透露自己的藏匿行蹤，之后便倉皇而逃，工商部門則將正在灌油的福山暫時拘捕。前來探視的玉蓉勸福山告訴公安機關來喜的逃匿線路，福山起初不愿告知，后來考慮到玉蓉的病情，便主動向公安機關告知了來喜的逃匿去向。在順藤摸瓜逮捕來喜之后，玉蓉向執法人員懇求對福山網開一面。而執法人員告知玉蓉，福山盡管告知了來喜的逃匿行蹤，但是并不屬于主動立功范疇。且其明知油坊造假，卻沒有進行舉報，并與來喜一道繼續造假。依照相關法律，還是要給予批評教育、并處罰金。痛悔不已的福山，感嘆法律執行、制裁的嚴格性，發誓不會再從事違反法律規定的工作。

在這種略帶悲情的氛圍熏染之下，觀眾也能夠真切感知法律法規的嚴厲性，警示自我遵紀守法、自覺自律。

四、凸顯劇作主題的社會督導性效用

電視媒體的平臺推廣性為法治理念的宣傳提供了重要的傳輸媒介，通過穩定、高質的動態影音展示，闡明平等和諧的法治觀念，也得以讓人人平等、法律公正的積極思潮激蕩全社會。CCTV- 12的普法欄目劇多以人物順序出場、故事橋段疊加的設計形式來呈現，帶有很強的邏輯性與觀賞性，這就保證了對于觀眾的吸引效力。而借此將人人平等、訴諸法律、維護法治等核心理念進行充分融匯，則又無疑在渲染劇作中心主題的同時也凸顯了劇作督促自省、引導社會發展的切實價值。

《錯嫁》是該頻道2015年4月推出的探討當代婚姻問題的4集欄目劇，其深刻探討了在金錢利益誘惑下，當代都市青年男女的情感糾葛、成長困惑以及人生體悟，凸顯了法律公正性高于一切、人人平等合法維權的中心理念。如在該劇的第4集，得知田大鳳假結婚的真相是鄰村村支書的獨子王柱故意為之之時，難遏怒火的鄧光榮決定要立即教訓王柱，田大鳳則告訴鄧光榮要運用法律武器維護自身合法權益，要通過司法程序，嚴懲王柱這種通過制造假結婚證明，騙取勞保賠償的不齒、違法行為。而王柱則叫囂自己有做縣檢察院院長的舅父撐腰，并雇傭一批無業游民去驅趕鄧光榮等人。而在此時，田大鳳帶領民政部門、公安人員來到現場，王柱剛想上前套近乎，就被公安人員扣以手銬，民政部門當場宣布，由于王柱制造假證明、騙取勞保補償金的犯罪行為確鑿無誤，遂將其批捕。王柱則大聲叫囂自己有背景，有靠山，公安人員則冷靜地告訴他“無論你是誰，只要犯法了，就有法律來制裁你”，然后在現場群眾的歡呼聲中，將其扭送上警車。這就讓觀眾在同樣感到大快人心的同時，也真切認識到了法律對于社會個體的平等性、公正性的保護。

注釋：

董亞娟.人文關懷釋放法律魅力.當代電視.2016（2）.78-79.

楊英法.荀子“性惡論”與孟子“性善論”比較研究.北方論叢.2012（6）.100-102.

張若晨.央視10套《蜀中佛跡》揭示蜀中佛教歷史軌跡的手法.藝術品鑒.2017（2）.386，472.