淺論余華先鋒時(shí)期“冷漠?dāng)⑹觥钡奶攸c(diǎn)

【摘要】初讀余華的作品，你會(huì)被作品中的冷意，那種透徹心扉，力透紙背的冷，深深的刺激。無邊的黑暗，無際的抑郁，感受到世界無處不在的敵意和仇視。雖然余華在《在細(xì)雨中呼喊》這部作品中走上轉(zhuǎn)型之路，作品中逐漸顯現(xiàn)人情味，人道主義的特征，但字里行間的，深入骨髓的冷意還是依稀可見的。余華，在自己的作品里，對(duì)死亡的細(xì)致入微的描寫，讀到會(huì)讓你感覺到驚心動(dòng)魄，發(fā)毛心顫，但是就是這樣的作品的特色，其中有著作家本人獨(dú)到的人生領(lǐng)悟與內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】余華；小說；冷漠?dāng)⑹?/p>

余華在先鋒時(shí)期的冷漠?dāng)⑹龅奶攸c(diǎn)，表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

一、叛逆性

叛逆性，是對(duì)任何傳統(tǒng)文化觀念的批評(píng)和反對(duì)。《鮮血梅花》是余華所寫的一部異于常規(guī)而又似是而非的武俠作品。傳統(tǒng)的武俠作品，弘揚(yáng)正義，鏟除邪惡，英俊的劍客，鋒利的寶劍，絕代的美女。這是傳統(tǒng)武俠小說該有的特征，而余華的《鮮血梅花》反常規(guī)，反傳統(tǒng)。一代宗師阮進(jìn)武莫名其妙，不明不白的不知死在哪位黑道之人的手里。十五年后，兒子阮海闊長(zhǎng)大成人，母親就讓他去尋找白雨瀟和青云道長(zhǎng)，問出殺父仇人，以便報(bào)仇雪恨，之后母親便自焚身亡，沒有留給阮海闊一絲余地。人生的道路總是那么的離奇，充滿著難以置信的巧合，充滿著很多匪夷所思變數(shù)。阮海闊因?yàn)榕加霾⑶規(guī)椭鷥蓚€(gè)陌生人，殺父之仇得報(bào)。人生是變化多端的，我們的雙手似乎總是很難掌握自己的名命運(yùn)。阮海闊尋找青云道長(zhǎng)與白雨瀟完全是聽?wèi){天意，如一只沒有生氣的木偶，無關(guān)自身，沒有主見，順其自然。錯(cuò)失白雨瀟是無意的，找到青云道長(zhǎng)，自己?jiǎn)适枤⒏赋鹑说臋C(jī)會(huì)，卻間接為自己報(bào)了父仇。三年后，重遇白雨瀟得知自己的父仇已報(bào)。這個(gè)武俠故事，作者在敘述的時(shí)候，沒有摻雜自己的一絲感情，沒有自己的喜怒哀樂。講到阮進(jìn)武的死是冷漠的，阮海闊對(duì)父親的記憶是冷漠的，尋找殺父仇人的道路是冷漠的，母親用自焚的方法，昭示著沒有絲毫退路的方式是冷血的。

二、悲劇性

悲劇性，是指犧牲精神，即徹頭徹尾的悲傷。《古典愛情》，看似是一部老套的赴京趕考的窮書生與富家小姐的凄慘的愛情故事，實(shí)則這部短篇小說里，作者以冷漠?dāng)⑹鰟?chuàng)作的小說，讓人不忍直視。小姐淪為菜人，斷腿的那一幕，極其慘烈至極。以往的赴京趕考的讀書人與富家小姐的愛情故事，是浪漫動(dòng)人，花前月下，這個(gè)小說里的故事，女主人公的遭遇是慘不忍睹，經(jīng)歷了世間最為痛苦的事情，遭受了非人的待遇。余華不是在向大家娓娓道來一個(gè)感人至深，唯美的古典愛情，而是向大家敘述了一個(gè)凄凄慘慘戚戚的悲痛欲絕的古典愛情。

《往事與刑罰》是一部復(fù)雜耐人尋味且極有內(nèi)涵的小說，也體現(xiàn)了余華小說強(qiáng)烈的悲劇性。小說有著清晰的結(jié)構(gòu)，這部小說講述了陌生人和刑法專家兩個(gè)人物圍繞著陌生人回憶以前的事情展開對(duì)話，并且在他們的對(duì)話交往中不斷展開對(duì)刑罰歷史的細(xì)致描寫。通過陌生人的視角，見證了刑法專家的成長(zhǎng)歷程，并且這個(gè)故事最后以刑法專家的自縊宣告結(jié)束，從而揭示了中國(guó)當(dāng)代知識(shí)分子乃至于話語權(quán)力掌控者的精神史。在這樣一部充滿著寓意，給人以啟迪警示的小說中，仍然清新可見余華的冷漠?dāng)⑹觥?/p>

三、瘋狂性

瘋狂性，是指癲狂，作者的思維完全異于常人。是指中篇小說《現(xiàn)實(shí)一種》，講述的是山崗四歲的兒子皮皮無意中把自己的堂弟即山峰的兒子摔死了，因此拉開了仇殺的序幕，便引發(fā)了家族內(nèi)部不是你死，就是我亡的無休止的殺戮。弟弟山峰出于替兒子報(bào)仇的復(fù)仇心理，決然踢死了侄子皮皮，接著哥哥山崗又出于復(fù)仇殺死了弟弟山峰，最后山崗因?yàn)闅⑷俗锉惶幰詷寷Q。這個(gè)無休止的仇殺過程，是令人膽戰(zhàn)心驚的，但是敘述這個(gè)仇殺時(shí)，作者的語調(diào)極其平靜，心靜自然，好像在講述一件無關(guān)緊要的小事。在講述這一慘絕人寰的家庭倫理天理難容的悲劇時(shí)，敘述主體既無激動(dòng)氣憤，想要拍案而起的沖動(dòng)，也不同情憐憫這一家人，卻是用一種心平氣和的態(tài)度及其細(xì)致入微并且略顯調(diào)侃戲謔的語調(diào)來講述這一系列的死亡與殺戮，包括最后一群醫(yī)生對(duì)山崗尸體的無情肢解，讀完在內(nèi)心升起一種不可名狀的悲涼，只可意會(huì)，不可言傳。

在余華初期創(chuàng)作的短篇小說作品中，作品的冷，文字中充滿的暴力敘述，凄慘將溫暖包圍，是余華作品的特征。作為先鋒文學(xué)的代表作家，余華在作品中用他那不帶有一絲情感波折的無悲無喜的，只有完完全全，滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)睦淠當(dāng)⑹觯蜃x者傳遞他那深邃的思想。余華，在這期間的作品，是帶有很強(qiáng)的“暴力化傾向”。“八十年代，我在寫作那些‘先鋒派的作品時(shí)，我是一個(gè)暴君似的敘述者，那時(shí)候我認(rèn)為小說中的人物不應(yīng)該有自己的聲音，他們都是敘述中的符號(hào)，都是我的奴隸，他們的命運(yùn)掌握在我的手里。因此那時(shí)的作品都沒有具體的時(shí)間和空間描敘，因?yàn)檫@些人物并沒有特定的生活環(huán)境。”在余華的大量作品中，總是以近乎偏執(zhí)的熱衷對(duì)暴力，災(zāi)難，特別是死亡的描寫。無論是《一九八六年》中的瘋子對(duì)自己有條不紊的自殺，還是《古典愛情》中人肉市場(chǎng)的菜人的描寫以及《往事與刑罰》、《死亡敘事》、《現(xiàn)實(shí)一種》中的“死亡敘述”。“然后在1986年至1989年，我突然寫下了大面積的血腥和暴力。中國(guó)的文學(xué)批評(píng)家洪治綱教授在2005年出版的《余華評(píng)傳》里，列舉了我這期間創(chuàng)作的8部短篇小說，里面非自然死亡的人物竟然多達(dá)29個(gè)。”敘述者的語言都是極端到殘忍的沉默，敘述者的主體意識(shí)已降至感情的冰點(diǎn)。先鋒時(shí)期的余華小說，到處彌漫著凄慘，慘絕人寰，溫暖只能用一絲一毫來形容。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 余 華. 一個(gè)記憶回來了[J]. 文藝爭(zhēng)鳴， 2010，01：62-65.

[2] 葉立文， 余 華. 訪談：敘述的力量——余華訪談錄[J]. 小說評(píng)論， 2002，04：36-40.

【作者簡(jiǎn)介】

劉洋（1991—），女，漢族，遼寧大連人，碩士學(xué)位，沈陽師范大學(xué)2015級(jí)在讀碩士研究生，主要研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。