中國山水畫留白技巧探討

摘要：留白在中國的山水畫中是一種十分重要的表現(xiàn)形式，在山水畫的觀賞過程中其實不難看出，每一幅畫，都有留白的存在，留白能夠生動的表現(xiàn)出畫面的內(nèi)涵、已經(jīng)還有情感，表現(xiàn)出山水畫中的氣韻。本文通過觀賞我國眾多著名的山水畫，分析了留白的意義和重要性，通過分析六百的規(guī)律，簡述了中國山水畫中留白的技巧，希望能夠知道更多的繪畫創(chuàng)作者能更加得心應手的利用好留白技巧。

關鍵詞：中國；山水畫；留白技巧

早在我國南北朝時期，約公元四百年之前，我國的山水畫就成為了獨立的繪畫形式而存在，而山水畫中的畫面留白，則把畫面變得更加的有靈韻。山水畫中的留白是建立在想象的基礎上，通過山水畫的實景，來實現(xiàn)“無中生有”，讓觀賞者能夠通過想象來彌補留白，展現(xiàn)出山水畫卷的獨特的藝術境界。在日常的山水畫創(chuàng)作當中，要注意留留白形式的理解和認識，才能準確地整理運用，才能創(chuàng)造出高價值的山水畫。

一、留白的含義

留白從字面意思來解釋的話，就是在山水畫的藝術作品中留下空白，這就是傳統(tǒng)的字面意思。在一幅完整的山水畫作中，看到留白部分中作者想要展示出來的畫面，就是山水畫的留白。例如說在山水畫中經(jīng)常會需要一些水、風還有云霧之類的表示，這些場景通常都會用留白來表現(xiàn)。跟用顏色來描繪的風景不同，留白形式更加具有藝術內(nèi)涵，通過想象來表現(xiàn)的更加含蓄和內(nèi)斂。除了被眼睛直接觀察到的留白之外，還有很多其它的留白方式，例如說光影留白、邊交留白等，都一直在山水畫當中被大量運用。

二、留白的重要性

留白屬于山水畫繪畫過程中比較常見的一種繪畫技巧，能夠表現(xiàn)出山水畫的意蘊，還能夠把水、霧氣、云、天空等特定的景物進行形象的描寫，山水畫的創(chuàng)作早期的工具就是筆墨紙硯，用黑色的墨來作為山水畫的構架，用宣紙的白色來表現(xiàn)陽光的明暗、天空的游園、還有變化多端的云霧，用白色來點綴黑色，成就了山水畫的神韻。留白成就了山水畫的景物描寫，同時也是山水畫本身的景物存在。留白的技巧，是我國古代的山水畫藝術家們，根據(jù)當年的作畫工具還有需要秒回的山水景物，創(chuàng)造出來的一種繪畫技巧，并一直被使用到了今天。

在山水畫中的留白技巧，主要是表現(xiàn)在山、石頭、云、水還有樹的留白。山和石頭的留白能夠表現(xiàn)出畫中叢林、山峰還有丘陵等山川河流的地貌特征，同時也能夠讓山水畫變得更加的生動立體。云彩和水流的留白能夠通過更加廣闊和悠遠的角度來表現(xiàn)出云和水的變化，表現(xiàn)出風輕云淡的意境。留白之于山水畫中，是不可替代的靈魂所在，治黨的留白能夠給樹木更多的姿態(tài)，給山川更多的走向，給自然界中描繪出更多的交集。

三、我國山水畫中的留白技巧

（一）構圖中的留白

不管是任何的繪畫作品，畫面的構圖程序都灰常重要，一個優(yōu)秀的畫面離不開優(yōu)秀的視覺構架，優(yōu)秀的山水畫意境能夠增加畫面效果，如果再配合留白能夠起到讓人為之贊嘆的效果。在畫面構圖中，留白起到了很重要的作用，我國的水墨畫中一直有這樣一種說法“畫實容易畫虛難”，所以好的留白能夠幫主畫面呈現(xiàn)出好構圖，攘臂魔化變得更加有意境，同時能夠把畫面的分布變得更加的合理化，再通過作品不斷的完善構圖，最終成就韻味十足的山水畫作品。留白成就了構圖，構圖也成就了留白，如果山水畫中構圖沒有配合好留白，那么不僅限制了觀賞者的想象力，還會讓畫面失去平衡感，讓畫面的節(jié)奏感和秩序感失去控制，所以要在山水畫中重視好構圖中的留白應用。

（二）畫面虛實中的留白

在山水畫中一般都通過用“虛”和“實”來表現(xiàn)畫中的空間，徐守手法能夠通過設計大自然和繪畫理念達到想象不到的立體效果。在山水畫中實指的就是實物的描繪，而虛指的就是畫面的留白，虛實結(jié)合，才能得出優(yōu)秀的畫作，所以留白技巧在山水畫中非常重要。首先通過膿腫和復雜細致的筆畫來描繪出畫面中的“實”，然后再通過間接、空曠的手段進行虛化描繪，虛實結(jié)合相互車托，才能有效的提升山水畫的繪畫質(zhì)量。從山水畫中進行留白處理，能夠緩解水墨黑白花中的肅穆氣氛，在華中增加了一份山水寫意，營造出了無色而生色的效果。例如說元代的作家倪瓚，他在山水畫中就非常巧妙地運用了虛實結(jié)合的技巧，體現(xiàn)出了意境深遠的繪畫空間，不僅從審美上上升到了新高度，他的畫作在藝術商業(yè)得到了完美的統(tǒng)一。

（三）意境的留白

在我國的山水畫創(chuàng)作當中，留白是創(chuàng)造意境的重要技巧，所以創(chuàng)造出好的留白意境，能夠為觀賞者留下充分的想象空間，營造出更加動人的山水畫面。由于山水畫作品中的六百需要觀賞者自己想象，所以在山水畫創(chuàng)作過程中就需要做好水墨的構架，這樣才能創(chuàng)造出好的意境，如果沒有產(chǎn)生有沒得畫面意境，那么就不能稱得上是成功的留白，更別說是山水畫中的仙氣了。比方說在明代的唐寅，他有一幅畫作名為《落霞孤鶩圖》，這幅作品雖然表面上看比較充實，被山石和樹木充滿了畫面，但是由于留白不夠，所以并沒有給人想象的空間，也體現(xiàn)不出畫面的靈氣和意境美。在山水畫當中進行留白處理，就是要通過簡單來體現(xiàn)復雜，通過研制的筆墨走向來給觀賞者們展現(xiàn)出不存在的自然元素。作為一種無形的語言，需要通過足夠的構思和繪畫功底才能夠營造出成功地留白，所以說留白想要運用的更加合理和巧妙，就必須要結(jié)合意境的創(chuàng)設，否則只會讓繪畫作品喪失了靈氣，變成了一副只是描繪山水畫的筆墨畫作而已，讓觀賞者一眼掠過并不需要想想，同時也不會加深印象。

四、結(jié)語

留白除了在山水畫中十一中描繪手段，同時也傳承了我國的文化。作為山水畫作品中一種重要的繪畫形式，留白的技巧成就了山水畫藝術作品，同時還跟我過得傳統(tǒng)哲學文化相結(jié)合，有畫龍點睛的作用，通過山水畫的整體畫面構圖更好的表現(xiàn)了出來。有效利用留白技巧，能夠體現(xiàn)出我國山水畫作品中筆墨的靈活多變和寫意風流。留白不僅是我國的傳統(tǒng)繪畫技巧，如今也被西方的藝術發(fā)現(xiàn)和研究利用，結(jié)合當前的新文化新技術，留白也能夠幫助我國的山水畫作品走向更多更大的表現(xiàn)平臺。

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作者簡介：高燕（1976.08-），女，中國當代新銳山水畫家，江蘇南京人，南京高燕畫室創(chuàng)始人。研究方向：國畫、山水畫。