淺談《百年孤獨(dú)》的“陌生化”藝術(shù)

黃子璇

摘要：《百年孤獨(dú)》是上世紀(jì)小說(shuō)史的一朵奇葩，是一部多層次、多內(nèi)涵小說(shuō)作品，不管從哪個(gè)角度和層面去閱讀它、欣賞它，總有新審美快感產(chǎn)生。它的成功不單在于現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)，還在于其陌生化的藝術(shù)表現(xiàn)方式。本文基于筆者閱讀感受，淺談其陌生化藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：百年孤獨(dú)；陌生化；藝術(shù)表現(xiàn)

“陌生化”實(shí)際是俄國(guó)形式主義理論中的一個(gè)概念。人在多次重復(fù)動(dòng)作逐步轉(zhuǎn)變成習(xí)慣同時(shí)，隨之就會(huì)成為自動(dòng)感知，而長(zhǎng)此以往，此種自動(dòng)感知就會(huì)讓人視而不見(jiàn)、聽(tīng)而不聞。但想要打破此種自動(dòng)感知，就要通過(guò)“陌生化”方式來(lái)改變和創(chuàng)造新的形式，讓人們感知由自動(dòng)化中復(fù)蘇、驚醒，然后再回到原始初體驗(yàn)[1]。而文化藝術(shù)創(chuàng)作就是讓人回到原始體驗(yàn)，尋回首次切身感受的陌生、新鮮及新奇?！栋倌旯陋?dú)》的創(chuàng)作中，作者就借用魔幻外衣，無(wú)形中就應(yīng)用了陌生化表現(xiàn)手法?；诖耍疚膶?duì)該作品中所展現(xiàn)的陌生化藝術(shù)進(jìn)行闡述。

一、拉美現(xiàn)實(shí)的奇特化表現(xiàn)

一是拉美大陸陌生化的客觀現(xiàn)象。拉美大陸是一塊既古老又神奇的土地，在這里，現(xiàn)實(shí)比神話更如神話。作者為更為全面獨(dú)到地反映拉美大陸客觀現(xiàn)實(shí)的神奇性，在其藝術(shù)創(chuàng)作中僅僅將實(shí)際生活中存在的、自身見(jiàn)聞的各類奇特、神奇的自然現(xiàn)象寫(xiě)入到作品中，再給予適當(dāng)渲染，就可以充分體現(xiàn)出故事的奇特性及陌生化色彩，讓讀者在閱讀時(shí)，既有的經(jīng)驗(yàn)會(huì)受到新認(rèn)知形勢(shì)的沖擊，進(jìn)而產(chǎn)生新奇的一種審美效果[2]。譬如：小說(shuō)中的布恩蒂亞家的養(yǎng)女雷貝卡存在一個(gè)怪癖，就是時(shí)常會(huì)無(wú)法自控地吃土、墻上石灰，而烏蘇娜想盡辦法去治，最后用鞭子和大黃才將其這種怪癖治好。但實(shí)際上如雷貝卡吃土、石灰的怪癖例子，在現(xiàn)實(shí)生活中是真實(shí)存在，但極為少見(jiàn)。正因?yàn)檫@種實(shí)例的新鮮、奇特、少見(jiàn)，因而讓讀者在閱讀時(shí)讀才會(huì)感到一種離奇感，進(jìn)而內(nèi)心會(huì)出現(xiàn)一種陌生化的感受?！栋倌旯陋?dú)》中有關(guān)此類來(lái)源于實(shí)際生活的神奇例子不僅了人的方面，還有自然奇觀方面，而這些都是客觀、真實(shí)存在的，但是當(dāng)前人類尚未明確解答的謎。在作品中此類來(lái)自客觀、現(xiàn)實(shí)的各種真實(shí)細(xì)節(jié)，既生動(dòng)又離奇，會(huì)給不同文化、生活背景的讀者帶來(lái)很大吸引力，并產(chǎn)生一種陌生化感受。

二是拉美人民的思想觀念、宗教信仰及民風(fēng)民俗。因拉美大陸存在先天復(fù)雜性，其文化、信仰也極為復(fù)雜。多民族的文化、信仰、民俗等反映到文學(xué)上，使文學(xué)創(chuàng)作展現(xiàn)出鮮明的體魔幻化色彩。而馬爾克斯在創(chuàng)作中就充分融入了拉美大陸人民的人鬼觀、信仰及奇特民風(fēng)級(jí)民俗，使客觀現(xiàn)實(shí)更為魔幻化。此種神奇世界主要是人鬼相交的一個(gè)二重世界?！栋倌旯陋?dú)》就塑造出了一個(gè)人鬼同存的多重世界，作者把鬼魂世界交織到人類的現(xiàn)實(shí)生活中，而這種世界存在會(huì)使讀者產(chǎn)生極大的心理沖擊，而產(chǎn)生莫名的好奇感。作品中描寫(xiě)的鬼魂行為有著新、奇、怪、異的特點(diǎn)，充分激發(fā)了讀者對(duì)人類力量尚不能接觸的神秘世界的探索欲望，此種陌生化的藝術(shù)創(chuàng)作正契合讀者的閱讀體驗(yàn)需求和心理。比如：塑造的阿吉廖爾的鬼魂，其多次在小說(shuō)中出現(xiàn)。在《百年孤獨(dú)》中有關(guān)鬼魂、各種靈異事件有諸多描寫(xiě)，作者基于拉美古老傳統(tǒng)、文化及信仰，把人的世界和鬼魂世界密切交織一塊，就是給作品營(yíng)造出一種魔幻意境，給予讀者不一樣的閱讀體驗(yàn)。如此，伴隨作者指引，讀者也就會(huì)在不自覺(jué)間打破時(shí)空概念，步入到一個(gè)陌生、奇特的異域世界。正是真假故事交織，使文本和客觀現(xiàn)實(shí)的距離得以擴(kuò)大，讓讀者似信非信，好奇在心頭，進(jìn)而極大的吸引讀者注意，讓其不自然的閱讀下去。

三是經(jīng)作者自身感受及加工后的客觀現(xiàn)實(shí)變得怪誕離奇。在展現(xiàn)拉美現(xiàn)實(shí)主題層面，實(shí)際上表現(xiàn)出的是作者內(nèi)心的現(xiàn)實(shí)。馬爾克斯于1928年出生在哥倫比亞阿拉卡塔卡，這是瀕臨大西洋小鎮(zhèn)，在此處其渡過(guò)了童年、少年時(shí)代。在其記憶里，故鄉(xiāng)極為特別，既神奇而又普通。比如：在《百年孤獨(dú)》中，烏蘇娜建造的大房子與作者童年生活的地方極為相似。另外，在書(shū)中還有諸多虛構(gòu)情節(jié)展現(xiàn)了兒童式天真級(jí)幻想。比如：描寫(xiě)奧雷連諾第二的情人具有一個(gè)神奇功能，因其性欲旺盛，使得其與奧雷連諾第二性愛(ài)有著刺激動(dòng)物繁殖及生長(zhǎng)的效用。這種細(xì)節(jié)在書(shū)中有多處，而此種新奇有趣事情在實(shí)際生活中很少見(jiàn)，大多數(shù)是作者進(jìn)行加工處理的的，基本來(lái)源于作者小時(shí)候聽(tīng)到的神話傳說(shuō)。

二、主題孤獨(dú)的間離效果

孤獨(dú)是我們?nèi)祟惇?dú)有的內(nèi)在情感，每一個(gè)靈魂生來(lái)就是孤獨(dú)的，沒(méi)有人可以完全進(jìn)入到另個(gè)人的內(nèi)心深處。而在《百年孤獨(dú)》這本作品中，作者則通過(guò)一個(gè)類似神話故事來(lái)反映出人類這個(gè)永恒主題。在作者的筆下，布恩蒂亞家族的七代人一生都陷在孤獨(dú)中，而對(duì)于孤獨(dú)的感受和體驗(yàn)卻不盡相同，但有著這樣一個(gè)共同點(diǎn)，就是隨著登峰造到來(lái)后，就是徹底的毀滅。

比如：《百年孤獨(dú)》中描寫(xiě)的霍·阿· 布恩蒂亞，他是家族第一代家長(zhǎng)，作者在其身上充分詮釋了智慧在最頂峰時(shí)是沒(méi)有人能夠理解的?；簟ぐⅰげ级鞯賮喴蛴兄觳畔胂罅?，極具探索精神，其超越大自然創(chuàng)造力及人類的認(rèn)知極限，進(jìn)而步入到一個(gè)神秘而有高高在上的無(wú)人之境[3]。其對(duì)磁鐵、天文探索極感興趣；單單憑借著觀象儀就得到了地球是圓的結(jié)論；其對(duì)煉金術(shù)也到了一個(gè)癡迷地步。在其晚年時(shí)，被人們誤以為發(fā)瘋而被綁于大樹(shù)下，實(shí)際上是他的智力已步入到無(wú)人可理解的境地。在后來(lái)，尼康諾神父無(wú)意中發(fā)現(xiàn)，老布恩蒂亞所言的被世人稱為鬼話的，實(shí)際是一種拉丁語(yǔ)，所以試圖向他灌輸宗教信仰，但是被老布恩蒂亞拒絕，他要求除非神父能夠拿出上帝的照片。尼康諾神父對(duì)其智慧極為驚異，在和他進(jìn)行交流之后，因擔(dān)心自己信仰的動(dòng)搖，神父之后再不來(lái)見(jiàn)他了。在這之后，再無(wú)人能聽(tīng)懂其所說(shuō)的語(yǔ)言，也不能理解其思想，這種高超智慧和先知先覺(jué)使他遠(yuǎn)高于一般人所能達(dá)到的精神領(lǐng)域，之后只能在孤獨(dú)中死亡。

另外，小說(shuō)中對(duì)俏姑娘雷麥苔絲的孤獨(dú)也進(jìn)行了充分描寫(xiě)，“她不是我們這個(gè)世界上的人”。對(duì)于她的美，是無(wú)人能夠欣賞和消受的。家人認(rèn)為其美貌及純真是害人圈套，將她看作一個(gè)白癡，而她的懶惰也使人無(wú)法忍受。而瘋狂追求她的男子卻是沒(méi)有一個(gè)是真正的欣賞和愛(ài)她的，他們因褻瀆美與純潔后都未得到好的場(chǎng)。俏姑娘太美太純凈了，就如罌粟美而帶毒素。在人世間生活的她，就如異類突兀和孤獨(dú)。最終這種美和純潔隨俏姑娘升天而徹徹底底的消失了。

三、結(jié)語(yǔ)

《百年孤獨(dú)》雖說(shuō)以拉美小鎮(zhèn)馬孔多上的一個(gè)家族百年史為切入點(diǎn)，但通過(guò)作者的挖掘，以小見(jiàn)大，使整部作品極具內(nèi)涵和深刻現(xiàn)實(shí)意義，充分體現(xiàn)了民族性、地域性。在創(chuàng)作上，除主題表現(xiàn)應(yīng)用了陌生化手法，同時(shí)在情節(jié)構(gòu)造、人物塑造、細(xì)節(jié)描述等方面均大量應(yīng)用了陌生化藝術(shù)手法，基于精巧結(jié)構(gòu)、隱喻、象征等方式，自文本外著手，通過(guò)陌生化藝術(shù)表現(xiàn)方式對(duì)文本的形式、語(yǔ)言及結(jié)構(gòu)予以偏離悖反，進(jìn)而讓讀者在閱讀中得到切身體驗(yàn)到似曾相識(shí)的陌生美感。

【參考文獻(xiàn)】

[1]吳紅.試探《百年孤獨(dú)》的復(fù)合文化特質(zhì)[J].名作欣賞，2010（18）：52-56.

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[3]王亞平，孫淑芬.從“奇特化”視角解讀《百年孤獨(dú)》[J].江西社會(huì)科學(xué)，2011（10）：113-116.