煉字三要

煉字是對(duì)詩(shī)中的字或詞進(jìn)行準(zhǔn)確、合理、精密地錘煉和推敲，使之語言精美、形象生動(dòng)、意境幽遠(yuǎn)。元人楊載于《詩(shī)法家數(shù)》中嘗云：“詩(shī)要煉字，字者眼也?！蹦纤螐埍沓家嘣凇渡汉縻^詩(shī)話》言道：“詩(shī)以意為主，又須篇中煉句，句中煉字，乃得工耳?！庇纱丝梢?，一字成眼足以為詩(shī)中增色而平添韻味，而一字不諧也足以成詩(shī)中敗筆，大煞風(fēng)景。故煉字工穩(wěn)與否，對(duì)詩(shī)歌的創(chuàng)作起到一字千鈞的作用，也使整首詩(shī)詞作品良莠畢現(xiàn)，高下立判。那么，詩(shī)中煉字究竟以何為要？

一、惜墨如金，用字精準(zhǔn)。詩(shī)詞字少句工，一向以短小凝練著稱于世。唐代著名詩(shī)僧齊己有“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開”之詠早梅句。鄭谷則以為“數(shù)”字不如“一”字準(zhǔn)確，只有“一”枝寒梅才能恰如其分地表達(dá)春訊之“早”，數(shù)枝則不知哪枝最早也。鄭谷“一字師”之名遂由此傳開。我們?cè)僮x晚唐著名詩(shī)人王駕的《晴景》詩(shī)：“雨前初見花間葉，雨后全無葉底花。蝴蝶飛來過墻去，應(yīng)疑春色在鄰家?！蓖醢彩戳酥蟾臑椤坝昵俺跻娀ㄩg蕊，雨后全無葉底花。蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家”。原詩(shī)中一二句皆無花，改后則首句見花。原詩(shī)“蝴蝶飛來過墻去”句中“飛來”與“過墻去”意重，是為贅字。改為蜂蝶紛紛則知春色已深，并可見雨后蜂蝶滿眼紛飛之動(dòng)人情景。另“卻”字也較“應(yīng)”字更肯定、更有力。錢鐘書先生認(rèn)為王安石改詩(shī)有點(diǎn)鐵成金之妙，應(yīng)為不虛。故用字精準(zhǔn)，表意精確，選擇合乎邏輯的字詞來表達(dá)詩(shī)人豐富的情感是詩(shī)詞創(chuàng)作之先決條件。

二、描景狀物，形象動(dòng)人。詩(shī)詞創(chuàng)作是通過描景狀物、體物緣情、運(yùn)用形象生動(dòng)的語言表達(dá)來體現(xiàn)詩(shī)人情志的。如柳宗元之《漁翁》：“漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，巖上無心云相逐?！贝嗽?shī)寫漁翁生活，顯得散淡悠然，奇趣橫生。詩(shī)中“欸乃一聲山水綠”之“綠”字堪為詩(shī)中之眼，曾被韓愈稱為“六字尋常一字奇”，東坡言之“有奇趣”者是也。在一片清幽靜寂的時(shí)空里，隨著“欸乃一聲”，山水剎那變綠，仿佛大千山水皆在欸乃聲中喚醒。如此描摹，可謂著此一字，盡得風(fēng)流。再如賈島《雪晴晚望》：“倚杖望晴雪，溪云幾萬重。樵人歸白屋，寒日下危峰。野火燒岡草，斷煙生石松。卻回山寺路，聞打暮天鐘?！痹?shī)中晴雪、溪云、樵人、白屋、寒日、危峰、野火、岡草、斷煙、石松等意象，俱在“晚望”兩字中，皆眼中景也。而至尾聯(lián)一合，則峰回路轉(zhuǎn)，又見洞天。暮天鐘鼓，聲聲入耳，由視覺而至聽覺，使畫中有音，聲中有色，聲色交融?！奥劥蚰禾扃姟币痪?，令人讀來回味無窮，如甘霖入口，沁人心脾。如此景光風(fēng)物，方能搖蕩心旌，動(dòng)人心魄也。

三、重在立意，意在筆先?！盁捵植蝗鐭捑洌瑹捑洳蝗鐭捯狻！蔽覀儚?qiáng)調(diào)“煉字”，但歸根結(jié)底還是為了“煉意”。煉字”是服務(wù)于“煉意”的。宋代詩(shī)人王平甫有首《甘露寺》詩(shī)，中間一聯(lián)云：“平地風(fēng)煙飛白鳥，半山云木卷蒼藤?！蓖跗礁ψ杂X此聯(lián)大佳，便請(qǐng)東坡評(píng)品。蘇讀后認(rèn)為下聯(lián)較上聯(lián)氣盛，下聯(lián)之“卷”力猛，而上聯(lián)之“飛”力弱，力弱則意散也。若易一“橫”字，則語勢(shì)兩工，氣足而意勝也。此言一出令王平甫五體投地，自嘆不如。清人賀貽孫道：“煉字煉句，詩(shī)家小乘。然出自名手，皆臻化境。蓋名手煉句，如擲杖化龍，蜿蜒騰躍。一字之靈，能使全篇俱活。煉字如壁龍點(diǎn)睛，鱗甲飛動(dòng)，一字之警，能使全句皆奇。若煉一句只是一句，煉一字只是一字，非詩(shī)人也?！痹?shī)家鍛造字詞，首為表情達(dá)意之需求，次為語言工穩(wěn)之必要。故詩(shī)家創(chuàng)作，首在立意；意在筆先，始句由心生也。但煉字琢句，也須點(diǎn)到為止。修飾太過則顯累贅，求新太過則成險(xiǎn)怪。僻字冷語，拗詞生句皆不足取法，亦非詩(shī)家正格。

表意準(zhǔn)確，謹(jǐn)防歧義是詩(shī)詞創(chuàng)作要義之所在。求新不是尖新，創(chuàng)造并非生造。字詞之煉需在意料之外，但又在情理之中。古人云：“百煉成字，千煉成句。”故錘煉字詞，又非朝夕之功。它需要我輩苦心孤詣，不斷求索。以自我的創(chuàng)作情感為指導(dǎo)，以詩(shī)詞的整體美感為基礎(chǔ)，從而寫出激情四溢、賞心悅目的作品來。

（作者林峰系《中華詩(shī)詞》副主編）