蘇州太湖當代木雕圈的形成和發展

袁 牧

（蘇州大學 藝術學院，江蘇 蘇州 215123）

蘇州太湖當代木雕圈的形成和發展

袁 牧

（蘇州大學 藝術學院，江蘇 蘇州 215123）

20世紀50年代末，在太湖之濱的沖山村，由李永良和陳翰彪兩位佛雕師創辦的雕刻合作社拉開了太湖地區當代木雕的帷幕。隨著雕刻合作社體制性質的兩次轉型，由這兩位師傅培養起來的雕刻隊伍走出小島，將木雕的種子播撒在太湖之濱，繼而在光福、香山、東山等地逐漸形成了木雕產業圈。

太湖木雕；李永良；陳翰彪；佛像雕刻；文玩小件；蘇州

雕刻是一種人類最早掌握的使用工具進行造型的技藝。雕刻不同于砍削，并非只是使用工具簡單地改變物體的形狀，而是用消減的方式進行有意識的造型。大自然中可以用來雕刻塑型的材料很多，但是，由于受雕刻工具的限制，人類最初還是以較易加工的竹木材料為主要雕刻的載體。我國的木雕藝術有著悠久的歷史，20世紀70年代初，在浙江余姚河姆渡文化遺址中就發現了七千多年前的“木雕魚”。這條長不過11厘米、高只有3.5厘米的“木雕魚”不僅將我國木雕起源的時間定格在了新石器時期，還從一個側面說明了木雕從其誕生時起，就已經超越了實用而著意于審美。

蘇州有著悠久的工藝造物歷史和多樣化的工藝美術品類，在眾多聞名遐邇的“蘇作”工藝美術品種中，蘇州木雕雖然沒有“中國四大木雕”—東陽木雕、樂清黃楊木雕、廣東潮州金漆木雕和福建龍眼木雕—規模宏大，但依托蘇州園林古建、家具雕花和文房雅玩，業已形成了以建筑裝飾雕刻、家具裝飾雕刻和文玩小品擺件木雕為主體的三足鼎立格局。……