我習書譜 臨之有法

卿三彬，1977年生于四川成都，傳統帖學代表人物之一，當代書壇實力派青年書家之一。中國美術學院書法創作方向碩士研究生，中國書法家協會會員，現為中國書法院特聘書法家，浙江省“新峰計劃”定向培養人才，浙江省青年書協創作委員會副秘書長，浙江省書協創作委員會委員。

出版：《卿三彬書法作品集》、《當代書壇名家——卿三彬卷》、《浙江省青年人才培養“新峰計劃”——卿三彬》、《不忘初心——卿三彬的書法世界》等。

發表：《書法》、《中國書法》、《書法報》、《書法導報》、《書畫世界》、《東方藝術》、《藝術中國》。

獲獎：2014首屆“中國書法院獎”中國書法院獎、2008書法雙年展林散之獎、浙江省第六屆全浙書法篆刻展大展金獎、浙江省第八屆全浙書法篆刻展大展金獎、紀念傅山誕辰400周年全國書法大展一等獎、第三屆中國書法蘭亭獎二等獎、全國第二屆青年書法篆刻大展二等獎、《書法導報》2006年國際書法篆刻年展金獎、紀念紅軍長征勝利70周年全國書法大賽二等獎、紀念老子誕辰2578周年全國書法大賽三等獎、全國首屆、二屆草書大展三等獎、“萬山紅遍”2011浙江書法大展優秀作品獎、浙江省第四屆中青年書法篆刻大展銀獎。

很多人寫字最大的問題就是臨帖如伺過渡到創作：“我會臨帖，就是不會創作。”；“臨帖容易，就是創作難。”；“我臨帖還是還是不錯的，就是創作用不上。”

仔細分析這些話，發現全是些瞎扯。說會臨帖不會創作的人，其實是他不會臨帖。說感覺臨帖容易就是創作很難的人，都是在做一件事情不愿意突破舒適區的懶人。

我的感覺正好相反：我覺得臨帖很難，創作很容易。

對于臨帖，很多人喜歡勤奮而認真地一遍又一遍地臨，一天臨一大堆很多張，能臨幾百甚至幾千字，一年半載下來還能得意地發個朋友圈：最近一年特別勤奮，收獲很大！然后附一米多高的折得整整齊齊的臨帖廢紙。然后一堆人點贊，自己心情一片大好。

這就是我們臨帖的目的？

有人說過：“不以結婚為目的的談戀愛，都是耍流氓！”

我覺得：“不以創作為目的的臨帖，也都是耍流氓！”

一天臨幾百上千字，手酸腳麻，確實很辛苦很勤奮。但是有沒有停下來安靜地思考一下：我為什么臨帖？我想從字體得到什么？我今天得到筆法了嗎？我今天感受到什么了嗎？我得到了這些東西應該進行怎樣的運用？我在運用中要用到哪些我臨到的東西？天天在臨帖，哪有時間思考？之所以認為臨帖容易，是在對著字帖描畫而已，在臨帖中解決了創作中需所需要解決的各個問題，創作不就容易了嗎？

所以，臨帖是為了解決創作所需要的元素：筆法、字法、章法、氣息；臨帖不止用筆臨，更多的需要用手臨，用眼睛臨，用心臨。

記得一同學問老師：“老師，都說懷素《苦筍貼》好，好在什么地方呀？”老師微微一笑，說：“你回家認認真真地摹五十遍，臨五十遍就知道好在哪里了。”大家聽了也就過去了，我回家是真正地摹了幾十遍，臨了幾十遍，那種奇妙的感覺無與倫比，現在想想都還能回味得出來。

臨帖的方法很多，一定要是自己的臨帖是“有效的學習”。學無所得，不如不學。會了臨帖，創作何難。

對于《書譜》的臨帖，不要從頭到尾地通臨，不要每天臨一大卷，不要臨完馬上問老師：

“老師你看看，我哪里臨得不好，有什么問題？”

“我這個動作寫不出來，怎么辦？”

要自己想些辦法，想些花樣，解決具體的問題。

比如說我在臨《書譜》的時候，就不好好臨，搞各種花樣，把它分為幾十種不同的風格進行臨習。

自己給它安上名字：收斂含蓄型、精致疏朗型、密不透風型、疏可走馬型、暢意放達型、精美絕倫型、溫文爾雅型、線面搭配型、前疏后密型、放浪奔肆型，等等等等……按自己的理解給這一段段的《書譜》各安一個名字，這是一件非常有趣并且好玩的事情。

舉幾個我臨《書譜》的例子。

1、分調臨帖。比如，我這兩天只選擇一種類型進行訓練，今天喜歡“收斂含蓄型”。首先去研究“收斂含蓄型”的筆法要求、字法特征、章法形式、氣息味道，反復臨寫它，能達到一閉上眼睛就能讓這種感覺浮現在眼前。然后臨寫并且記住這種氣息字的各種要求。這就掌握住一種類型了。

過幾天又特別喜歡“精美絕倫型”的一段。又去研究它精致的用筆細節，一絲一毫都不放過，它結字精絕之處，章法氣息的精致干凈處，反復很多遍地臨這一種調子的字，做到閉眼即浮現。

花兩三個月時間把《書譜》中每一段不同的感覺，通過臨習記下來。這時候你心中、手中可運用的手段就已經變得多起來了。可以熟練地臨出幾十種不同的調子。

這樣的臨帖是需要動腦子并且充滿思考的，再往后就會因為熟練而又會掉進懶惰的抄書狀態。所以謹記不要讓掉進自己溫水煮青蛙的狀態。

2、換調臨帖。再下一步，換調子臨帖。這可以考驗你對前一個調子的鞏固熟練程度，也可以考驗你的抗干擾能力。比如我把“密不透風型”這一段臨成“疏可走馬型，或者把“收斂含蓄型”臨成“精致疏朗型”；再或者把“精美絕倫型”臨成“放浪奔肆型”……

這樣臨帖就好玩了，可以變幻無窮的形式，很多的有趣的意味，這樣的臨帖可以天天出新意，時時有奇趣。

3、放大臨。放大臨完全用《書譜》的筆法，會弱了一點點，那就試試把篆隸的筆法加進去，把歷代草書大家大字試著融入進去，會得到另外一些啟示和收獲。

4、縮小臨。這種方法對于我來說是最得益的。記得2005年夏天一個人在家背字，然后把其中有些難寫的字用小筆順手記下，寫得很小也沒有在意，這時候愛人走過桌子，回頭一看說了句：“咦，挺好看的。”

這句話給我讓我突發奇想：“別人都寫字較大的《書譜》創作，我為什么不試試很小的《書譜》創作呢？”結果這種很小很精雅的《書譜》風格創作效果很好，入展獲獎不下20次。這也是我最早的《書譜》風格。很多人《書譜》創作的字一般是5到10厘米大，我的只有2到3厘米大小，一下子就靜氣了，一下子就雅致了，也算歪打正著吧。

總之，臨帖可以做到千變萬化，千奇百怪而且要感受它其樂無窮的美妙，要時刻保持一顆發現探索的心，保持一種奇思妙想的狀態。不要抄書，不要不動腦子的臨帖，不要毫無收獲的臨帖，除非你想把它當成養生產品。

《書譜》是我最早的入門字帖，在打開《書譜》大門之后，孫虔禮送了我非常多的禮物。在隨后的十來年里，也數次回歸《書譜》，每次的回歸，都有不同的收獲。丙申夏月，忽然想念孫虔禮，花兩個月時間重寫《書譜》風格的作品，得十米長卷十來幅，自覺有別于以前《書譜》之意味。