淺析詠嘆調(diào)《塞維利亞老城墻邊（Séguedille）》的音樂(lè)

鄭麗麗

摘 要：這首作品選自法國(guó)作曲家比才的歌劇《卡門(mén)》，是一首非常著名的女中音詠嘆調(diào)，出現(xiàn)在歌劇的第一幕第十場(chǎng)。采用西班牙的一種民間舞蹈——塞吉迪亞舞曲的風(fēng)格，因此也被稱(chēng)為《塞吉迪亞舞曲》。

關(guān)鍵詞：《塞維利亞老城墻邊》；創(chuàng)作風(fēng)格

中圖分類(lèi)號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)

一、劇情發(fā)展

詠嘆調(diào)《塞維利亞老城墻邊（Séguedille）》（Séguedille）出現(xiàn)在歌劇的第一幕第十場(chǎng)。卡門(mén)和煙草工廠里的另一位女工發(fā)生了爭(zhēng)吵，打架，并用刀劃破了女工的臉，那個(gè)女工要求把卡門(mén)送進(jìn)監(jiān)獄，卡門(mén)被軍官祖尼加下令逮捕了，而唐·霍塞正好被責(zé)令看守卡門(mén)，唐·霍塞不得不服從上司的命令，用繩子把卡門(mén)的雙手困住。卡門(mén)發(fā)現(xiàn)了揣在唐？霍塞懷里的花是自己曾經(jīng)拋給他的，為了達(dá)到逃跑的目的，她馬上對(duì)唐·霍塞施展詭計(jì)，進(jìn)行愛(ài)情攻勢(shì)，唐？霍塞則努力拒絕卡門(mén)，命令她停止說(shuō)話(huà)，于是卡門(mén)唱起了這首詠嘆調(diào)《塞維利亞老城墻邊》，她告訴唐·霍塞要跟他跳舞，讓唐·霍塞幫她逃離，她會(huì)以愛(ài)來(lái)回報(bào)他。唐·霍塞沒(méi)有成功抵制住卡門(mén)火一般熾熱的愛(ài)情誘惑，主動(dòng)解開(kāi)困住卡門(mén)雙手的繩子，卡門(mén)成功逃離。

二、創(chuàng)作風(fēng)格

這首詠嘆調(diào)，比才采用西班牙的一種民間舞蹈——塞吉迪亞舞曲的風(fēng)格，因此也被稱(chēng)為《塞吉迪亞舞曲》。塞吉迪亞舞曲，發(fā)源于十六世紀(jì)，流傳在西班牙南部安達(dá)魯西亞地區(qū)。音樂(lè)多采用單三拍節(jié)奏，類(lèi)似波萊羅舞，但其速度更快；邊跳舞邊唱“科普拉（copla）”的經(jīng)過(guò)句，所謂的“科普拉”是由五和七個(gè)音節(jié)交替使用的短行組成，用母韻押韻（元音押韻），而不用尾韻韻腳。用響板伴奏，通常還用吉他伴奏這類(lèi)舞曲許多地區(qū)的變體①。這首詠嘆調(diào)是有再現(xiàn)的三部曲式，其結(jié)構(gòu)圖示如下：

以下是對(duì)《塞維利亞老城墻邊（Séguedille）》音樂(lè)形態(tài)的的具體分析：

這首歌曲繼續(xù)沿用了《哈巴涅拉（Habanera）》舞曲的音樂(lè)風(fēng)格，節(jié)奏型卻是采用塞吉迪亞舞曲三拍子節(jié)奏，即3/8拍，速度是Allegretto （小快板 ）。變化音級(jí)進(jìn)上下行和旋律大小調(diào)的交替使用，以及強(qiáng)烈舞蹈的三拍子節(jié)奏、大量的八分音符、十六分音符等音樂(lè)語(yǔ)言的巧妙結(jié)合，使整首歌曲具有鮮明的音樂(lè)特色。

1.前奏（1-4小節(jié)）：節(jié)奏富有彈性，音樂(lè)既連貫又飄逸，為主人公卡門(mén)極具誘惑性的詠嘆調(diào)唱段做鋪墊。

2.A樂(lè)段（5-22小節(jié)）：非方整性結(jié)構(gòu)，由兩個(gè)樂(lè)句組成。

（1）第一樂(lè)句（5-12小節(jié)）：上句4小節(jié)，d小調(diào)，前兩個(gè)小節(jié)八三拍“f-p-pp”的節(jié)奏型富有極強(qiáng)的推動(dòng)力和律動(dòng)感，體現(xiàn)了西班牙塞吉迪亞舞曲的特點(diǎn)。第三小節(jié)十六分附點(diǎn)音符快速下行的音階跑動(dòng)，是花腔樂(lè)句的特色。下句4小節(jié)，從b小調(diào)轉(zhuǎn)為D大調(diào)。前兩個(gè)小節(jié)的第一拍十六分音符的三連音，不僅是推動(dòng)旋律發(fā)展的動(dòng)力，而且還是旋律的邏輯重音。（見(jiàn)譜例1）

（2）第二樂(lè)句（12-22小節(jié)）：上句（12-19小節(jié)），D大調(diào)，其中（12-16小節(jié)）每個(gè)八分音符上面標(biāo)注的符號(hào)是“staccato martelé（法）”錘奏的意思，“staccato martelé（法）”的方法體現(xiàn)了西班牙音樂(lè)中響板節(jié)奏具有跳躍性的特點(diǎn)。需要演唱者把每個(gè)音唱的富有彈性，實(shí)際演唱時(shí)值比記譜時(shí)值短。（見(jiàn)譜例2）

下句（19-22小節(jié)）D大調(diào)轉(zhuǎn)b小調(diào)，十六分音符連續(xù)級(jí)進(jìn)上行至d2，然后進(jìn)行到八度下行音階（b1-b）。（見(jiàn)譜例3）

3.間奏（22-28小節(jié)）：b小調(diào)轉(zhuǎn)D大調(diào)。音樂(lè)律動(dòng)感強(qiáng)烈，色彩轉(zhuǎn)換，引出B樂(lè)段唐·霍塞被卡門(mén)誘惑的主題。（見(jiàn)譜例4）

4.B樂(lè)段（29-73小節(jié)）：非方整性結(jié)構(gòu)，由三個(gè)樂(lè)句組成。

（1）第一樂(lè)句（29-44小節(jié)）：D大調(diào)，其中：前兩個(gè)樂(lè)節(jié)里歌詞不同，旋律完全相同。第三個(gè)樂(lè)節(jié)里第一小節(jié)旋律和前兩個(gè)樂(lè)節(jié)中的第一小節(jié)完全相同，而第二小節(jié)相比前兩個(gè)樂(lè)節(jié)級(jí)進(jìn)升高半音。前四個(gè)樂(lè)節(jié)中十六分音符級(jí)進(jìn)上行、下行，為旋律的發(fā)展提供源源不斷的動(dòng)力感。（見(jiàn)譜例5）

（2）第二樂(lè)句（45-60小節(jié)）：D大調(diào)轉(zhuǎn)g小調(diào)。其中：（45-48小節(jié)）和（49-52小節(jié)）歌詞不同，旋律相同， 但在表現(xiàn)力度上，（49-52小節(jié)）比 （45-48小節(jié)）強(qiáng)，從而與后面一小節(jié)“pp”形成對(duì)比，豐富音樂(lè)色彩變化。第53小節(jié)轉(zhuǎn)為g小調(diào)，調(diào)性發(fā)生變化，音樂(lè)色彩隨之暗淡，音樂(lè)更充滿(mǎn)誘惑力，渲染氣氛。（3）第三樂(lè)句（61-73小節(jié)）：g小調(diào)，八分音符和大跳音程的運(yùn)用，增強(qiáng)了音樂(lè)的戲劇性張力。

5.在整部歌劇中，A樂(lè)段的再現(xiàn)樂(lè)段之前，還有一段是卡門(mén)和唐·霍塞的二重唱，對(duì)劇情的發(fā)展和音樂(lè)的過(guò)渡有著不可忽視的作用，本文在此不對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)介紹。

6.A樂(lè)段的再現(xiàn)樂(lè)段（74-94小節(jié)）：變化再現(xiàn)A樂(lè)段。其中：第一樂(lè)句完全再現(xiàn)A樂(lè)段第一樂(lè)句，但是力度變?yōu)椤癴”。第二樂(lè)句在“sempre f”力度下，利用級(jí)進(jìn)上行的十六分音符將音樂(lè)推向全曲的高潮。（見(jiàn)譜例6）

參考文獻(xiàn)：

[1]邁克爾·肯尼迪（英），喬伊斯·布爾恩（英），唐其克（譯）.牛津簡(jiǎn)明音樂(lè)詞典（第四版）[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2004.

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[3]楊清.聲樂(lè)作品選集女中音卷·外國(guó)作品[M].上海：上海教育出版社，2010.

[4]朱振山.聲樂(lè)教學(xué)曲庫(kù)外國(guó)作品第2卷·外國(guó)歌劇下冊(cè)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003.