淺談線條在素描中的運(yùn)用

苗深威

摘 要：素描，一個(gè)藝術(shù)家眼中重要的課題，而線條又是素描中最為核心的繪畫語言之一，它的多種特征和類型，使其具有豐富的表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的感情色彩，更使其有著獨(dú)特的審美價(jià)值，它的質(zhì)量對(duì)素描作品的成功與否起著重要的作用。通常，一幅優(yōu)秀的素描作品同樣也是線條完美的直觀體現(xiàn)。因此本文從線條在素描藝術(shù)中的種類、功能和大師素描中的線條三方面來簡(jiǎn)要闡述素描與線條的關(guān)系以及線條對(duì)素描創(chuàng)作的意義。

關(guān)鍵詞：素描；線條；種類；功能

中圖分類號(hào)：J214 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）09-0010-02

一、線條在素描中的種類

“要畫線條，多畫線條，線條就是素描，就是一切”。這是大師安格爾曾多次向他學(xué)生提的建議。可以說素描如果失去了線條將會(huì)變得蒼白無力。以傳統(tǒng)的概念來說，線條是點(diǎn)在一種媒介（如紙）的表面移動(dòng)的產(chǎn)物，它的產(chǎn)生代表著界線和區(qū)域的產(chǎn)生。按線條表現(xiàn)物象的功能來區(qū)分，線條可大致分為輪廓線、結(jié)構(gòu)線和表現(xiàn)性的線。

（一）輪廓線

輪廓線指物體的邊緣線，是作畫者視線與物體外圍邊緣相切形成切點(diǎn)的連線。通過對(duì)物體輪廓線的描繪來表達(dá)物體的前后空間關(guān)系，在感官的形態(tài)中輪廓線是抽象的，但在現(xiàn)實(shí)中輪廓線又是客觀的， 它是對(duì)象本身易于觀察的線，是表現(xiàn)形體最主要最實(shí)在的線條。

有位大師曾說：“用輪廓線來架構(gòu)形狀、限定形狀，能使帶有笨拙之感的物象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。在許多藝術(shù)作品中我們都能感受到作者用簡(jiǎn)練、流暢的輪廓線來繪制物象的手法，荷蘭畫家凡高的作品中多出現(xiàn)蜿蜒急促的粗壯線條，他以此來勾勒物象的邊緣輪廓，輪廓簡(jiǎn)潔、流暢顯露出更為強(qiáng)烈的畫家個(gè)人氣質(zhì)。這些線條像被強(qiáng)行扭曲一樣，給觀眾一種沉重僵硬的感覺，人物似乎被這些輪廓線封閉于自身，表現(xiàn)出一種迷茫、孤寂的感情色彩。而畫家拉斐爾·桑楚作品中的輪廓和線條則柔順、和暢，宏偉的畫面，細(xì)膩的線條給人一種舒適、輕柔的感覺。

（二）結(jié)構(gòu)線

結(jié)構(gòu)線是物象的形體結(jié)構(gòu)及結(jié)構(gòu)間組合關(guān)系的線。它的作用是構(gòu)成體積，創(chuàng)造三維立方體空間，使我們對(duì)形體及形體空間的內(nèi)在結(jié)構(gòu)有更加深刻的認(rèn)識(shí)。未經(jīng)訓(xùn)練的人往往只能看到輪廓線，畫出來的畫可能是白描、剪影的輪廓而沒有物體的結(jié)構(gòu)，這就需要我們進(jìn)一步對(duì)“結(jié)構(gòu)線”加以認(rèn)識(shí)。

與輪廓線的產(chǎn)生相似，結(jié)構(gòu)線是塊面轉(zhuǎn)折的體現(xiàn)，是想象和推理的產(chǎn)物。在歷史上留下的畫作中我們幾乎找不到一張僅有輪廓線而沒有結(jié)構(gòu)線的作品。輪廓線與結(jié)構(gòu)線同屬物體對(duì)象的本質(zhì)屬性，在一定的條件下相互轉(zhuǎn)換，我們要想把握對(duì)象的形體特征就必須對(duì)兩者共同理解，然后用不同特征的線條，表現(xiàn)其微妙的起伏、結(jié)實(shí)的形體。所畫的雖是一條線，但線條相應(yīng)的粗細(xì)、濃淡、虛實(shí)等變化也會(huì)讓人感覺到形體的轉(zhuǎn)折和結(jié)構(gòu)的起伏。如畫家丟勒的《母親像》，畫家筆下粗細(xì)不同的曲線猶如一道道鮮活的時(shí)間印跡爬過母親那滄桑的額頭臉頰，那斷斷續(xù)續(xù)、粗細(xì)濃淡不同的線條就是母親起伏不平的結(jié)構(gòu)的標(biāo)識(shí)，使紙上的母親瞬間“活了過來”。

（三）表現(xiàn)性的線

表現(xiàn)性的線是指畫家在作畫時(shí)運(yùn)用各種不同風(fēng)格的線條，使每根線條不僅承載著作畫者對(duì)物象形體結(jié)構(gòu)獨(dú)特的理解和把握，更承載著畫家的獨(dú)特精神內(nèi)涵。它超出了純客觀再現(xiàn)的意義，形成了富有表現(xiàn)性的線。

世界著名的素描大師，大多非常注重線條藝術(shù)在素描創(chuàng)作中的表現(xiàn)需要。如奧地利大師席勒，他作品中的線條帶有一種明顯“病態(tài)”的情緒，由于畫家的特殊人生遭遇，使畫家表現(xiàn)出有異于常人的藝術(shù)認(rèn)識(shí)和獨(dú)特畫意。他運(yùn)用的線條帶有一種蒼勁、老辣、透過紙背的生命力，把充滿力量感的線條打散重組成人物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，帶有近似于病態(tài)的人物表情是畫家內(nèi)心世界的真實(shí)寫照。再如素描大師費(fèi)欣，其畫作中的線條藝術(shù)可謂爐火純青，作品《母與子》運(yùn)用了柔和、細(xì)膩的線條，使母子的溫馨場(chǎng)景得到生動(dòng)再現(xiàn)。 馬蒂斯的作品《背》造型極為簡(jiǎn)單，僅僅幾筆就將一個(gè)女人體的背部躍然紙上，其線條和作品的形式美表現(xiàn)以及厚實(shí)的畫功著實(shí)讓我們佩服。

二、線條在素描中的功能

線條是最具想象力和概括力的本質(zhì)性繪畫要素。但在現(xiàn)實(shí)中它是不存在的，它僅表示物象的邊界，用來作為我們認(rèn)識(shí)物體結(jié)構(gòu)規(guī)律的工具。同時(shí)，不同種類的線條表現(xiàn)著不同的意圖和性格，傳遞給觀眾以不同的氣質(zhì)。總體而言線條在素描中的功能有兩種：形體的構(gòu)造和情感的體現(xiàn)，我們可以通過以下內(nèi)容去分析、理解。

（一）形體的構(gòu)造

線具有較強(qiáng)的概括性，它可以簡(jiǎn)約地將物體的結(jié)構(gòu)構(gòu)造出來。創(chuàng)作者用輪廓線、結(jié)構(gòu)線、輔助線等線條的銜接、組合可畫出物體的大致形體結(jié)構(gòu)、空間結(jié)構(gòu)，從而確定其基本的造型。

在西方素描教學(xué)中，無論采用哪種素描手段，都先會(huì)用線條來找出所畫物體的結(jié)構(gòu)比例和空間關(guān)系，進(jìn)而再得出每一個(gè)物體的具體造型。例如當(dāng)我們畫一組物體時(shí)，先用線條大致將這組物體在畫面上的經(jīng)營(yíng)位置擺放出來，之后再利用線的寬窄、濃淡、輕重變化表現(xiàn)出這組物體之間的空間、前后主次關(guān)系，進(jìn)而再用不同的線條確定單個(gè)物品內(nèi)部的構(gòu)造關(guān)系。

通過線條對(duì)形體的構(gòu)造，我們可以更加深入的研究物象固有的形體結(jié)構(gòu)以及透視變化，可以加深認(rèn)識(shí)形體結(jié)構(gòu)中各個(gè)局部間相互組合關(guān)系和其內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。因此線條可以幫助我們通過剖析物體的表象，深入其內(nèi)部，領(lǐng)悟到由形體結(jié)構(gòu)的分析到理性的認(rèn)識(shí)，這一過程亦是深刻理解形體結(jié)構(gòu)的最佳方式，從而為我們以后的藝術(shù)創(chuàng)作積累理性經(jīng)驗(yàn)。

（二）情感的體現(xiàn)

線條作為最原始的繪畫表現(xiàn)形式它可以最簡(jiǎn)單直接地傳達(dá)出作者的感受和理解。它有著很強(qiáng)的感情色彩，具有獨(dú)特的審美價(jià)值，其種類的不同給人以不同的感受和情緒，橫線的穩(wěn)定，豎線的流動(dòng)，曲線的不安，直線的肯定等等。

情是畫魂，石濤說“畫受墨，墨受筆，筆受腕，腕受心”，心者心靈也，情也。有真情才能使其借物抒情，造型中才能體現(xiàn)情，才能使觀者動(dòng)情。線條亦體現(xiàn)著作畫者的“情”，它的粗細(xì)、虛實(shí)、緩急、輕重、凝滯、流暢等等無限變化無一不帶有某種“情”，正所謂“線條是連接畫家與欣賞者心靈的紐帶”，畫家將這種符號(hào)化作感情，不只是用它來繪制作品，更重要的是借用線條來表現(xiàn)對(duì)象的某種精神和自己的情感，從而更好的傳達(dá)出作品主旨。

不同的畫家有不同性格的線條，當(dāng)我們看大師作品時(shí)會(huì)大致判斷出是哪位大師的作品，這時(shí)的線條便是畫家個(gè)性化的特征。塞尚用粗獷勁道的線條將對(duì)象劃分為堅(jiān)實(shí)的幾何形塊，體現(xiàn)了畫家分析萬物時(shí)的一種獨(dú)特意志力，費(fèi)欽的素描作品多用那種流暢又有穿透力的線條，作品流淌著輕松和激情。德拉克羅瓦的線條流溢著一種豪邁潑辣的感覺，米開朗基羅的線條則充滿激情、孔武有力，作品里的藝術(shù)角色多具有悲壯的力量。

三、大師素描中的線條

正所謂站在巨人的肩膀，你才能看得更遠(yuǎn)，向大師學(xué)習(xí)對(duì)我們當(dāng)下仍具有重要的意義。大師的成長(zhǎng)歷程與我們或有相似之處，亦是不斷的追隨經(jīng)典不斷的向前人學(xué)習(xí)的歷程，師古而不復(fù)古，學(xué)習(xí)前人的經(jīng)驗(yàn)技術(shù)仍是我們不斷要做的功課。

（一）費(fèi)欽

費(fèi)欽素描作品的主要特點(diǎn)是“線描式”繪畫，即以線作為塑造形體的手段。他的素描對(duì)光影的刻畫并不做許多的描繪，這種特點(diǎn)體現(xiàn)在畫家用流暢的線條統(tǒng)一整個(gè)畫面，外沿常選用銳利的線條，具有流暢性和明確性；內(nèi)沿常以深色調(diào)為主，如粗糙的灰色，它顯示了形體的厚度與結(jié)構(gòu)。他利用不同的線條構(gòu)造出不同的人物造型，根據(jù)人物性格特征，把握其內(nèi)在的氣質(zhì)，比如在表現(xiàn)女性的時(shí)候，下筆更加含蓄、唯美，多用柔軟的曲線突出臉部特征，弱化結(jié)構(gòu)的特征，體現(xiàn)五官的精致，使作品充滿了女性的氣質(zhì)。

作品《海賽夫人肖像》，線條流暢而富有動(dòng)感，表現(xiàn)出飄逸的發(fā)型。臉部輪廓線柔和，但結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折表現(xiàn)的堅(jiān)實(shí)有力，眉目間的結(jié)構(gòu)清晰可見。畫中海賽夫人性格鮮明，形象生動(dòng)，作品好像透著一種鮮活感，像是有生命力的存在，整幅畫作用線極其漂亮，自然又不造作，充滿了感染力和表現(xiàn)力。

總的來說，費(fèi)欽的筆法含蓄卻不乏內(nèi)涵，空靈又不顯單調(diào)，線條的使用更是行云流水般變幻莫測(cè)。其肖像素描風(fēng)格自成一家，別具特色，使人觀后有種想深入研究和仔細(xì)學(xué)習(xí)的沖動(dòng)，這也是美術(shù)市場(chǎng)上大師書籍流行的重要原因。

（二）德加

“我是一位運(yùn)用線條的色彩畫家”。這是法國(guó)畫家德加在向別人介紹自己的繪畫藝術(shù)時(shí)所說過的一句話。其作品多以線條為基本的造型元素，他傳承了古典主義的主旨對(duì)形體造型不放松，甚至用各種線條去強(qiáng)化造型結(jié)構(gòu)，有的地方還經(jīng)過了反復(fù)的揣摩和修改，所以形體輪廓的線條看上去很粗很重。

德加具有敏銳的觀察力，他能結(jié)合形體的需要畫出最具表現(xiàn)力的線條。將自己對(duì)物象的深度理解轉(zhuǎn)化為深淺、剛?cè)帷⒋旨?xì)等有節(jié)奏感變化的線條。這些線條不僅張弛有度、 婉轉(zhuǎn)嫻熟、用筆頓挫有力，流暢而不遲澀，令觀者嘆為觀止，有效地塑造了形象，同時(shí)也表達(dá)出了形象的內(nèi)在生命結(jié)構(gòu)。如《跳芭蕾的舞女》系列作品，德加利用這種頗有生命力的線條表現(xiàn)了舞女們自然狀態(tài)下的動(dòng)勢(shì)以及所蘊(yùn)含的韻律。這些線條若非具有骨法用筆的特質(zhì)，是無法反映舞女們的內(nèi)在生命運(yùn)動(dòng)與結(jié)構(gòu)，和其具體的可感覺生命力的藝術(shù)形象的，可見他對(duì)線條的力度細(xì)致入微的技巧把握能力。

他也擅長(zhǎng)肖像畫，其題材大多是自己的親友家人。在作畫時(shí)，畫家善于抓住模特某個(gè)生動(dòng)的情態(tài)，這個(gè)情態(tài)正是日常生活中真實(shí)的一面，而不是刻意擺出來的神情姿態(tài)，這也是畫家作畫時(shí)的一個(gè)特點(diǎn)，所以他的肖像畫使人覺得生動(dòng)傳神，自然真實(shí)，富有生活氣息。畫家對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度是誠(chéng)懇的，這點(diǎn)從他的作品中可以看出，他的一幅草圖或素描通常可以變化出看似相同但探索意味完全不同的畫作。他不僅為我們留下了充滿魅力的藝術(shù)珍品，更為我們留下了永遠(yuǎn)值得學(xué)習(xí)的那種不斷探索研究藝術(shù)的精神。

四、結(jié)語

總之，線是最傳統(tǒng)的，也是最現(xiàn)代的，是某個(gè)國(guó)家的，也是世界的。中國(guó)古代的石濤有獨(dú)到的“一畫論”，而德國(guó)藝術(shù)家保羅·克利也說“用一根線條去散步”，總結(jié)了關(guān)于線條的一個(gè)重要方面：一根線條可以成為一幅畫中的重要因素，它可以有它自己的一種生命，一種表現(xiàn)力，以及它自己的個(gè)性特征。

一根真正好的線條，不是一起稿就獲得的，它是經(jīng)過辛勤的勞動(dòng)，深入的研究、不斷練習(xí)的基礎(chǔ)上加之不同作者的自身感受而畫出來的。當(dāng)下，越來越多的藝術(shù)家從不同的視角和背景在線的世界里不斷地研究、嘗試，希望在線的世界里尋求新的生命力。

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