雍穆淵雅 漢篆典型

【關(guān)鍵詞】袁安碑；藝術(shù)典型；漢篆碑刻；方圓兼?zhèn)?/p>

【中圖分類號】J292.1 【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】B 【文章編號】1005-6009（2017）05-0051-02

古文字通過隸變而走向今文字。隸書是在對篆書解構(gòu)、破壞的基礎(chǔ)上形成的，至漢代而鼎盛，有“秦篆漢隸”之譽(yù)。漢代既是隸書發(fā)展與成熟的時(shí)代，又是隸書被定為官方文字的時(shí)代，在這樣一種歷史環(huán)境中，隸書也反過來影響了漢代篆書的書寫，從而形成了頗富特色的漢篆，在書法史上留下了精彩的一筆。

所謂“典型”，是指共性與個(gè)性的統(tǒng)一、一般與個(gè)別的統(tǒng)一，亦即普遍性與特殊性的統(tǒng)一，從外在環(huán)境到內(nèi)在本質(zhì)都有詳盡的規(guī)定，從而使得典型有別于一般的事物而凸顯其深刻的內(nèi)容?！对脖肪褪菨h代篆書的一種藝術(shù)典型，它既具有漢篆的普遍性，又有自身的藝術(shù)特色。

《袁安碑》全稱《漢司徒袁安碑》（見圖1），學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為是東漢永元四年（公元92年）所立。明代萬歷年間出土，被人移置廟中作供案，直至“中華民國”十八年（公元1929年）才被人發(fā)現(xiàn)石下有文字，遂摹拓流傳海內(nèi)。該碑除碑面四周的個(gè)別文字有殘破損傷之外，其他則筆跡清晰，字口完好，故而鋒穎如新刻。另外，袁安與其子袁敞均位列三公，而《袁敞碑》與該碑的書法風(fēng)格極為接近，故而學(xué)術(shù)界疑為同一人所書。至于該碑及《袁敞碑》的系年等問題則有專文可資參考，本文僅對其書法藝術(shù)特色進(jìn)行介紹。

如果要給《袁安碑》的書法藝術(shù)特色作一準(zhǔn)確定位的話，那么，就需要置之于宏觀的歷史發(fā)展語境中與其他篆書作品進(jìn)行比較，從而使其自身審美特點(diǎn)得以充分顯現(xiàn)。

早在西漢初期，隸書已經(jīng)是社會上普遍使用的書體了。從目前出土的棨信、石刻、金文等材料也可以看得出，西漢晚期的人們對于篆書的書寫已經(jīng)相對陌生，并受隸書的影響朝著方整化方向發(fā)展了。如西漢晚期的《張掖都尉棨信》（見圖2），六字排布方整，或因其筆畫抖索而定為蟲書，當(dāng)屬絲織物褶皺所致，然其方整的特征則是不誣的事實(shí)。再如王莽時(shí)期的《新莽銅嘉量銘》，雖體勢極縱一如小篆，然時(shí)代懸隔，化圓為方，實(shí)則歷史發(fā)展使然。

《袁安碑》在漢代篆書中具有特殊地位，它既不同于李斯的篆書遒勁婉暢，也與《張掖都尉棨信》《新莽銅嘉量銘》一類的漢篆方整有別；或者可以這么說，該碑既具有李斯筆法的婉轉(zhuǎn)通暢，又有漢篆特有的寬博闊大。因此，該碑從某種意義上代表了漢代篆書碑刻的藝術(shù)水平。

從用筆上講，該碑以中鋒為主，偶有側(cè)鋒相輔，起筆則以逆鋒入紙為主，露鋒入紙為輔，行筆優(yōu)雅從容，鮮有迅疾之勢，這并不是弛懈的運(yùn)筆方式，恰恰是一種內(nèi)含豐富的運(yùn)筆方式。其筆畫的力量也因這種運(yùn)筆方式而呈現(xiàn)含忍之力，筋骨內(nèi)含，意味有余。其筆畫形態(tài)大都呈現(xiàn)出一定的弧形，表現(xiàn)出了整體上的靈動感，而長筆畫的隨形屈曲，開合有度，具有流轉(zhuǎn)的活力，呈現(xiàn)出飛動之勢。因此，由于這種看似簡單、弛緩、單調(diào)的用筆就在這種悠然、閑靜、豐富的控制之中表現(xiàn)出了自身特有的藝術(shù)價(jià)值與藝術(shù)張力。

就結(jié)構(gòu)而言，該碑體勢寬博而稍縱長，外方而內(nèi)圓，筆畫停勻妥帖。其中有些偏旁部首極具特色，如“水”部、“女”部等，均婉轉(zhuǎn)流動，顯得從容不迫，猶如閑云，舒卷自如。并且，該碑在結(jié)字上筆畫分布較為均勻，每個(gè)字的布局像似精心計(jì)算過似得。從而形成了這種“詳而靜”的序列感、秩序感。另外，單字結(jié)構(gòu)的空間分布方面還有一種“熟后生”之感，這固然有不期然而然的歷史因素，但這種審美感受可謂別開生面。

該碑章法上橫成行、縱成列，方整威儀而又處處雅健流動，處處生趣相繼，實(shí)屬難得。它與《袁敞碑》同是漢代篆書碑刻的巨制，與秦篆拉開了距離，頗具典型意義。在學(xué)習(xí)此碑時(shí)如能將《韓仁銘》《張遷碑》等漢碑的篆書碑額一起參悟，可以領(lǐng)略漢代篆書俊雅疏宕、意態(tài)安閑的特征，亦如與名士閑談，舒暢自如。