淺談格式化電臺(tái)節(jié)目主持人如何在節(jié)目中彰顯個(gè)性

□香凝

淺談格式化電臺(tái)節(jié)目主持人如何在節(jié)目中彰顯個(gè)性

□香凝

從2002年開始至今，全國(guó)有超過20家電臺(tái)實(shí)行了格式化。目前國(guó)內(nèi)大多數(shù)格式化電臺(tái)為適應(yīng)時(shí)代節(jié)奏和車上收聽習(xí)慣，采用“碎片化新聞/資訊+歌曲”的模式。優(yōu)點(diǎn)是保證了全天節(jié)目版面節(jié)奏的緊湊和律動(dòng)性以及整個(gè)頻率音樂風(fēng)格的統(tǒng)一，但主持人的個(gè)性化卻相對(duì)受到削弱，更多體現(xiàn)的是一種共性和陪伴的特質(zhì)。格式化電臺(tái)的設(shè)立是否就意味著主持人個(gè)性化的消亡，甚至主持人只能淪為簡(jiǎn)單的復(fù)讀機(jī)呢？格式化電臺(tái)的規(guī)范盡管淡化了主持人的個(gè)性，但從另一角度來(lái)看，是對(duì)主持人提出了更高的要求。

格式化；電臺(tái)；主持人；語(yǔ)言；音樂

類型化電臺(tái)的出現(xiàn)源起于日益激烈的傳媒競(jìng)爭(zhēng)。“電臺(tái)發(fā)現(xiàn)，可以用某種類型的音樂為某些廣告商吸引一個(gè)特別的、特征性甚高的、懷有某種特殊興趣的聽眾群，格式化便出現(xiàn)了。”格式化廣播也順理成章地成為進(jìn)入21世紀(jì)，解決在電視和互聯(lián)網(wǎng)等媒體沖擊下的我國(guó)廣播困境的選擇之一。從2002年中央人民廣播電臺(tái)音樂之聲開始音樂格式化電臺(tái)在中國(guó)的實(shí)踐至今，全國(guó)各地有超過20家電臺(tái)實(shí)行了格式化。目前國(guó)內(nèi)大多數(shù)格式化電臺(tái)為適應(yīng)時(shí)代節(jié)奏和車上收聽習(xí)慣，采用“碎片化新聞/資訊+歌曲”的模式。歌與歌之間的信息采用短、平、快的播講方式，主持人話音被控制在1分半鐘左右；歌曲的選擇也被規(guī)定：必須都出自根據(jù)本頻率目標(biāo)聽眾群的定位而建立的核心歌庫(kù)。……