看戲

時(shí)間是晚上八點(diǎn)。太陽雖然早已經(jīng)下落，但暑氣并沒有收斂。沒有風(fēng)，公園里那些屹立著的古樹是靜靜的。樹葉子也是靜靜的。露天的勞動(dòng)劇場(chǎng)也是靜靜的。（兩個(gè)“沒有”，三個(gè)“靜靜的”，寫出了暑氣未消的一個(gè)盛夏的晚上，公園及其周圍都處在一片靜謐之中。）

但劇場(chǎng)里并不是沒有人。相反的，人擠得非常滿。每個(gè)角落里都是人，連過道的石階上都坐著人：工人、店員、手藝人、干部、學(xué)生，甚至還有近郊來的農(nóng)民——一句話，我們首都的勞動(dòng)人民。從前面一排向后面一望，這簡(jiǎn)直像一個(gè)人海。他們所散發(fā)出來的熱力和空中的暑氣凝結(jié)在一起，罩在這個(gè)人海上面像一層煙霧。煙霧不散，海在屏住呼吸。（一個(gè)“但”字，轉(zhuǎn)而鋪寫劇場(chǎng)觀眾之多、之?dāng)D。“人海”對(duì)劇場(chǎng)觀眾作了十分形象的概括，“煙霧”幾乎將人們帶進(jìn)了一個(gè)悶熱的世界，就在這樣一個(gè)悶熱的世界中，反襯出劇場(chǎng)觀眾之靜。這樣的環(huán)境描寫，含蓄表達(dá)出觀眾盼望演員出場(chǎng)的急切之情，同時(shí)也為后文敘述演出的熱烈的場(chǎng)面與人們奔涌的情潮作了鋪墊。）

舞臺(tái)上的幕布分開了，音樂奏起來了，演員們踩著音樂的拍子，以莊重而有節(jié)奏的步伐走到腳燈前面來了。燈光射在他們五顏六色的絲繡和頭飾上，激起一片金碧輝煌的彩霞。這個(gè)迷蒙的海上頓時(shí)出現(xiàn)了一座蜃樓。那里面有歌，也有舞；有悲歡，也有離合；有忠誠，也有奸讒；有決心，也有疑懼；有大公的犧牲精神，也有自私的個(gè)人打算。但主導(dǎo)這一切的卻是一片忠心耿耿、為國為民的熱情。這種熱情集中地、具體地在穆桂英身上表現(xiàn)了出來。（以“彩霞”美化演員的服裝與頭飾，有如珠光寶氣，熠熠生輝，神采飛揚(yáng)，光彩照人。繼而將舞臺(tái)比作海上“蜃樓”，更加令人產(chǎn)生一種變幻莫測(cè)、縹緲神秘之感。作者在為讀者創(chuàng)設(shè)了一個(gè)外在的、朦朧美的境界的同時(shí)，又以幾個(gè)排迭的句式鋪寫了一個(gè)悲壯的場(chǎng)景，使人們自然地聯(lián)想到北宋王朝的外侮內(nèi)腐、穆桂英的迫于國難而慷慨誓師了。）

當(dāng)這個(gè)女主角以輕盈而矯健的步子走出場(chǎng)來的時(shí)候，這個(gè)平靜的海面陡然膨脹起來了，它上面卷起了一陣暴風(fēng)雨，觀眾像觸了電似的對(duì)這位女英雄報(bào)以雷鳴般的掌聲。她開始唱了。她圓潤的歌喉在夜空中顫動(dòng)，聽起來似乎遼遠(yuǎn)而又逼近，似乎柔和而又鏗鏘。歌詞像珠子似的從她的一笑一顰中，從她的優(yōu)雅的“水袖”中，從她的婀娜的身段中，一粒一粒地滾下來，滴在地上，濺到空中，落進(jìn)每一個(gè)人的心里，引起一片深遠(yuǎn)的回音。這回音聽不見，但是它卻淹沒了剛才涌起的那一股狂暴的掌聲。（海面的“陡然膨脹”，觀眾的“雷鳴般的掌聲”，都在說明劇場(chǎng)觀眾對(duì)久負(fù)盛譽(yù)的藝術(shù)家的熱烈向往。分寫女主角的唱腔時(shí)，從視覺設(shè)喻，“滾”“滴”“濺”“落”用來修飾歌詞，形象且富有立體感，表現(xiàn)了藝術(shù)家唱腔的字正腔圓、柔和鏗鏘的特點(diǎn)，表現(xiàn)了藝術(shù)家的歌喉美妙動(dòng)聽。）

觀眾像著了魔一樣，忽然變得鴉雀無聲。（正如潮在海中，漲潮之后必定會(huì)有潮落，作者由正面刻畫轉(zhuǎn)入側(cè)面烘托，觀眾完全被藝術(shù)家的表演震撼了，也表明了藝術(shù)家的舞臺(tái)藝術(shù)贏得了觀眾深深的喜愛。）

人們看得入了神。他們的思想感情和舞臺(tái)上女主角的思想感情交融在一起。隨著劇情的發(fā)展，女主角的歌舞漸漸進(jìn)入高潮。觀眾的情感也漸漸進(jìn)入高潮。潮在漲。沒有誰能控制住它。這個(gè)一度平靜下來的人海又忽然膨脹起來。戲就在這時(shí)候要到達(dá)頂點(diǎn)。我們的女主角也就在這時(shí)候像一朵盛開的鮮花，觀眾想要把這朵鮮花捧在手里，不讓它消逝。他們都不約而同地從座位上起來，真像潮水一樣，涌到我們這位藝術(shù)家的面前。觀眾和他打成一片。舞臺(tái)已經(jīng)失去了界限，整個(gè)劇場(chǎng)就是一個(gè)龐大的舞臺(tái)。（觀眾隨著表演的精彩而熱烈歡騰，表明大家對(duì)藝術(shù)家藝術(shù)的贊賞完全出自內(nèi)心，發(fā)自心底。）

我們的這位藝術(shù)家是誰呢？他就是梅蘭芳同志。過了半個(gè)世紀(jì)的舞臺(tái)生活以后，現(xiàn)在66歲的高齡，他仍然能創(chuàng)造出這樣富有朝氣的美麗形象，仍然能表現(xiàn)出這樣充沛的青春活力，這不能不說是一個(gè)奇跡。這種奇跡只有在我們的國家里才能產(chǎn)生——因?yàn)槲覀儞碛羞@樣熱情的觀眾和這樣熱情的藝術(shù)家。（人物的出場(chǎng)安排巧妙，作者到最后才把藝術(shù)家的名字點(diǎn)出來，緊緊地吸引住了讀者的心。）

（選自葉君健《葉君健全集》，清華大學(xué)出版社出版）

寫作借鑒

本文寫的是梅蘭芳先生在首都公園表演《穆桂英掛帥》的盛況，作者運(yùn)用正面描寫手法和側(cè)面烘托手法，活用生動(dòng)的比喻，表現(xiàn)梅蘭芳這位京劇藝術(shù)大師超乎尋常的藝術(shù)才華與演出效果。

作者除了用正面描述表現(xiàn)梅蘭芳在舞臺(tái)上展現(xiàn)的藝術(shù)魅力外，還不惜筆墨，潑墨濃彩，從環(huán)境和觀眾的反應(yīng)等側(cè)面進(jìn)行烘托渲染，讓我們今天的“觀眾”也得到超越時(shí)空的美的享受。

那么，如何在記敘中運(yùn)用側(cè)面描寫呢？主要注意以下兩個(gè)方面。

1.用景襯人。可以人物活動(dòng)相關(guān)的周圍環(huán)境，以景物描寫來烘托人物形象，反映人物的內(nèi)心世界，從而表現(xiàn)人物的心理、情緒、情感等。

2.以人襯人。就是通過描寫次要人物的活動(dòng)，以及他們受主要人物行動(dòng)所產(chǎn)生的感受、反應(yīng)等，來突出主要人物的思想品質(zhì)。當(dāng)然，在以人襯人的時(shí)候，也可以采用反襯的方法，用與主人公相反或相對(duì)的人物的行為來突出主要人物的思想性格、精神品質(zhì)。