□ 藝如樂圖
藝如藝語
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藝如樂圖創作過程
藝如樂圖
蒙古族,1966年生,內蒙古科右中旗人。現為內蒙古自治區文聯副主席、書記處書記,西泠印社社員,中國藝術研究院中國篆刻藝術院研究員,中國肖像印研究會理事,內蒙古自治區書法家協會副主席,文化部“國家藝術基金”評審專家組成員。出版有《蒙古文書法章法》《藝如樂圖書法篆刻選集》等。
我自幼喜愛書畫,啟蒙老師就是我的父親。他是個地地道道的蒙古族牧民,也是全村里唯一一位有初中文化的牧民。那時,每當春節來臨之際,父親便領著年幼的我挨家挨戶為鄉親們寫春聯。自那時起,我就對寫字產生了濃厚的興趣,但真正把寫字作為書法藝術來學習鉆研,還是我上大學以后才有的事了。在我看來,書法就是寫字,但又不僅僅是寫字;如果沒有藝術的積淀和技術的錘煉,那算不上書法。多年來,我一直堅持臨貼、刻印,對書畫藝術的癡迷與追尋,已成為我生命的重要組成部分。
談到書法創作,我認為要以古代傳統經典作為依托,臨帖和創作要有機結合。創作來源于臨帖,臨帖是根本,是學習書法的不二法門。我曾用心地學習研究過各種書體,近十年來在隸書上用工最勤,兼習行草、篆書。我主要臨習漢碑,如《禮器碑》《史晨碑》《曹全碑》《張遷碑》《石門頌》等,對這些古代經典碑帖,我持一份發自內心的敬畏。同時,還長時間臨習過秦漢簡牘、帛書等。我的書法作品多以隸書示人,創作遵循“碑意為主,碑簡結合”的路子,在注意字形收放變化的同時,加強了用筆的節奏以及細節的變化,注重體現漢碑的廟堂之氣和簡牘帛書的飄逸、自然靈動之感,力求充分表現出“隸變”的豐富性和多樣性。
在篆刻方面,我主要臨摹秦印、古璽、漢印。尤其對元代八思巴文印情有獨鐘,臨摹了大量八思巴文的官印、私印、押印,并從中汲取營養。我認為“印從書出”“印外求印”是篆刻創作的關鍵,建立自己的篆書體系至關重要。近年來,我對現代刻字也頗有興趣,在創作上,我盡力把握與突出三種藝術形式(書法、篆刻、刻字)的民族性、多樣性與時代感,作品內容盡可能涉獵廣闊,作品的生活氣息盡可能濃郁芬芳。這是我一貫追求的藝術境界。
劉勰說過:“丹青初炳而后渝,文章歲久而彌光。”因此,要想抵達書法藝術的真境,于我而言,道路漫長。
責任編輯:韓少玄

藝如樂圖 節錄《文心雕龍》 44×44cm×4 紙本款識:節錄《文心雕龍》。藝如樂圖書。鈐印:藝如樂圖(白)

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