探討打擊樂(lè)在京劇中的獨(dú)特作用

付紅民

摘 要：在京劇當(dāng)中，打擊樂(lè)主要以其鮮明的節(jié)奏音響以及規(guī)范的伴奏形式、較為獨(dú)特的戲曲音樂(lè)語(yǔ)匯，統(tǒng)一、制約并協(xié)調(diào)著整場(chǎng)京劇演出的節(jié)律。京劇演出當(dāng)中，打擊樂(lè)伴奏始終都是融合貫通在整出戲劇演出的各個(gè)細(xì)微的環(huán)節(jié)當(dāng)中，。不管是多么微妙的變化，或者是戲劇表演者多么細(xì)膩的還，都離不開(kāi)打擊樂(lè)器的開(kāi)導(dǎo)、協(xié)調(diào)、烘托以及配合。可以這樣說(shuō)，在京劇當(dāng)中，打擊樂(lè)就是一條紐帶，它將京劇演員的唱念做打以及栩栩如生的表演巧妙地串聯(lián)到了一起，和京劇劇情當(dāng)中人物感情的變化是息息相關(guān)的，既可以制造必要的情境、渲染演出的氣氛，還可以準(zhǔn)確地將人物的性格刻畫(huà)出來(lái)，將人物的動(dòng)作描繪出來(lái)，并將人物情感的變化以及心理活動(dòng)揭示出來(lái)，從而推動(dòng)戲劇劇情的發(fā)展。下文，筆者就打擊樂(lè)在京劇中的獨(dú)特作用進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：京劇；打擊樂(lè)；獨(dú)特作用

作為我國(guó)戲曲文化當(dāng)中的一聲瑰寶，京劇藝術(shù)在中華民族上下五千年的歷史長(zhǎng)河當(dāng)中扮演著極其重要的角色，同時(shí)也擁有著悠久的歷史以及濃厚的文化底蘊(yùn)。經(jīng)過(guò)眾多京劇打擊樂(lè)前輩多年來(lái)不斷地探索、研究以及改革，京劇打擊樂(lè)已經(jīng)形成了一整套非常完整的演奏體系。京劇打擊樂(lè)，是隨著京劇藝術(shù)的發(fā)展而出現(xiàn)的一種藝術(shù)，其在京劇音樂(lè)當(dāng)中占據(jù)著較為特殊的地位。自徽班進(jìn)京以來(lái)京劇打擊樂(lè)迄今已二百多年，而京劇藝術(shù)在多年長(zhǎng)期的發(fā)展歷程當(dāng)中，經(jīng)過(guò)眾多前輩演奏者不斷的總結(jié)實(shí)踐以及不懈努力與完善，逐步形成了如今京劇打擊樂(lè)完整的形式。京劇打擊樂(lè)，在京劇音樂(lè)、京劇演出當(dāng)中起著重要的主導(dǎo)作用。與其說(shuō)打擊樂(lè)很重要，不如說(shuō)打擊樂(lè)在京劇演出中有著極其獨(dú)特的作用。下文我們就來(lái)說(shuō)一說(shuō)打擊樂(lè)在京劇中的獨(dú)特作用。

一、京劇演出當(dāng)中京劇打擊樂(lè)可以起到引導(dǎo)和結(jié)束唱腔的重要作用

各種板式唱腔的起唱、結(jié)束或唱段與唱段之間的銜接、變換都有鑼鼓伴奏。一段唱起唱之前要有鑼鼓，意思是告訴演員做好準(zhǔn)備，同時(shí)告訴觀眾，即將開(kāi)唱。一段唱結(jié)束時(shí)也要有鑼鼓，表示已經(jīng)唱完，就像寫(xiě)文章，一段話完了要加上句號(hào)。在一段念白開(kāi)始與結(jié)束或大段念白、律句、偶句之間，常用鑼鼓穿插，用以承上啟下。

二、京劇演出當(dāng)中京劇打擊樂(lè)可以全面地掌握京劇演出的節(jié)奏

打擊樂(lè)在表演中，既管唱和念，又管做和舞，而唱和舞都統(tǒng)一在板鼓的指揮下。我們通常所說(shuō)的“原板”、“慢板”、“快板”、“三眼”等，都是指唱的部分的節(jié)拍而言，而這個(gè)節(jié)拍，就完全置于板鼓的指揮下這是板腔音樂(lè)所共有的特征。正是這樣的特征，使得打擊樂(lè)豐富多變的節(jié)奏支持了唱腔的旋律。這種打擊樂(lè)和唱腔旋律的完美結(jié)合，使得唱腔更鮮明，更動(dòng)人心弦，更多姿多彩。在表演上，打擊樂(lè)更是全程夸張和突出著演員的表演節(jié)奏。演員在舞臺(tái)上的一舉手、一投足、一句道白、一個(gè)表演，都離不開(kāi)打擊樂(lè)這一節(jié)奏鮮明的音樂(lè)來(lái)掌控和配合。

三、京劇演出當(dāng)中京劇打擊樂(lè)可以起到承轉(zhuǎn)合的重要作用

京劇打擊樂(lè)是京劇樂(lè)隊(duì)中的指揮，擔(dān)負(fù)著整個(gè)樂(lè)隊(duì)與演員配合時(shí)的節(jié)奏控制和樂(lè)隊(duì)伴奏時(shí)的起承轉(zhuǎn)合作用。不但是一個(gè)樂(lè)隊(duì)的指揮，還是直接掌握整個(gè)演出節(jié)律的統(tǒng)領(lǐng)者。一出戲的起、承、轉(zhuǎn)、合，靠的是打擊樂(lè)，它將演員的唱、念、做、打和樂(lè)隊(duì)的演奏，全部統(tǒng)一固定在它的節(jié)奏里。打擊樂(lè)所演奏出的音量、情緒、快慢，直接統(tǒng)領(lǐng)著整個(gè)樂(lè)隊(duì)所演奏的音量、快慢、情緒。它時(shí)刻都在隨著人物情感的變化而變。京劇中的鑼鼓以鮮明的節(jié)奏音響、規(guī)范的伴奏形式、獨(dú)特的戲曲音樂(lè)語(yǔ)匯，統(tǒng)一、制約、協(xié)調(diào)著整個(gè)演出節(jié)律，它的伴奏由始至終融合在戲曲的整個(gè)細(xì)微環(huán)節(jié)之中，無(wú)論是多么細(xì)膩的表演、多么微妙的變化，幾乎都離不開(kāi)它的開(kāi)導(dǎo)、協(xié)調(diào)、配合與烘托。它在戲曲中作為一條紐帶，把演員的唱、念、做、打和栩栩如生的表演串聯(lián)在一起。

四、京劇演出當(dāng)中京劇打擊樂(lè)可以有效地烘托并渲染京劇舞臺(tái)的氣氛

在京劇演出開(kāi)始時(shí)只要鑼鼓一響，那氣氛就有了，臺(tái)下觀眾立刻振奮起來(lái)，通過(guò)節(jié)奏、音色、音量、速度的變化對(duì)比，可以表現(xiàn)戲劇矛盾沖突，制造為劇情所需要的氣氛。比如文人或者婦女在安閑無(wú)事時(shí)上場(chǎng)多用小鑼，表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)、升帳、升堂、興廠、起更等場(chǎng)面及嗩吶吹打用大鑼，加堂鼓，伴奏水戰(zhàn)場(chǎng)面用大鐃。凡靈堂哭祭、法場(chǎng)訴冤一類的情節(jié)，演唱大段的反二簧時(shí)，均加大堂鼓，以加強(qiáng)唱腔的悲涼之感。由于鑼鼓的音響強(qiáng)烈、節(jié)奏鮮明，其舞臺(tái)效果顯著。《群英會(huì)》“打黃蓋”一場(chǎng)開(kāi)頭，周瑜原以為孔明三日內(nèi)無(wú)論如何也不可能造出十萬(wàn)支箭，如今限期一到，要立斬孔明。周瑜上場(chǎng)前起“急急風(fēng)”鑼鼓，臺(tái)上就有一種殺氣騰騰的氣氛，為周瑜殺諸葛亮，怒氣沖沖登臺(tái)作了很好的鋪墊。打擊樂(lè)表現(xiàn)各種戰(zhàn)斗場(chǎng)面，鑼鼓千變?nèi)f化，時(shí)而如疾風(fēng)暴雨，時(shí)而寂靜無(wú)聲，有張有弛，絕無(wú)單調(diào)乏味或噪音擾人之感。

五、京劇演出當(dāng)中京劇打擊樂(lè)可以加強(qiáng)京劇的音樂(lè)性與節(jié)奏性并更好地配合演員提升表演效果

角色的上下場(chǎng)和演員在臺(tái)上的唱念、身段、舞蹈、開(kāi)打，加上適當(dāng)?shù)蔫尮模拖駥?xiě)文章加上標(biāo)點(diǎn)符號(hào)一樣，能夠起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。打擊樂(lè)是角色上下場(chǎng)不可缺少的，若是主要角色或名角色出場(chǎng)，打擊樂(lè)的作用就更為顯著。先有鑼鼓鋪墊，造成聲勢(shì)，把觀眾的注意力集中到上場(chǎng)門。前輩藝術(shù)家對(duì)人物上下場(chǎng)的鑼鼓作了精心的設(shè)計(jì)，不同的人物，不同的情景有各種不同的方式。一些有身份的人，如帝王將相之類的人物上場(chǎng)，多用大鑼。《失街亭》中諸葛亮升帳，上場(chǎng)時(shí)用“一錘鑼”，為的是顯示這位統(tǒng)帥三軍的蜀國(guó)丞相的身份氣度，渲染莊重威嚴(yán)的氣氛。同一人物在不同情況下，上場(chǎng)時(shí)用的鑼鼓也不一樣。如《斬馬謖》和《失街亭》一樣，也是四蜀兵引諸葛亮上場(chǎng)，使用的鑼鼓卻不相同。《斬馬謖》是諸葛亮脫險(xiǎn)后，要依法處置違犯軍令的王平、馬謖，氣氛緊張，故諸葛亮上場(chǎng)用了“快長(zhǎng)錘”。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上文所述，京劇打擊樂(lè)具備了上述眾多獨(dú)特的功能與特征，這是在京劇藝術(shù)長(zhǎng)期歷史變遷以及演變過(guò)程當(dāng)中逐漸形成的，也是京劇藝術(shù)成熟的一個(gè)重要的標(biāo)志。京劇打擊樂(lè)，為京劇藝術(shù)能夠鼎立于世界劇壇增添了獨(dú)特的性格特征，創(chuàng)造了有利條件，同時(shí)也豐富、擴(kuò)大并強(qiáng)化了京劇本身的表現(xiàn)能力，提升了京劇藝術(shù)的藝術(shù)魅力，促進(jìn)了京劇藝術(shù)的發(fā)展。

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