來自新西蘭的“他山石”

如今的新西蘭電影工業水平已經屬于世界第一梯隊，以《指環王》《金剛》《可愛的骨頭》《阿凡達》《霍比特人》等為代表的影片價值自不待言。回顧其短短不到20年的發展歷程，好萊塢的影響毋庸置疑，但起到重要作用的幕后核心力量卻是新西蘭自己的電影人，例如被中國觀眾愛稱為“彼得大帝”的彼得·杰克遜，以及后來和彼得一起受封的理查德·泰勒爵士。

作為人口只有400多萬的島國，新西蘭電影工業能有如此水平當然不是一蹴而就，而是經過循序漸進的扎實過程。1994年，新西蘭女導演簡·坎皮恩的《鋼琴課》在奧斯卡獲得多項提名并斬獲三項大獎。此前一年，一家美資電視制作公司開始在新西蘭長達6年的電視劇集拍攝工作，在這部名叫《大力士的傳奇旅程》電視劇的拍攝中，有幾百名新西蘭當地工作者參與了有美國特色的制作體系，并積累了后來轉戰大銀幕電影制作的經驗和能力。也是在同一年，彼得·杰克遜和理查德·泰勒為拍攝《罪惡天使》成立了后來赫赫有名的特效公司Weta Digital（維塔數碼）。

縱觀全世界電影產業發展史，好萊塢是一種模式，其他國家是另外一種非好萊塢模式。這和國家的經濟規模、國家實力、電影業基礎和資源條件有關。好萊塢由百余年發展而成，“六大”+Mini Major（小片廠）的結構在美國一系列法律法規約束下逐步形成；好萊塢電影所呈現的美國夢和超級英雄故事，依托于美國作為世界第一大經濟軍事強國的前提；美國是移民國家、好萊塢是匯集了世界頂級電影人才的舞臺……

相比之下，新西蘭的電影產業發展呈現出另外一些特征：缺乏投融資優勢，但具備一定數量符合國際一流電影制作水平的本土工作人員；信息透明度高（新西蘭電影委員會提供了在冊工作人員數據庫，分門別類清晰可循）；有“領頭羊型”的頂級大師（彼得·杰克遜、理查·德泰勒，以及近年移民新西蘭的詹姆斯·卡梅隆）及機構（維塔工作室及維塔數碼、PARKROAD后期公司等）；法規和稅務體系相對美國更簡單清楚等。

比照這兩種模式的國家電影產業，不難看出都遵循了基本的經濟學邏輯，那就是揚長避短、通過某種方式（如移民或合作）獲得技能以增強人才競爭力。新西蘭從自己優勢的環境出發，逐步積累人才，逐步成為技術領先型電影工業國家，這些并不需要很多錢來完成。退稅政策方面，新西蘭也并不比其他國家更高、更早，但政府在拉動旅游產業、提高相關支持服務方面起到積極作用。

近年來中國一些影視園區也推出比肩世界最高退稅補貼水平的政策以期吸引電影制作項目，但缺乏足夠合格的電影專才這一現實卻橫亙于前。再好的硬件也需要靠譜的團隊來完成。對于電影這種綜合了復雜技術和藝術的產品，錢只能與合適的人在一起才會產生化學作用。反之，太多的錢和不專業的人組合起來，往往會“顛覆”電影制作規律，結果自然不會太好。

他山之石，可以攻玉。在經歷了這一輪電影票房的大起大落之后，也許中國電影業是時候進行總結——在邁向“電影工業”的道路上我們到底最缺的是什么，又能用哪些辦法補缺？在重工業、房地產、互聯網等公司出于各種動機跨界電影業的大環境下，電影人更應該把握好資金的機遇，強筋骨練本事，才有可能真正迎來不用錢開路、只憑借電影的力量就走向全世界的一天。