西方油畫技法與東方繪畫形式的融合方式分析

林澍東 （福建師范大學美術學院 350100）

西方油畫技法與東方繪畫形式的融合方式分析

林澍東 （福建師范大學美術學院 350100）

繪畫藝術得到了充分的發展。西方油畫技法與東方的繪畫方式在表現形式上來說二者存在一定的差異性，但是在一定程度上來講將，其具有一定的共同特征，二者在應用中融合可以說是整個繪畫藝術的進步與發展，具有一定的歷史價值與意義。西方油畫具有一定的歷史價值，其主要藝術形式就是利用其技法形式展示出來的，對此在進行西方油畫的學習過程中，要提升對其技法的重視；東方繪畫在意境上較為重視，在對其進行研究過程中對于整體畫面的感染力較為重視。對此本文對中西方傳統油畫技法與其內在的特征進行了探究分析，希望可以為今后的研究提供相關參考。

西方油畫技法；東方繪畫形式；融合特點

可以說在，時代發展中，中西方繪畫得到了一定的融合，在一定程度上提升了二者的藝術表現能力。油畫是一種西方繪畫藝術形式，其傳統繪畫技法具有百年的發展歷史，繪畫技法是一種繪畫材料的藝術表達形式，是作者通過色彩塑造其作品的形式，當西方油畫與我國繪畫融合起來，碰撞出來怎樣的繪畫模式，是值得探究與思考的問題，這也是現階段學術界與繪畫領域面對的首要問題。

一、西方油畫技法與中國傳統繪畫技法比較

西方油畫與中國繪畫在技法操作上具有一定的差異性，西方油畫多為寫實，而東方繪畫則注重“意”的彰顯，因為二者的側重點不同導致其繪畫技法在操作中存在一定的差異。西方油畫在我國發展較為迅速，并出現了各種不同的流派，在油畫的發展過程中，主要都對其技法把握較為重視，但是西方油畫對于作品的寫實較為重視，在對作品進行表達的過程中蘊含了一定的社會現實。可以說西方傳統油畫在表現過程中主要就是對各種客觀現象的真實反映。油畫技法在其具體的應用過中，要提升對其畫法的重視，突出其自身的空間感與立體感，進而與客觀參照物充分的體現了出來。東方繪畫對于其抽象形象較為重視，在對相關事物進行立體刻畫的時候，要融合畫家的自身主觀意識能力。在西方油畫的技法操作中，要先通過對相關事物的素描手稿繪制其形象內容，然后再對其進行上色，這就是油畫的創作過程中，在進行素描學習的時候，要基于立體的事物開展，在學習過程中，畫家對于相關繪畫技法的操作會融合一定的素描要素，對此要求作者需要具備一定的觀察能力，畫家要對其繪制對象的外在形象與特征進行把握的時候，要先將其形象進行描繪。而中國繪畫在技巧練習的時候，主要就是利用臨摹的形式開展，利用臨摹畫譜的形式，掌握相關繪畫技巧，并且在寫生的過程中進一步熟練其繪畫技巧。

二、西方傳統油畫技法與東方繪畫表現形式融和

在銜接的發展中要想將西方傳統油畫技法與東方繪畫技術有效的融合起來，要對二者的特色進行深入的了解，系統的把握。西方傳統油畫在繪畫過程中，其對于自身的技法較為重視。如在印象畫派的繪畫的時候，就會對其光線以及色調的整體性進行系統的把控，這種操作形式與東方的繪畫表現形式有著異曲同工之妙，在一定程度上是收到了東方繪畫特征的影響。在西方油畫中融合此種繪畫技法，有效的提升了其畫作的整體表現能力，充分地凸顯了油畫的內容與價值。在一定程度上來說，在繪畫的技巧與藝術表現形式兩個角度來說，東方繪畫技巧對西方油畫產生了一定的影響。東方繪畫的臨摹主要就是對現有事物的一種外在表像形式，但是在西方油畫的相關技法表現中，主要就是通過素描手稿的繪制，然后對其進行加色操作，在一定程度上繼承了臨摹的特征。西方傳統油畫的整個發展過程中，對其內在的物象理念進行了有效改革，油畫對于其精神層次的內容逐漸起到了重視。西方油畫在突破自身客觀枷鎖制約之后，其精神層次的發展逐漸具有一定的東方韻味，這種發展趨勢在一定程度上滿足了人們的實際需求。一些西方油畫學者對于其油畫未來的發展趨勢進了探究，這種通過物象內涵對其內在的精神層次進行長相的方式較為關注，其中馬蒂斯認為油畫物象外形上的意義在逐漸的淡化，其內在的真實性是其今后發展的關鍵，在今后的發展過程中要對靈魂較為重視。也就是說，油畫形式的內在理念進行了轉變，油畫的藝術思想的表達與其內在的靈魂較為重視，但是這些觀點對于東方繪畫來說是一種較為常見的模式，也就是說在東方繪畫開始階段就是其繪畫的靈魂就是繪畫的重點與核心。

西方傳統油畫是藝術家自身意志的直接體現，這種形式與東方繪畫有著重要的關系。繪畫對于藝術家來說就是一種理念的表達形式，這種觀點無論是西方還是東方都是一致的。西方傳統油畫在解決次問題的時候，主要就是通過“象征主義理論”開展，而東方就是著重的凸顯“寫意”特征。東方繪畫在整個發展過程中，是一種外在表現的淡化，其寫意藝術是東方繪畫在發展過程中的重要特征。繪畫過程就是對相關事物的客觀真實反應，是畫家在繪畫過程中必須具有的一項基礎技能，對此畫家要提升對意境的重視與凸顯，在繪畫過此種要著重的凸顯其內在的精華。西方傳統繪畫發展中，其學者認為繪畫就是一種人內在情感體現，主要就是通過油畫為主要載體，進行情感的張揚。在傳統油畫發展中，西方繪畫學者自身意識的轉變導致其整體的繪畫形式發展了變化，在這個角度來說，西方油畫借鑒了東方的繪畫意識形式，在其繪畫中著重的凸顯了“意境”。西方油畫的技法在其發展中與東方繪畫也存在一定的相同之處，這在一定程度上為二者的融合提供了契機。例如，在進行立體刻畫中，要對立體物像相關元素對其進行系統的分析，可以對其相關因素進行科學的理解與設計，并且基于此對其進行繪畫。我國作家清朝王原祁的畫作中就充分的展示了此種手法。同時在繪畫中，要想充分的突出某種意境，就要對一些客觀事物進行系統的處理，進而提升其整體的表達效果，這種技法在元朝時也早已經普及了。

在東方繪畫技法的傳承與發展中，收到了一定的東方傳統文化的影響，其中“天人合一”的思想在繪畫藝術中表現最為明顯。在整個封建社會中，人們對于自然有著敬畏之情，在繪畫過程中更加注重人以及自然的和諧性。但是在西方傳統的油畫發展中，其主要思想就是來源與工業革命，在工業發展中，西方油畫對于環境問題較為關注，想促進人與自然的和諧發展，對此在其油畫中得到了充分的體現。這種具有一定意向性的回家模式，統一了東西方的文化的技法。無論實在西方油畫中還是在東方繪畫中，都對于精神層次的領域越來越重視，為了實現這一目標，西方油畫與東方繪畫在一定程度上進行了融合，對于現有的繪畫技法進行了創新，進而有效的促進了東西方繪畫的整體提升。針對這一問題，可以基于現階段西方油畫整體狀況對其進行分析，畫家們對于油畫的畫框關注度呈現下降的趨勢，對于繪畫物體與物像之間的關系也較為忽視，但是對于整個畫卷中存在的意境狀況較為重視。東西方繪畫可以說在境界的方面上達到了一定的統一性，進而實現了精神層次的有效統一。提升對東西方繪畫特點與關系的重視，可以有效的提升二者的融合，進而有效的促進其技法發展。

三、結語

在社會經濟發展中，人們自身的觀念得到了轉變，繪畫作為一種藝術表現形式，其更加注重凈勝層次的發展，東西方藝術文化的滲透，對于彼此的文化發展與變革有著積極的意義。在今后的發展中，東西方文化勢必會不斷的融合，吸收與借鑒，進而可以有效的促進東西方繪畫的融合，這是今后我國西方油畫發展的重要趨勢。

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