一個好LOGO的自我修養(yǎng)

大寶

被史蒂夫·喬布斯稱作天才的美國設計大師保羅·蘭德（Paul Rand1914年8月15日～1996年11月26日）曾提出過關于LOGO優(yōu)秀與否的7個標準：簡潔性、獨特性、可視性、適應性、可記憶性、普適性，以及能做到經(jīng)典不過時。幾十年下來無論時代流行和審美如何變化，這幾個標準的價值依然出眾。

簡潔性

蘋果公司自上而下把所有用戶觸及到和觸及不到的產(chǎn)品觀念都表現(xiàn)得淋漓盡致深入人心，將這個時代的產(chǎn)品和設計觀重新刷新了一遍。而簡潔理念從來都不只是這個時代的產(chǎn)物。簡潔的目的不是為了講故事，而是為了便于記憶和方便應用。人們都會對復雜的事物排斥，簡潔的事物即便一時沒有打動客戶，也相對容易接受。近些年，國際大品牌紛紛進行品牌升級，大部分的做法都是在保持過往品牌調(diào)性和辨識度的基礎上簡化、簡化、再簡化，也讓其更富于這個時代的審美觀。

比如，凱迪拉克，它在2014年重新優(yōu)化了過去的LOGO，讓其更加簡潔，并壓扁了整體造型，乍一看覺得有些不舒服，但是在應用場景下，新的略扁平的LOGO更加現(xiàn)代，更有科技感。用凱迪拉克執(zhí)行設計總監(jiān)安德烈·史密斯的話就是，新徽章造型更加符合現(xiàn)有汽車設計，也是凱迪拉克汽車公司人文觀的體現(xiàn)。

再比如QQ，伴隨著我們的成長，每個時期它都有特殊的意義。對比它2013年和2016年的LOGO，會發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的小企鵝更加纖瘦，原來富曲線的外形現(xiàn)在相對直線也更加簡潔，表情元素變少了但在視覺上卻多了想象的空間。QQ設計團隊調(diào)整了小企鵝的視覺角度，從略帶俯視變成了平視，圖形也更加幾何化。

獨特性

獨特性是LOGO自身氣質(zhì)的體現(xiàn)。做到簡潔或許不難，但如何讓簡單的圖形更具氣質(zhì)就很考驗設計的能力。

在眾多企業(yè)品牌LOGO里面，奔馳、NIKE和優(yōu)衣庫的LOGO是我很喜歡的三個。

每個人對圖形的理解可能各有不同，但奔馳和NIKE的LOGO卻代表了他們各自領域里極其鮮明的行業(yè)和內(nèi)容屬性。更有趣的是當年NIKE的標志設計并非出自什么名家的大手筆，而是由一位名叫戴維遜的學生所設計，據(jù)說設計費只用了35美元，而戴維遜也估計不到他的設計竟然成為了一代經(jīng)典。在很早之前的一個關于標志認知價值排行榜里，NIKE的標志被列為當代最偉大的LOGO，因為它足夠簡潔，“對號”也表達了全世界人民都可以理解的寓意，傳遞了正確、肯定、認可等這類積極向上的意思。

而奔馳的三叉星，幾乎每個人都能從中挖掘出和汽車相關的諸如輪子、方向盤，甚至轉(zhuǎn)動之類的意思。而且，英文對照的中文諧音翻譯“奔馳”也和產(chǎn)品特質(zhì)有著巧妙的結合。歷史上，奔馳這個“三叉星”最廣為流傳的說法是它表現(xiàn)了當年奔馳總裁戴姆勒本人在海、陸、空各領域發(fā)展的抱負。傳聞是否屬實不好考證，但這樣廣為流傳的解讀也從側面顯現(xiàn)了這款LOGO給人的想象空間。

可視性

可視性是LOGO本身具備在日常和復雜環(huán)境下的可辨識度。再怎么設計優(yōu)美又富有內(nèi)涵的LOGO在日常使用的時候辨識度不夠也會對傳達大打折扣。這就是為什么優(yōu)衣庫的LOGO即便沒有那么有故事性，似乎設計上也沒有那么多的“講究”，卻依然讓我喜歡的原因。

當LOGO出現(xiàn)在街頭、地鐵等各類人員匯聚又來往頻繁的較復雜環(huán)境下時，優(yōu)衣庫通過設定精密的使用規(guī)范及安全范圍，其LOGO紅白映襯下整體視覺傳達鮮明、強烈。當然，三分設計七分延展，圍繞LOGO延展設計的優(yōu)質(zhì)與否也直接影響著品牌的氣質(zhì)。

適應性

相對來說，圖形越幾何化、元素越純粹、顏色越聚焦的LOGO，物理空間的適應性就越強。對比橢圓形，圓形的適應性更強，對比多邊形、多角圖形，正方形就更好用。因為這類圖形更加周正和對稱。在使用過程中居于任何場景里面臨風險的概率就會小很多。

這也可以在奔馳的LOGO中看到。它除了在使用手冊、廣告宣傳中使用外，更多的是在其產(chǎn)品中看到。在那些特殊且復雜的場景下，奔馳LOGO甚至不用任何輔助圖形就能完美地應對和使用。相比較，豐田就略遜一籌，它的LOGO在使用場景下就不如奔馳那樣巧妙。比如當LOGO出現(xiàn)在輪胎軸心上時，無論車輪如何旋轉(zhuǎn)，奔馳LOGO絕對對稱的幾何圖形也不會失去整體的平衡，從而減損了LOGO展示時的形象落差。而同樣場景下，豐田的LOGO要呈現(xiàn)四平八穩(wěn)的正面平衡狀態(tài)就只能靠巧合了。

很多汽車品牌LOGO本就是字母的設計，使用時就有諸多的不變，只能套個邊框，這都是使用場景下的考慮和妥協(xié)。

在計算機界面里，顏色的選用基本不太受限，可以隨意選用艷麗、飽和度較高的顏色色值。但一個LOGO的使用場景不僅僅只局限在屏幕的界面里，還會應用在更多場景，如印刷物、實體標志物、延展物料等等。在各種材質(zhì)的選用和環(huán)境展示應用中，很多顏色和精密度就沒辦法還原設計中的要求，有的只能做些妥協(xié)，甚至改變。

可記憶性

常規(guī)來說，我們觸及越多的事物，對它的記憶性就越高。當我們提到可口可樂，會想到活力動感的紅色和白色絲帶狀的字母。說到蘋果我們會想到干凈簡潔的場景下一個被咬過一口的蘋果LOGO……

可記憶性是可以通過長時間品牌的推廣積累奠定的。優(yōu)秀的品牌都是日復一日優(yōu)秀的廣告行銷和產(chǎn)品體驗積累下來的口碑。但不見得反復的廣告積累就一定能讓LOGO強化到消費者心目中。LOGO的優(yōu)劣呈現(xiàn)出產(chǎn)品的氣質(zhì)，而有些品牌對此就并不在意，無論是對廠商還是對客戶，往往都是你怎么看待LOGO，LOGO就會有如何的回應。

普適性

圖形越簡潔，它的包容性就越高，但包含的信息含量可能會降低。普適性高的LOGO會盡可能站在更多、更廣泛的人群視角來提煉概念和進行設計。

萬科的LOGO有三個“時代”，每個時代的組成元素都類似，包括中英文的公司名和廣告語，但細節(jié)卻隨著時代的特色而不斷變化。它三代的廣告語分別是“建筑無限生活”、“讓建筑贊美生命”和“贊美生命 共筑城市”。第一代的LOGO中，公司名的字體相對粗獷，更有那個時代流行的力量感，但到最新一代的LOGO，則字體風格更柔和，更趨近于國際化的表現(xiàn)方式：突出英文、簡化圖形，與國外品牌合作的時候，聯(lián)合LOGO也不會有太多違和感。用萬科自己說的話：“新標與國際主流設計接軌，線條字體清新柔和，表明萬科將以更細致、更謙卑的姿態(tài)貼近客戶。換標是公司逐步走向成熟的標志之一。”

經(jīng)典不過時

經(jīng)典的定義應該是不受時代文化、審美和人群的變化而變化，隨著時間的積累越發(fā)凸顯價值。如果能跟隨一個百年或是幾十年大企業(yè)成長而不受時代左右設計一款LOGO，那絕對算得上經(jīng)典。

回顧那些經(jīng)典品牌及其LOGO，比如誕生于1986年的路易·威登的交疊在一起的大寫的L和V，誕生于20世紀三四十年代（中文部分由香港設計大師陳幼堅設計）的可口可樂，1980年由香港設計大師靳埭強設計的中國銀行的LOGO，1956年IBM開始新時代時做出改變，由保羅·蘭德親自操刀修改的更有時代感的LOGO等等，已經(jīng)在歷史的沉淀與浸潤中成為經(jīng)典。

一個好LOGO的自我修養(yǎng)，除了外在美學層面以外，更多且平凡的作用是日常使用過程中傳達企業(yè)品牌理念，強化該企業(yè)的品牌形象，減少或是規(guī)避使用中所面臨的風險問題。能夠做到盡量的日久彌新，就是一個好LOGO該做的事。

（作者為互聯(lián)網(wǎng)資深設計師，公眾號cenferdesign）