芮希
說到電影喜劇,人們會很自然地聯想到卓別林,他在銀幕上以層出不窮的噱頭、滑稽的表演和他獨創的頭戴破禮帽、腳蹬大皮鞋、手拿細手杖、邁著企鵝步的流浪漢夏爾洛的形象,給一代又一代的觀眾帶來了無窮無盡的歡笑。然而,在這種歡笑背后卻隱藏著人生的孤獨與凄涼。他的喜劇關注小人物的命運,將人道主義精神和社會批判因素融入其中,創造了世界喜劇不可逾越的高峰。
卓別林·素描
或許大部分人對卓別林的印象是他那副標志性的裝扮。“電影演員、著名導演、喜劇大師”是后世給予卓別林的代名詞。然而,如果你讀過卓別林的自傳,你就會看到一個“不卑不亢、不折不撓、不向命運屈服”的卓別林。除了那些經久不衰的電影作品之外,卓別林還給我們留下了這部傳記。像他的默片一樣,書中這些無聲的語言有力地向我們證明了什么是“置之死地而后生”。
卓別林·素材
卓別林的童年并不快樂
我們都知道,兒童時期受到的教育會影響人的一生。然而,作為喜劇大師,卓別林的童年并不快樂:父母長年爭吵,分離之后父親早逝,而母親又多病,小小年紀的他,不僅缺吃少穿,還要學著為家里打算,他甚至在大街上睡過,還去市場上偷過菜,到工廠里搬過磚,甚至為了一個蛋撻,被壞人拐跑過……
“憂慮與不幸的生活就像是一團愁云籠罩在我們的家庭上空,有時這會讓我一個人呆呆地坐著,安靜地哭泣。我也不知道自己為什么會哭泣,但我的內心只是覺得痛苦與悲傷。