淺析中國動畫的音樂

(四川大學 四川 成都 610000)

淺析中國動畫的音樂

程婷婷

(四川大學四川成都610000)

現在動畫的表形式存在著各式各樣，我國的動畫從發展期到輝煌期再到衰敗期我國的動畫經歷著翻天覆地的變化。動畫經歷的變化也讓后輩們從中吸取很多的經驗，尤其是在對動畫的表現形式上，但動畫不是單一的只有畫面它是綜合的一門藝術，它涵蓋的了藝術的很多內容，其中最多的是影視和音樂的配合，使用影視的視覺沖擊和音樂的跟隨。在單獨鏡頭下就可以做出很精美的動畫，在沒有音樂的前提下也可以做出動畫但卻減弱了動畫的內涵。動作不能渲染情緒，動作給人是視覺的沖擊，是人物的內心，但加上音樂會給一部動畫加上很大的分數。

民族；動畫；音樂；發展

一、音樂在動畫表現形式中選擇

(一)音樂在動畫的表現形式。動畫的表現形式和表現手法有很多，不同時代不同時期所經歷的事件和發生的改變都會影響當時動畫的表現形式和手法。從三個方面說：1、在動畫的發展時期那時中國中國的動畫藝術十分粗陋，因為當時中國處在社會動蕩時期，中國大部分都在抗戰，在戰爭中人們所看見的除了戰爭生活就是生活中所需要的必備物資，所以當時大部分就是一戰爭題材為主的動畫和漫畫占了主導市場。1924年的《狗請客》才剛成為中國第一部動畫片，之后相繼出現《大鬧畫室》和《紙人搗亂記》等，他們的表現形式大多是娛樂性，戰爭性，和戰后的期待美好的生活性，在這里所選用的音樂大部分取決于當時的需要。2、動畫和音樂也是初次的嘗試，對于音畫相匹配的程度都是十分淺陋的，當時音樂與畫面也在探索期，從有聲電影到有聲動畫的時間間隔并沒有很久，所以對于音樂的運用是十分簡單，1935年的《駱駝獻舞》成為中國第一部有聲動畫，同時也創作了中國的新視聽動畫迎合時代政治，還有動畫創作者對于動畫對象的定位。

(二)音樂在動畫中的發展局面。動畫有聲電影的出現加速了動畫的發展，動畫出現了百花齊放的局面。音樂也得到了發展，在動畫的輝煌期時中國的水墨畫把中國的動畫推上世界前沿，同時也維護中國動畫的民族特征，在水墨畫中是中國特有的形式，所以在音樂的配樂上也是使用民族樂器，本片中沒有對白只有畫面和美妙的音樂去詮釋正片，全程都是用中國特有的民族樂器去體現氣吞山河的壯麗，超脫凡事的人物性格等，音樂的起伏帶動人們的情緒發展。而在《驕傲的將軍》里面將軍不思進取每日沉迷在虛榮的名利和美酒中，當敵人來襲，他腹背受敵是就才采用了十分經典的琵琶曲《十面埋伏》著首曲子把這部動畫的高潮表現的恰到好處，也把人們的精力集中去考慮將軍的最后的結果，最后在將軍被擒獲琵琶聲停，故事就結束。

(三)音樂在動畫中的使用方式。不同風格的動畫手法所選用的音樂曲調自然不同，但近年來民族特征的動畫在不斷的減少，沒有很好的展示中國傳統音樂，主要原因有以下三點：1、西方動畫和音樂的大肆入侵，占據中國的市場，導致中國民族元素丟失。中國當時采取對外開放和學習西方制度造成全盤西化，動畫市場也是模仿西方的模式，人們對于外來物的新鮮更加使得西方動畫在中國肆意妄為的擴大，相對國產動畫就可以明顯的感覺到它的衰落和被侵蝕化。2、中國動畫師還有音樂師盲目跟從西方動畫和音樂。對于中國動畫師和音樂師他們也可能為了謀求市場的需要，為了生存的需要他們被迫或者自愿的改變自己的所守護的民族特征，去迎合大眾口味。3、中國對于動畫認識的片面性，國家正度對動畫的重視度不高，對于民族特征的音樂挖掘較少，還有現代青年對于國產樂器缺乏認識。國家把動畫的定位偏低了，認為動畫是兒童的產物，對于兒童的東西么有必要那樣大力發展，投入國家大力資金去耗費，中國對于當時可能更重要的是發展產業和經濟快速的更張，對于動畫一種耗費時間又耗費精力的產業并不打算耗費精力去支持和發展。

二、音樂在動畫中的特點

(一)音樂在動畫中的情緒表達。音樂在動畫中的節奏感可以控制畫面的節奏，或者說兩者是相輔相成的，中華民族博大精深，兼容性強大，在音樂方面有很多地方區別于其他國家，其中更是包含了我國各民族的精髓，戲曲、曲藝等多種多樣的藝術形式。不論在任何音樂下都會有節點，動畫的畫面一樣，它不像語言一句話可以靠停頓來分析意思，畫面是靠動作和表情來控制節奏，但加上音樂的效果會十分完美的詮釋整部動畫的意思。在我國著名動畫片中《三個和尚》力就充分的表現出來，該片全程沒有對白，只有音樂和畫面的結合。在本片中音樂的重復使用顯示出三個人的差別和細微的變化，同時也體現出該動畫的趣味性，也為下面將要發生的劇情埋下伏筆。而且本片中用的是具有鮮明特征的民族音樂。該片中三個和尚噎住時背景音樂的跟隨停頓使得節奏感非常強烈，也突出三個人噎住也不愿意去打水的畫面。所以動畫的節奏感和音樂節奏感一樣具有一致性，動畫是一門視聽語言，而音樂是聽覺美餐，音樂和動畫一樣是需要觀眾欣賞的藝術。

三、民族化的動畫音樂的發展與缺失

(一)民族畫的動畫音樂的發展。在早期中國還未對外打開市場，中國的民族化的動畫和音樂都達到創作的高峰期，對前輩留下的民族樂器和民族特征極為明顯。伴隨著對外緊急的開放程度擴大，國外的動畫市場強烈的沖擊著國內市場，國內對于國外的作品實行盲目的模仿，放棄自己本民族特有的特色。

當下國內的大部分動畫人多數是老師和學生，這一代人遠離了民族感強烈的時期，離動畫輝煌的時候比較遠，對于民族動畫和民族音樂的意思相對較薄弱，或者只是概念上的說法，卻從未見識過，當下青年人追求獨特、與眾不同、獨樹一幟的創作狀態，對于中國民族藝術擯棄。

(二)民族動畫音樂的缺失。面對民族動畫的缺失，我們需要提高我們民族文化的意識能力，在社會中傳遞民族文化改善我國現狀對于我國民族文化的缺失，我需要弘揚我國的傳統文化，面向世界走向世界主流的前沿。

在動畫和音樂中多借鑒我國的傳統文化的精髓，融合多種多樣的民族文化藝術的表現形式，創新優秀的民族藝術，加快民族藝術的步伐，推動民族動畫和音樂走向世界。將本民族音樂創作回歸民族的懷抱，展現出民族音樂獨特性，這樣才可以是民族動畫走向世界并且創造出價值。

1、提高民族音樂的推廣度和深度，讓大眾了解民族動畫和音樂，提升觀眾的民族意識，同時創作者就更加需要提高自己的民族文化素養，提升對民族動畫和音樂的使用技巧和能力。民族動畫里力音樂創作題材上需要注重民族元素，但更要注重表現中國特色的技巧。像民族動畫里《三個和尚》整部影片沒有對白，全是依靠音樂的表達，追求音樂的節奏感，二胡和板胡展現里面小和尚的天真，墜胡去展示高和尚的木訥，管子表達胖和的懶惰和幽默。所以要提高民做音樂創者的素養，讓大家達到耳熟能詳的程度。

結論

音樂不分國界，音樂是中國動畫的視聽享受，在中國民族動畫里，不僅僅有音樂的傳承還有舞蹈和表演的成分，動畫是一門是十分綜合的藝術，在現在媒體中動畫的發展形勢在不斷的擴大，國家也開始對動畫行業重視發展，動畫的發展將為國家的經濟建設提高帶有有利之處，動畫師也在極力發展自己本民族的文化優點，不論是從創作形勢還是手法上都明顯在偏向自己本國的本民族特征，可這些之單靠動畫行業是無法挽救民族特征消亡的發展歷程的因為中國民族動畫的音樂在不斷地缺失，因為國外的資源的入侵使中國民族音樂減少，但不可否定的是國外音樂的加入也促使中國音樂開啟新的征程。

[1]朱劍 中國動畫藝術研究 南京：東南大學出版社 2012.11

[2]肖冰 李雅 動畫美術設計基礎 上海：上海交通大學出版社 2008

[3]程雯慧 動畫的敘事方法研究 湖北：湖北人民出版社 2015

程婷婷(1992-)，女，漢族，安徽人，碩士，四川大學，視覺傳達方向，設計學。