奧斯卡獎回歸好故事

好萊塢終于從大預算、大制作、大卡司、打怪獸打宇宙飛船的特效大片中，回歸到人性和故事本身。

雖然有人認為今年的奧斯卡頒獎禮是10年來最冗長的一屆，但筆者還是會把它評為近年來最好的一次。主持人吉米·坎摩爾游刃有余并幽默地控制著進度，還有趣意盎然的小花絮——衣著隨意的游客從觀覽車意外進入頒獎典禮現場，一臉懵懂，還被老牌影星丹澤爾·華盛頓“順便”主持了結婚儀式。雖然在結尾的“最佳影片”頒獎中出現了重大失誤，但兩組影片成員間互相尊重的態度也可圈可點。

2016年的影視行業繼續遭受互聯網和科技公司新一輪的沖擊。Netflix和亞馬遜紛紛推出原創內容，并在本屆奧斯卡頒獎典禮上備受矚目。谷歌制作的VR短片《珍珠》獲得最佳短片提名。好萊塢似乎逐漸在科技迅猛發展的今天失去陣營，這屆奧斯卡獎卻傳達出重要信息——好萊塢所以成為今日之好萊塢，以及無論未來時代如何變遷，以不變應萬變的法寶只有一個，那就是“講好故事”。

無論是大放異彩的浪漫音樂劇《愛樂之城》，還是格外受寵的黑人和同性戀題材影片《月光男孩》；無論是劇情片《海邊的曼徹斯特》、戰爭片《血戰鋼鋸嶺》、另外兩個黑人題材的《藩籬》和《隱藏人物》，還是根據真實故事改編的《雄獅》，今年在奧斯卡頒獎典禮上熠熠生輝的，幾乎全都是中低成本、故事見長、社會性和人性突出的好故事。好萊塢終于從大預算、大制作、大卡司、打怪獸打宇宙飛船的特效大片中，回歸到人性和故事本身。好的故事會成為經典，好的故事值得慶祝，好的故事才是電影人應該為這個世界作出的貢獻。

與此對應的是2016年各種超大預算的特效系列大片在票房上紛紛失靈，很多此類影片在充滿活力的中國市場也開始“淪陷”。不可否認，特效未來依然會在電影制作中扮演重要角色，但僅僅依靠特效制作的大片，已經讓觀眾產生視覺疲勞。今年奧斯卡最佳視覺效果獎頒給《奇幻森林》，而《奇幻森林》的特效特點是什么？是“真實”。里面的森林和動物的皮毛都異常真實，觀眾完全忽視特效的存在，沉浸于一個小男孩在“熱帶叢林”里的“真實”歷險?？苹闷镀娈惒┦俊泛汀缎乔虼髴鹜鈧鳎簜b盜一號》里各種華麗壯大的科幻場景敗給了《奇幻森林》里看似真實的叢林和動物。這充分印證了特效不應該獨立生存，而應該服務于好故事。

這屆奧斯卡，提名和獲獎的電影人的年齡或從業資歷大都很年輕，有才華的“新人”占據了今年的獎臺。不像往年，重要獎項大多在知名編劇、導演中角逐。最佳導演提名中的達米恩·查澤雷（《愛樂之城》）只有32歲；丹尼斯·維倫紐瓦（《降臨》）剛從加拿大到美國發展沒幾年；巴里·杰金斯在導演《月光男孩》之前，只拍攝過一部預算不到2萬美元的院線長片。最佳影片提名的《雄獅》也是導演加斯·戴維斯的電影處女作。

有才華不論年齡、種族、性別，以及有沒有豐富的從影經歷和人脈；好故事不論文化、語言和表現形式——電影回歸到這些本質才是正途。