何健翔 訪談

何健翔 訪談

He Jianxiang Interview

1、您在中國建筑的黃金時期選擇出國繼續學習，西方學習的經歷帶給您什么樣的新思考和突破？

的確，我離開中國那幾年，從1998年至2003年，算得上是珠江三角洲城市化速度最快的幾年，當然對于建筑師和建筑學科而言，這個時期能否稱為“黃金時期”值得商榷。當代中國的快速城市化某種程度上是中國“現代化”的結果，而我出國學習的地方恰恰就是“現代化”和“工業化”的始發地，在那的學習和生活經歷讓我一方面有機會深入理解西方建筑和城市歷史，更透徹地理解“現代性”的問題，同時也給了我一個難能可貴的機會，讓我可以身處截然不同的文化背景之中回看和反思我們國家的文化和城市化進程。在歐洲的學習和生活經歷賦予我最具價值的不是任何實用的技術和知識，而是對歷史、文化的深刻興趣以及對現實和自我的批判精神。

2、您跟您的夫人蔣瀅合伙創立了設計工作室——源計劃，您賦予工作室怎樣的設計初衷和設計理念？

“源計劃”的名字源自工作室的英文命名——“O-office”，這名字我想至少隱含兩層意思：第一層含義跟我們從歐洲學習以及工作數年之后回國后所歷經的文化沖擊有關，我們發現在西方學習和工作中所獲取的知識和方法幾乎無法應用在中國的設計實踐之中，我們必須重新面對知識的空白狀態和從西方語境難以讓人理解的社會現實。這要求我們從“零”開始，尋到某個已失去的源頭重新開始。第二層意義在于我們的每一次新的實踐，當面對新的設計與建造任務，我們試圖拋開過往（包括自身）的所有成見，回歸場地和事件本身，以創造全新的空間敘事。

3、能向我們介紹一下您工作室是怎么開展一個項目的嗎？

探究和了解不同的地域文化和人的生活狀態是我們進行建筑和空間設計的原始動力，希望從中通過建筑學對空間和物料創造性組合搭接而達至對現有城市和生活的重新梳理編織，因而對社會經濟現實的批判性觀察和研究是這種設計方式的依據和著眼點。我們喜歡發現并抓住建筑場地的某些被現實掩藏的物態上或者精神上的自然特質而將其強化。這種探索和發現在每個項目的現場都會呈現不同的方式，并由此導出不同設計方法和邏輯。我們樂于見到這種差異化和多樣性，雖然這不斷給我們帶來新的挑戰。

4、您有很多舊工業建筑改造的實踐作品，您認為這些工業建筑在當代城市扮演怎樣的角色，建筑師怎樣使它們融入城市呢？

源計劃的實踐項目當中確實有相當數量的改造項目，尤其在過去5年。原因一方面出于我們對城市歷史的興趣以及與之對話的樂趣，另方面則是對變化當中的城市建筑及其中人的生活的熱愛，以及由此產生與他們共同創造延續都市空間敘事的沖動。對源計劃而言，很多參與的項目中這類空置或半空置狀態的建筑空間包含著比在空白場地上憑空而造的房子蘊含著更多的故事和未來的可能性。

我們會嘗試以改造項目中新功能的介入作為契機，建立對原遺棄場址重新進行空間書寫的現實態度和策略，繼而為建筑層面空間敘事介入構筑基本的空間知識框架。因而我們并不急于把舊有工業建筑融入現實城市，反而更多的時候是讓他們與周邊的速生城市保持某種批判性距離，營造新的城市空間敘事，而讓改造后的舊建筑成為代表未來城市文化取向的特殊時空地標，并在不遠的將來引發周邊城市帶的文化轉向。

5、您的工作室位置非常酷——在老廠房的麥倉頂層，是什么機緣巧合之下做成這件事的，在里面的工作體驗如何？

對象麥倉這類行將消失的大尺度工業空間我們向來感興趣，尤其在廣州核心城區，這種建筑類型已非常稀缺。當發現有機會在荔灣老城區邊上還有這么一幢接近與工業文物的建筑時，我們沒有太多考慮就把它的頂層空間租了下來，作為源計劃的工作室，在這里工作的空間體驗非常獨特：一個外表凌駕于周圍的城市和景觀而顯得久遠且不真實的空間，其內部卻又裝載了真實的勞作和生活。工作室面積約500平米，有廚房、有咖啡吧、空間內外栽滿了花草樹木。這是我們一直所夢想的狀態：工作和生活完美結合，讓創造和暢想成為團隊的日常。

6、您認為我國舊工業建筑遺址產生的原因有哪些？與國外有什么區別？

工業建筑遺址的成因在世界范圍內大同小異。中國城市化的特殊性在于它的速率和規模，以及與城市的非工業片區的混雜。但仍有一點值得我們研究和分析，目前大部分在中國城市中出現的工業化遺址或多或少都是計劃經濟年代的產物，因此它們在空間形態上與單純的工業生產場所不同，這些場地中飽含了大量大生產時期的集體生活的情景和物態留存，很大程度上我們可以把他們當成父輩集體時代的一部空間史書來解讀。

7、舊工業建筑的場所精神和歷史感在您的作品中將采用何種方式進行保留呢？

對于有明顯時間印記的舊建筑，與其粗曠殘舊的外表相反，“遺址”的場所精神和歷史感是脆弱的，需要被耐心體察和傾聽。盲目的設計和改造極有可能成為新的暴力，與拆除一樣具有不可逆的破壞力。對設計而言，新的機能和系統必須被小心地植入原有的建構體系當中，與“遺址”空間銜接、對話，讓新的城市標本記刻城市記憶的同時融入新參與者的思考和實踐。建筑師在此的身份是一個對過去和未來事件的連接者和策劃者。

8、對于舊工業建筑改造項目，您通常選用何種現代材料將舊建筑與新的部分銜接呢？

建筑無論是新建還是在舊建筑當中介入，都應揭示場地、空間、建構和材料的內在關聯和自明性，使它與周邊的混沌狀態加以分離。材料選取需要從深入了解材料物性開始。為了能夠把每個材料的物性都透徹理解，我們對材料的選用非常節制，在一個項目中去關注單一有限的材料。當然在不同項目、不同語境中材料的選擇也會有所區別。我們喜好純凈單一的基本建材，如鋼、混凝土、玻璃、原木和原石等。材料的選擇與空間和場所相關，對材料詩性和建構詩學的追尋會貫穿于我們每一個項目的設計與實施，以此實現我們以空間設計為未來城市文化設立錨固點的目的。

9、一般來說舊工業建筑內部空間通常是無趣且單一的，您將如何豐富其內部空間以滿足使用者的需求？

任何空間都并抽象和脫離時間和生活而存在，尤其是舊的工業建筑。舊建筑空間內部充滿著時間的話語和痕跡，對我而言絕非單一無趣，相反它比很多新建建筑顯得更加豐富而充滿時間的歷練，盡管當中許多故事易被喧鬧浮躁的都市幻象所遮蔽。

設計在此情景中所要處理的事情是如何通過新的空間建構讓場地中的時間和空間重新得以呈現并開始流動，讓參觀者和使用者重新發現和獲取場所中的話語和信息。舊有的建筑空間述說著過往的城市和歷史，新介入的建構體則詩意的指向未來，兩者結合構成了我們前面闡述過的代表某種文化轉向的都市風景和空間標本。

10、能談談您對我國城市更新過程中產生的一系列問題的看法嗎？

這個問題很大，想談幾個我認為的關鍵點：城市更新首先需要更新的是我們的對城市歷史觀，如果管理者和公眾繼續忽視城市歷史的延續，不對城市的脈絡和歷史進行梳理和保護所謂“城市更新”很容易又變成新一波的大拆大建；其次城市更新不僅僅是經濟問題或者發展問題，它更是個綜合的文化議題，它涉及到每個城市的身份、公共認同以及未來競爭力的高低；第三個是城市運營和管理的問題，我希望決策者在新一輪城市更新過程中能給參與建設的個體予更多的自主性和靈活度，因為我們城市未來的動人之處將會更多地體現在細微的個體創新。