繪畫，從玩到玩

◆劉小萍（成都）

繪畫，從玩到玩

◆劉小萍（成都）

畫家劉小萍

劉小萍（木葉香禾），香港文聯(lián)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、香港文聯(lián)藝術(shù)顧問、中國文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)會(huì)書畫藝術(shù)委員會(huì)會(huì)員、江蘇省花鳥畫研究會(huì)泰州分會(huì)副秘書長。 書畫作品曾參加尼泊爾藍(lán)毗尼“2012《十方》朝圣覺悟之旅”邀請展。繪畫作品曾入編“慶祝中華人民共和國成立65周年”主題《中國郵冊》；入選2011年《中國書法美術(shù)人物年鑒》、2014第三屆中國創(chuàng)新藝術(shù)家提名展、2015第四屆中國創(chuàng)新藝術(shù)家提名展、2015藝術(shù)水立方書畫大展以及2016香港書畫展等。

每個(gè)人都是一本書，他各自的內(nèi)容，無論別人讀與不讀，都在那里，精彩也好，平淡也罷，重要的是自己經(jīng)歷了那個(gè)過程。

人生這本書有時(shí)候很奇妙，寫著寫著，經(jīng)常會(huì)發(fā)生意外。

繪畫之于我，和寫詩一樣，就是我人生遭遇的兩次意外，原本暗淡無聊的一本書因了這意外平添兩道顏色。

上學(xué)時(shí)喜歡寫作文，但從來沒想過會(huì)與詩人扯上關(guān)系。

十九歲在農(nóng)村中學(xué)教美術(shù)，那是暫時(shí)的工作，根本沒想過，后來的歲月，畫畫會(huì)成為生活的重點(diǎn)。

更奇妙的是，我真正進(jìn)入繪畫，與寫詩如出一轍，切入點(diǎn)都是玩。

剛開始的玩，簡直就是心血來潮，突然想畫畫了，某天下午一下子就涂鴉了二十多幅。

后來憑借熱情與興趣一頭栽進(jìn)繪畫的海洋，自由馳騁，隨心所欲，高興啊，開心啊，也畫得很瘋啊，人生有如此好玩的事，哪還有時(shí)間為賦新詞強(qiáng)說愁?

那時(shí)，每一次畫畫都充滿緊張、興奮、擔(dān)心，各種復(fù)雜的情感交織，每次我都會(huì)有意外收獲。

一雙好奇的眼睛搜尋過高更、塞尚、莫迪里阿尼、梵高、夏加爾、馬蒂斯……這些或神秘或艷麗或深沉或簡潔的線條、色彩，令我如癡如醉，迷戀不已。

初玩的激情過后，心慢慢靜下來，雖然情感不再狂飛，但是我發(fā)現(xiàn)繪畫已經(jīng)融入生命，分不開了。

繪畫一旦融入生命，思考就在所難免，是繼續(xù)按自己的方式瘋玩下去，還是怎么樣呢？思慮再三，決定將個(gè)人情感暫壓箱底，只研究技法，不表達(dá)，不任性。

那幾年我稱為帶著鐐銬玩，也是相對迷惑困苦的時(shí)期，畫得不很快樂，當(dāng)我有點(diǎn)兒心煩的時(shí)候，就解開枷鎖，在畫布上跳一次自由的色彩之舞，快樂馬上又被招回。

偶爾“放縱”是為更好的沉下來鉆研畫技。

心一會(huì)兒火焰，一會(huì)兒冰山，步子進(jìn)三步退兩步，甚至進(jìn)兩步退三步，交替著螺旋式向前。

有時(shí)候也整得很糾結(jié)，眉毛胡子都皺一起了，不過我知道這是必須要經(jīng)歷的過程，也是我必須要邁過去的。

還好，自己沒有被鐐銬困住，沒有被鐐銬抹煞了興趣與激情，要知道這兩樣可是藝術(shù)的生命啊！

也許自學(xué)的好處就在于自己管理自己，想把自己放出來就放出來，我終于又解放了，繼續(xù)開心快樂的畫，只是放慢了腳步。

我個(gè)人以為有時(shí)候繪畫和寫詩一樣，要具有多指性、可能性。

不同的觀眾有不同的答案，那才好玩，觀眾融入自己的感受，誤讀、正解都是再創(chuàng)造，都有意思。

我覺得繪畫和說話也差不多。

同一個(gè)內(nèi)容，不同的表達(dá)方式、語氣、聲音，會(huì)產(chǎn)生不同的效果，如何讓人聽了如沐春風(fēng)，不起反感，這就是說話的藝術(shù)了，這與一個(gè)人的品性、修養(yǎng)、素質(zhì)、內(nèi)涵有關(guān)。

繪畫是另一種說話，只不過他的語言是色彩、點(diǎn)、線、面……如何將他們組織在一起，讓人看著舒服，身體沒有不適感，不俗不媚還要有深度，除了應(yīng)有的繪畫技藝，就要靠個(gè)人的審美、氣質(zhì)、文化素養(yǎng)等等無形的軟件了，這些是繪畫的畫外功夫，不是一天兩天能成的，也不僅僅是技法能解決的，甚至也不是學(xué)就能學(xué)得來的，有個(gè)別東西是娘胎里帶來的，還有些是家庭、學(xué)校、社會(huì)等生長環(huán)境長時(shí)間浸淫的結(jié)果。

也正是因?yàn)閷徝啦煌阌X得不舒服，他也許覺得舒服，就如穿衣吃飯，眾口難調(diào)，因而也不能過于將就觀眾而迷失自己，讓自己痛苦的畫畫，那還畫畫干嗎呢？

如果將“高玩”之前的繪畫歸類，可以分三種：

一、只考慮觀眾，不考慮自己，無感情，不打動(dòng)人。

二、完全表達(dá)自己個(gè)人的感受（畫給自己看）、不顧觀眾、我行我素的畫。

三、表達(dá)自己感受的同時(shí)考慮下觀眾的眼睛。

二和三算初玩，一連初玩都說不上，只是做作業(yè)。

我認(rèn)為的高層次玩是心靈與技藝雙修達(dá)到出神入化。

手上儲(chǔ)存的畫技隨取隨用，自己個(gè)人的感受與大眾的感受通達(dá)，或者根本就是人類共同的體悟，因而表達(dá)自己就是表達(dá)人性共有。

當(dāng)然技藝還是工具，只不過化進(jìn)去了，化進(jìn)作者的精神與心靈，技巧無痕跡，表面看起很是隨意，仿佛亂畫，實(shí)則隨而非隨，亂而非亂，此為玩的最高境界，這樣的畫，畫的人舒服，看的人也舒服。

美人蕉 布面油畫 劉小萍

女人花 布面油畫 劉小萍

如果是從學(xué)習(xí)千篇一律的技法進(jìn)入繪畫的，不好意思，學(xué)得越精枷鎖越深，不過，一旦解開枷鎖放出自己，破繭而出，高境界就來了，最害怕的是鉆進(jìn)去出不來，在別人的技法里網(wǎng)來網(wǎng)去，耗掉一生的時(shí)光。

技法是鐐銬，要善于學(xué)習(xí)，更要善于丟開，只帶不丟，就會(huì)很苦憋。

從初玩切入的，如果只玩不帶鐐銬，進(jìn)步慢，會(huì)多走彎路，可能永遠(yuǎn)就停留在初級階段了，當(dāng)然也有可能一條路摸到黑，黑到極致天就亮了，問題是人生時(shí)間有限啊，現(xiàn)成的經(jīng)驗(yàn)不學(xué)，那不是傻嗎？

帶鐐是為捆綁張牙舞爪的手腳而不是捆綁思維；捆綁手腳的目的是為了表達(dá)更自由，到最后手腳也要解放出來，與思維一起飛。

學(xué)習(xí)了解不同的技法，不是為了技法而技法，而是為了尋找，尋找什么呢？尋找到自己的技法，換句話說，學(xué)別人，千萬別把自己弄丟，這樣子才會(huì)有自己的氣質(zhì)與個(gè)性，畫出的作品自然就會(huì)有辨識(shí)度了。

繪畫既是視角藝術(shù)，也是情感藝術(shù)，打動(dòng)自己還要打動(dòng)別人，一切技藝為情感服務(wù)，前提是你必須要有這個(gè)技藝。

關(guān)于技法：越簡單越動(dòng)人。何為簡單？自己最擅長的即為簡單。

關(guān)于美：越純粹越美。何為純粹？進(jìn)入審美境界的同時(shí)超越自我的現(xiàn)實(shí)存在，名利、煩憂等拋在腦后，這樣的作品是純粹的感知、純粹的美。

關(guān)于藝術(shù)：藝術(shù)都是相通的，一通百通。藝術(shù)不能當(dāng)飯吃，是一種精神需求，藝術(shù)如果真的給了你幾頓好飯，那是意外收獲，不刻意追求。

人生苦短，好玩一些，快樂一些，隨性一些，畫畫也好，寫詩也罷，如果讓自己比不畫不寫還苦憋，不如不寫不畫。

畫，是想畫，畫著舒服，是不得不畫，不畫就過不得，不畫心頭難受，那就畫吧。

以好玩的心態(tài)去畫，放松又自由。

玩是一種態(tài)度，玩本身也是一門藝術(shù)。

畫是一種生活方式，畫就是玩，玩著玩著就出境界了。

法無定法，非法非非法，以上寫的這些只是我自己的一艘小船，一旦上岸，船自當(dāng)放下，所以讀者你，更不必執(zhí)著于它，讀了就了……

開也好敗也好 布面油畫 劉小萍

公園一角 布面油畫 劉小萍

靜還是不靜 布面油畫 劉小萍