淺析蘇百鈞工筆花鳥畫中水的表現(xiàn)技法

符傳成

摘 要：無論在古代還是當(dāng)代，水在工筆花鳥畫中不僅起到襯托主體、烘托氣氛、深化空間等作用，而且可以間接反映這幅畫的作者的造詣和心境，是工筆花鳥畫中的重要組成元素。本文主要分析了當(dāng)代工筆畫名家蘇百鈞對水的表現(xiàn)技法的主要特點，列舉該名家不同代表作品中對水表現(xiàn)形式的不同技法，并分析技法異同原因，這不但與當(dāng)代審美需求有關(guān)，和作者的造詣也有著密不可分的聯(lián)系。隨著當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展，文化方面中西結(jié)合，以傳統(tǒng)工筆花鳥畫為基礎(chǔ)的現(xiàn)代工筆花鳥畫融入時代審美，考究蘇百鈞如何結(jié)合古人畫水精華，并加入自己作畫的想法，創(chuàng)作出的作品不僅可以體現(xiàn)出較高的造詣，還富有濃厚的時代氣息。經(jīng)過分析名家的作畫思路和技法表現(xiàn)，挖掘作畫經(jīng)驗，以期為相關(guān)人士提供借鑒。

關(guān)鍵詞：蘇百鈞；花鳥畫；水元素；表現(xiàn)技法

1 蘇百鈞工筆花鳥畫的風(fēng)格特點

蘇百鈞在國畫中不斷探索發(fā)現(xiàn)，寄真情于寫實之中，由于家庭因素和成長環(huán)境的影響，可以把日常生活中不尋常的主題與自己的感情很好地結(jié)合起來，用筆直陳心歌。他用中國花鳥畫的精煉筆墨和肌理、渲染手法等去表現(xiàn)畫面，且不是完全的精寫工筆，是靈活地運用筆墨結(jié)合自己的寫實感受去呈現(xiàn)畫面。在他的作品中，不僅掌握了藝術(shù)的規(guī)律，而且還自由而輕松、悠閑地表達自己的心情，精致非凡。蘇百鈞敏銳而細(xì)心地體會觸動他靈感的事物，辛勤地整理素材，經(jīng)過沉思冥想后，把心聲、感受和思之不盡的意象用不斷變換的手法表現(xiàn)于宣紙上。在作品中，他善于隨“意”運用色彩來豐富畫面，通過比較和協(xié)調(diào)每種顏色，讓自己的價值觀融進繪畫中，從而被理解和接受。蘇百鈞待人以真、善、美為準(zhǔn)則，對待生活靜謐、平和，對待事物自然、敏感。用真誠的情感迸發(fā)出創(chuàng)作的動力，以自身的實踐行為在畫幅上辛勤勞作，把時間、精力、傾情投入到創(chuàng)作之中。對故土的眷戀、對回歸自然的強烈愿望，在花鳥畫的模式中以優(yōu)美的筆調(diào)，將藝術(shù)的自然美升華，并一個一個地呈現(xiàn)在他的作品中。

2 “水”在工筆花鳥中的重要意義

水在中國畫中占據(jù)重要席位，這和中國的傳統(tǒng)文化分不開，華夏文明正是從有大河大江經(jīng)過的地方發(fā)展起來的，水在人們不斷生產(chǎn)勞動的過程中得以認(rèn)知，人們對水的需求以及時代的發(fā)展，水逐漸從物質(zhì)層面轉(zhuǎn)換到精神方面，形成了一種獨特的文化元素。

水的獨特性文化在幾千年的時間里隨著各個朝代的發(fā)展而發(fā)展，每個朝代的政治、經(jīng)濟、文化的發(fā)展，都會對當(dāng)時的工筆花鳥畫產(chǎn)生一定的影響。春秋時期的詩歌作品、諸子百家的思想、魏晉時期的玄學(xué)思想，以及唐宋元時期的文學(xué)作品和經(jīng)典詩詞中對水的意象描述豐富多彩，歷代文人在傳統(tǒng)文化的脈絡(luò)上對水之“意象”不斷地繼承、發(fā)展，在不同時期不同思想理論的推動下，形成了中國獨特的傳統(tǒng)文化體系，對后世影響深遠，為我們提供了豐富而有趣味的“水意象”。

3 蘇百鈞工筆花鳥畫中水的技法表現(xiàn)

在蘇百鈞的眾多作品當(dāng)中，畫水的作品尤為常見，除了吸收繼承古人古畫的畫水筆法之外，也不斷根據(jù)自己對中國工筆花鳥畫的理解進行創(chuàng)作，有水的作品都具有不同的表現(xiàn)技法，每幅畫用什么樣的表現(xiàn)技法體現(xiàn)“水意象”，這和他自己的作品造詣、想表達的情感息息相關(guān)。古畫中出現(xiàn)的空水法、勾水法、烘托法也是根據(jù)他的造詣進行體現(xiàn)的，在吸收古人表現(xiàn)水的技法的同時不斷創(chuàng)新，如積水法、潑墨、撞水撞粉、倒影法、勾水填色、點染。

空水法在中國畫中也稱為“留白”，留白是中國畫繪畫中一種重要的表現(xiàn)形式。留白水，是指通過描繪具體的事物來虛托畫面中的水，引發(fā)觀者思考遐想，以達到雖無筆墨，但勝有筆墨的效果。空水法與烘托法類似，都是根據(jù)畫面的黑白灰襯托自己想要表達的具體事物。在空水法和烘托法的基礎(chǔ)上，蘇百鈞演變出積水法、潑墨、撞水撞粉、倒影法。以蘇百鈞在“第八屆全國美術(shù)作品展覽”中獲得優(yōu)秀獎的《圓寂》為例，他在創(chuàng)作這幅作品時說道：“中國畫一直以天然古淡為最高境界，在畫時我思考了很久，怎樣做到單純而不簡單，最后決定在絹上潑墨，使其產(chǎn)生一種韻味，再根據(jù)這個效果用篆書的筆法把荷梗寫出來，最后用撞水撞粉方法把他完善，讓荷梗豐富、耐看、有書寫的味道。”[1]蘇百鈞所說的“潑墨”指的就是古人常用的烘托法，在畫面中用水墨或者色彩暈染具體物體以外的部分，渲染描繪的環(huán)境氛圍，濃淡得宜，以達到作者想要的表達效果。除此之外，撞水撞粉指的是用清水細(xì)沖墨或顏色，使墨、顏色和清水自然沖撞融合，呈現(xiàn)出流動的肌理，再加上篆書用筆寫出來的荷梗及其倒影，凸顯畫面的靜謐感，使得寓意更加深長。

勾水法，是指用筆墨勾勒出流暢曲折的線條來表現(xiàn)水，這也是古畫中常出現(xiàn)的表現(xiàn)水的技法，但水無形，所以對線條的要求極高。常言道，畫水必須要胸有成竹，意在筆先，這樣才畫得出神。對無形的水加以有形的線條表示，再加上細(xì)微的暈染分辨波峰前后，增加了層次感，豐富了畫面，這正是此技法的出彩之處。蘇百鈞《漣漪》中的水的表現(xiàn)技法不單是勾水暈染，而且還使用重彩填色，用墨配石青的藍，感觀更加沉穩(wěn)，使用了創(chuàng)造性的技法手段，更好地表現(xiàn)了蘇百鈞當(dāng)初創(chuàng)作時想表現(xiàn)的“光影”。又如，作品《潮》用點染的方法代替?zhèn)鹘y(tǒng)的“線”勾水，用點染的輕重來表示波峰的變化，使人感覺水貫氣通，畫面更加豐富。

4 有感于蘇百鈞水的表現(xiàn)技法的運用

水是中國工筆花鳥畫中的一個重要元素，它的表現(xiàn)技法服務(wù)于整個畫面，也取決于作者作畫的造詣。看了蘇百鈞的傳記，得知他的作品從寫生、構(gòu)思、創(chuàng)作到完成，每一步都精雕細(xì)琢，毫不含糊。水的表現(xiàn)技法探究也只是他研究的一個方面，他的思想不斷環(huán)繞著藝術(shù)手段的自由，特殊規(guī)律性和純潔性問題圍繞著自己所要畫的對象的物像、性格，不斷研究變換表現(xiàn)手法，一幅一幅地畫，并不斷解剖自己的繪畫表達技法，在內(nèi)心世界的尺度上不斷考察這些表現(xiàn)技法。學(xué)者可以探討蘇百鈞創(chuàng)作不同作品時運用不同水的表現(xiàn)技法的原因，以及如何利用各種材料工具表現(xiàn)水，以便更好地表達自己作畫的心境。除此之外，學(xué)習(xí)了他畫其他對象的表現(xiàn)手法的技巧和經(jīng)驗，花鳥畫最重要的是感覺要自然，要細(xì)心感受事物，多讀佳作并深入解剖，多寫生、多思考、善提問，這樣就能大大提升作畫的水平。

參考文獻：

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