鋼琴曲《二月——狂歡節》賞析

李虻+張譯丹

柴科夫斯基（1840～1983）是享譽世界的作曲家，他的作品體裁多樣，旋律優美動聽，深受廣大音樂愛好者的喜愛。鋼琴套曲《四季》是他在1875年為雜志《小說家》所寫的12首與月份更迭相關的標題性作品，每月一首。

俄羅斯二月的狂歡節源于傳統的謝肉節，又稱送冬節，這是群眾性的狂歡活動。節日期間各地都舉行豐富多彩的文娛表演、各具特色的游藝活動以及規模巨大的化裝游行。柴科夫斯基據此創作了《二月—狂歡節》。以歡快的旋律和跳躍的節奏描述了俄羅斯人民能歌善舞的特點與豪放淳樸的性格，展現了狂歡節時的熱鬧場景，極具生活氣息與民族特色。

該作品為復三部曲式，第一部分和中部是兩種對比鮮明的音樂性格。

第一部分（1～84）是帶再現的三段式結構，旋律歡快熱情而又粗獷豪放，跳進與級進相結合的方式使樂曲有放有收，張弛結合，豐富的和聲變化增添了樂曲的色彩，描繪出人們在狂歡節上無憂無慮、縱情歌舞的畫面。

1～26小節為A樂段，由4個樂句組成，每兩個樂句為一組構成上下兩片。上片1～2小節以和弦的方式在高低音區反向大跳，前半拍的強位與后半拍的弱位力度對比突出，使音樂在開始即充滿張力，躍動的節奏更加表現出歡快的氛圍；隨后的3～4小節以靈動的十六分音符將情緒鋪陳開來，仿佛人們在盡情舞蹈，享受節日的愉快。下片的兩個樂句以第5小節的動機為基礎，通過模進發展的方式形成一系列離調，力度從p到sf做波浪式漸強，緊張而富有動感。在情緒到達一段小高潮后，雙手輪流級進下行做連接過渡，音色明亮而短促，最后兩小節以跳躍的重音使音樂結束于輝煌。

譜例1：《二月——狂歡節》1～4小節

27～58小節為B樂段，由6個樂句組成，每兩個樂句為一組構成3片。與A樂段相比較，前兩個樂句深深地保留著A樂段主題的影子，但音樂更加輕巧靈動；中間兩個樂句旋律不斷在左右兩手間呼應模仿，既有歌聲的回應感，又有舞蹈的互動感，仿佛節日盛典中的你來我往、互相切磋，場面生動活潑；后兩句以上下聲部八度加厚的方式突出了旋律，增加了音響效果的厚重感。3片之間力度對比考究，分別以f、p、f的力度形成再現；左右手在第55小節以漸強、漸快、交替級進上行的琶音推動著音樂的發展，形成了樂曲的小高潮，使情緒自然連接至A樂段再現。59～84小節原樣再現了A樂段。

譜例2：《二月—狂歡節》27～30小節

中部（85～130）雖然有兩個樂段，但是整體連成一片，旋律抒情、連貫而流暢，音樂在輝煌后獲得片刻寧靜，繼而漸漸走向活潑，極好地刻畫了狂歡節上人們稍事休息、互相交流的場景，是整首樂曲的轉折部分，增強了音樂的表現力，為再現部情緒的回歸做足了鋪墊。

85～96小節由3個樂句構成的C樂段，力度從強到弱，對比較大，輕柔而細膩的觸鍵使旋律抒情、連貫而流暢，音樂的情緒越來越安寧靜謐。中間樂句問答式的旋律力度轉弱，似乎在刻畫人們休息時互相耳語交流的畫面，最后一句左右手以反方向分解和弦的方式向上推進，標志著一段恬謐小憩的結束。

譜例3：《二月——狂歡節》85～88小節

97～116小節的D樂段由5個樂句構成，是由C樂段的3個樂句以轉調變奏的形式展衍而來。前4句在延續安寧靜謐氛圍的基礎上逐漸向活潑過渡，似乎人們三三兩兩站起身，準備參加新的狂歡活動。117～130小節為再現部做過渡連接，左手八分音符的跳音觸鍵靈巧，在輕盈的跑動中支撐著發展的旋律；右手快速跑動的十六分音符分解和弦亦步亦趨地附和著，使音樂回歸至歡快的氣氛，表現出人們結束了休息，再次投入到節日的狂歡中，享受節日所帶來的美好。

131～169小節是第一部分的縮減再現，只再現了開始的A樂段。第156小節A樂段再現結束后，是一段短小的尾聲。作曲家以一個精心布局的結尾讓我們久久地記住這美好的時刻：157～160小節是尾聲的核心音響，第164小節之后的小節線自然形成一個對稱軸，音樂以這個對稱軸為中心向兩邊對稱發展，力度則經過p-pp-fff快速增強，在全曲最強奏的位置飽滿而有力地戛然而止，象征著節日的圓滿結束，留下的是對新一年無盡的期待。

俄羅斯“五人強力集團”又稱“新俄羅斯樂派”，指由巴拉基列夫、穆索爾斯基、里姆斯基·科薩科夫、鮑羅丁、居伊等5位俄羅斯作曲家與藝術評論家斯塔索夫組成的作曲家社團（所以嚴格來說應該是6人），以發揚和促進俄羅斯民族音樂為宗旨。

五人團的作品多取材于俄國的歷史、人民生活、民間傳說或文學名著，并從民歌中汲取養料，在音樂語言和表現方法上進行了大膽的革新。他們是東歐甚至是世界各國近現代民族樂派的“開山鼻祖”，對俄羅斯和世界各國的音樂創作產生了積極的推動作用呢！