當代公共空間的自然意象研究

陳麗君+劉露+陳婧

摘 要：在當代公共空間使用功能方面對自然意象的運用越來越普遍，表現的形式非常豐富，在空間設計中要善于從自然界中獲取靈感，使公共空間的布局更具有新意。文章通過分析公共空間設計的作品案例，對當代公共空間的自然意象研究進行初步探討。

關鍵詞：公共空間；自然意象；設計；探究

1 研究背景

隨著人們物質生活水平的不斷提高，在大工業背景下一直被忽略的情感訴求重新被重視起來。當下以休閑、放松、體驗為主的空間設計類型頗受推崇，人們希望從空間氛圍中重新找回精神世界的支撐。在當代公共空間設計中，從自然界尋找創意、汲取靈感，能夠表現出與自然意象的結合，使空間中的布局更具有新意。所謂意象，就是客觀物象經過創作主體獨特的情感活動而創造出的一種藝術形象，“自然之中存在著不可思議的敏感元素，它們通過形式、尺寸令人震驚的以黃金比例為基準的螺旋結構，既可以在一只貝殼中找到，又可以用來作為無限生長博物館的精美的組織結構”（勒·柯布西耶在以20世紀博物館為題提出的概念）。柯布西耶在創作思想上絕不僅僅是單純地探索“居住的機器”，他試圖從一切可形成建筑語匯的自然界、動物、植物中找到能夠突破古典主義傳統文化的因素。柯布西耶在致約翰內斯堡現代建筑小組的一封信中描述了創作的思路方向：恬靜的完美。植物、動物、陸地、海洋、原野與高峰，甚至自然災害，地理的大構造都蘊含著和諧美。顧名思義，在給予詩意的物體及其造型藝術作品的靈感是來源于自然，自然意象給空間設計提供了至關重要的創意靈感。19世紀與20世紀的建筑大師對當代建筑及空間設計進行了深入思考與探索，不斷涌現出新思潮、新觀念、新作品。在當代公共空間設計中鮮明地體現了從自然中尋找創意、汲取靈感正在逐漸形成一種新的潮流。本文基于這一種設計理念、設計特色進行案例分析，對當代公共空間的自然意象進行初步探討與研究。

2 調查與分析

2.1 樹木

在公共空間設計中，樹木形態的設計是比較常見的。樹木作為木本組織植物，總是給人們一種高大、挺拔、具有旺盛的生命力的印象，其中的各種形態結構激發了設計師的創作靈感。上海世博會的挪威國家館（見圖1），由15棵高低不一的挪威“松樹”構成意象聯想，外墻以中國的竹子作為裝飾，體現城市與大自然的和諧共處，表現了“大自然的賦予”這一主題。在館內觀眾散步區展示北歐特有的自然景觀，分成北極光、海岸、森林、峽灣、群山五個部分，展現了挪威式的生活、城市風韻及可持續發展、提高能源使用效率和健康生活方式的理念和構想。15棵巨“樹”高低不一，從5米到15米不等，每棵樹均有固定在地下的樹根和伸展在空中的樹枝，以樹枝的外端為附著點所支起的篷布，形成了外觀高低起伏的展館屋面。“巨樹”的動力源是太陽和雨水，突出體現了“可持續發展”的環保理念。這樣的結構在展館內部營造出錯落有致的空間，給觀眾帶來迥異的觀感，感受挪威的城市脈搏、城市人的開創進取和休閑生活。日本建筑師伊東豐雄認為現代主義的建筑風格表現出更多的靈活性和適應性，如挪威館的15棵“巨樹”的活力來源于大自然，與眾不同的建筑與周圍環境自然、巧妙地融為一體。夜晚，建筑公共空間內部的燈光從外部透入，突出樹枝、樹杈的外觀形態，使其看上去就像一棵巨大的、發著靈光的松樹。

而在咖啡館公共空間中，韓國Design BONO設計的咖啡館“RAON”位于韓國漢城，設計師克服了空間的限制，墻壁、天花板和地板的內部空間都被不規則地打破。此外，白樺樹圖案的墻板，使這家店的空間具有森林樹木元素和現代化的氣息，木質材料的元素讓人感覺自然又生態。

墨西哥未來派創意Light Club，此項目是對現有的建筑進行翻新，在綜合區域設計一些令人印象深刻的元素。設計團隊創造的六邊形網格集成的照明工具，在每個元素中突出不同的燈光和音樂同步。幾何體的外觀更醒目，創造出神秘的氛圍。在正面和綜合區域之間有一個過渡區，多個面板的有機運用創造一個三維的外觀，通過鏡子呈現出無限的效果，間接的光照是一個重要的因素，為空間加深了深度，增添了動感。樹木是自然界中最常見的自然生物，在這個現代化的社會，人們都渴望回歸自然、享受自然生態的田園生活。公共空間設計從自然中汲取靈感，表現出自然意象在現代室內設計中的運用已經逐步形成了一種潮流。

2.2 水

水是萬物之源。著名建筑師馬巖松正是以“水”的意象設計了哈爾濱歌劇院，該建筑就像是由風和水塑造而成，完全融入自然和地形之中，表現了當地的特征、藝術和文化。這座建筑的外部展現了周圍地區蜿蜒的景觀，其彎曲的表面由柔和的白色鋁板構成，成為一部由邊角和表面、柔軟和尖銳構成的詩篇。

隈研吾的作品“傘形臨時庇護所”（見圖2）。該項目名為CASA傘，是一個輕量級的、快速組裝并且防水的傘形結構，可當作臨時庇護所。利用15個傘骨構成的15平方米大的空間，包覆著防水、透光的外皮。該設計通常為水泡的形狀，但是很容易調整，可以進行隨意的擴展和收縮。

2.3 山洞

“建筑需要追隨社會的多樣性，也需要展示簡單的平方體或立方體難以包含的可能性。”在新近完成的中國臺灣臺中大都會歌劇院項目中，普利茲克獎獲得者伊東豐雄將其對現代社會的觀察與建筑本質的思考再一次付諸實踐。這個建筑外觀是一個方格盒狀構造，內部卻是多孔的洞穴狀和珊瑚樣式建筑，由“懸鏈”表面圍合而成。“建筑應追從社會的多樣性，而一個簡單的平方體或者立方體是難以包含這種多樣性的。”伊東豐雄如此解釋。因其復雜的洞穴狀內部構造，曲面構造模糊了地板、墻壁和天花板的界限，多孔的珊瑚狀構造而成的曲線窗戶等元素讓整體建筑成為一個由三維曲面構成的、形似有機生物體的奇妙存在。伊東豐雄說：“這個建筑內部充滿了水平和垂直的管狀空間，像人類身體擁有的管狀器官。而我的創作方式是通過孔口相連，使其內部和外部成為一個連貫的曲面外表，就好似人體通過嘴巴、鼻子和耳朵等與自然（外界）相連一樣。”該建筑的設計和形式與周圍花園融為一體，使建筑和風景交相輝映。此外，它保證了自身與城市結構的連續性，超越了氣候對空間的界限。例如，屋頂的花園小徑自然地延伸到建筑內部，對薄膜結構的擠壓使空間分成兩個區域，也就是這個建筑依托的空間幾何構造區域；而周圍的浮雕自然地延伸和補充了其復雜性。其他一些元素也促進了內外的統一，如回旋圍繞整座建筑的水流流經一樓，將大廳和商務區巧妙地隔開。歌劇院不僅僅有三個劇場，門廊也是整個建筑的一部分，其他還包括休息室、餐廳和屋頂花園等，一起構成了整個統一的結構。從里面向外看時，就好像置身一個遠古時代的洞穴（見圖3）。

2.4 細胞

細胞形態各異，優美多樣，這也賦予了設計師很多創作靈感。杜麥格尼是傾向復雜的設計師，有人認為他是有機主義者，也有人將他劃分到解構主義者的范圍，創造奇異形態是其創作的基本特征。細胞圖形意象的表現——亦谷辦公區（見圖4）。這個作品，其內部空間呈現出一種生物體內細胞的形態，天花吊頂的構造在空間中隨意地盤旋和蔓延，仿佛無數細胞在活動，處處充滿生命氣息。

而另一個作品，原細胞生態空間（見圖5），這件作品是對空間進行了探索，通過觀察原細胞的微觀結構，從它本身的形態入手，研究其有機形態，結合被動式生態建筑的理念，體現生物體與環境表現相結合的思想。空間內部擁有一體式的功能家具，使內部達到有機的融合。整個大空間的頂部，墻壁完全暴露在外面，如同相連的細胞，增加了生命感。空間四周有不完全相同的“細胞”形態，從而給人不同的感受，站在不同的角度會有不同的發現和體驗。在Gruningen村莊外的一個植物花園內，Buehrer Wuest Architekten設計了這個主要用于香蕉、木瓜之類的亞熱帶植物種植溫室。設計師聯系自然現象，把溫室設計成樹葉細胞的幾何結構，里面用鋼制樹枝做支撐，外觀全部用玻璃制作，把溫室分割成不同種植區域。在植物花園里游走，仿佛漫游在樹葉細胞的世界里，感覺十分奇妙。

3 結語

當代公共空間設計正朝著多樣化、藝術化的方向發展。人類的基本空間使用功能得到滿足之后，就開始逐漸轉向對空間情感表達的追求，而這種情感表達的實現往往是借自然意象的藝術、文化性或精神性來表現的，對自然意向的運用直接關乎公共空間情感的形成。因此，在不同類型的空間中，自然意象應該反映出不同的空間情感。原始自然環境具有較強的自然物特征，所以更像是一種生命的延續，這種特征也恰恰成了空間情感表現的基礎。在當代公共空間設計中的表現形式也越來越豐富，已經從單純作為物質化的原料，逐漸轉變為一種表現情感與精神性的媒介；從一種常規化的材料運用方式，轉變為更加新穎、多變的自然意象運用方式。人是自然的一部分，建筑大師伊東豐雄這位在青山綠水中成長的設計師賦予了大自然和建筑新的關系，除了超越現代主義建筑的領域，還形成了“可持續”的理念。自然和諧性是建筑的一個重要的屬性，它表示人、建筑、自然三者之間的共生、持續、平衡關系。作為一種設計方法，公共空間中融入自然意象的特點，從而表現出關愛自然、親近自然的精神內涵。當代的公共空間架構呈現出開放、流動、多元的特征趨勢，空域的分割變得靈活而富有彈性。通過對自然意象的表現，提升了審美，使空間架構的規劃不再只是單純地模仿自然的形態，而是去探索更多新的、適應社會發展的、推動人類進步的設計，是關于心靈層面的一種體驗和思考。

參考文獻：

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