金馬雙黃和終極閨蜜

韓青

一部《七月與安生》出了兩個金馬獎最佳女主角，不免令人刮目相看，雖然之前也聽說過它，但知道是根據安妮寶貝的小說改編的，便沒了興致。這安妮寶貝說起來差不多算是網絡文學初起時代的網紅，文字辭藻浮華，人物形象飄忽，有一股子揮之不去的瑪麗蘇氣質，不知道是不是她自己也因此生出幾分對寫作的倦意，反正沉寂了幾年工夫，復出時還換了一個藝名，叫慶山，被當時娛樂媒體作為文藝新聞熱炒了一陣，然而，她重出江湖一出手，文字間仍是拖泥帶水的舊時風情。待到看了電影，才發覺周冬雨和馬思純演得還真是叫人驚艷。

在金馬獎的歷史上，這是第一次出現雙黃蛋，有人因之評說金馬獎越來越接近金雞獎了。不過，這屆評委會主席是女導演許鞍華，一向是以會挑演員著稱的，我格外去淘了這部電影來看，是相信許鞍華對演員的質檢標準過關。另外也好奇，在流行套路的時尚小說里，周冬雨和馬思純怎么就能發揮成金馬獎了呢。還有，就是想看電影對小說改編的力量。在金馬獎角逐名單上，它還擁有最佳導演和最佳劇本改編的兩項提名。

其實，不論小說還是電影，故事梗概都很套路：兩女一男的三角戀，閨蜜為男生撕破臉，小鎮姐妹漂泊京滬，三個人遠兜近轉，各種的交集與生死別離……

七月和安生十三歲時在學校軍訓時相識，從此成了形影不離的閨蜜，按照電影的人物形象設計，周冬雨扮演的安生，是個單親家庭長大的狂放肆意的叛逆少女，而馬思純飾演的七月，則是生活在溫馨家庭里的規矩聽話的乖順女孩。周冬雨胡亂讀個職校，早早地跟著酒吧結識的男友們游蕩四方，馬思純則按步就班地高中、大學、就業、做白領，還有個從高中一直談到要結婚的男朋友。兩人的交集與錯位，似乎，恰是因為這個男朋友，像個第三者似地出現，讓閨蜜產生了心理裂痕，人生道路也就此分道揚鑣，周冬雨天南地北地漂泊，馬思純天老地荒地守候。

由李程彬扮飾的男生蘇家明，戲份不多但很關鍵，既是整個故事的背景，又是兩女子間各種狀況發生的內置驅動，所以，觀眾能看到周冬雨和馬思純圍繞著他開展的各種心機表演，卻從沒有看到過一個年輕男子輾轉于紅玫瑰和白玫瑰之間，應有的糾結和掙扎。李程彬用自己的面孔模糊，襯托出兩個女主角的絢麗奪目。

在近幾年扎堆上映的青春片排行榜上，《七月與安生》享有“不狗血”和“不墮胎”的行業良心劇之譽。不知“狗血”的標準是什么，電影里確實沒有墮胎，卻有直接生孩子。電影后半部的調性也因之驟然一變，周冬雨和馬思純就此交換人生，如雙生花變奏曲一般，令人感嘆女人不同皮相底下，多半有著一樣此起彼伏的心。

放浪不羈的周冬雨收斂住心神討生活，循規蹈矩的馬思純卻開啟大尺度起伏的人生波瀾，策劃婚變、白領辭職、離家出走、未婚生子、遽然離世。影片結尾處，周冬雨撫養馬思純生下的孩子，另外找了個尋常男人成家立業過日子，偶爾憶起前閨蜜，寫下網絡小說《七月與安生》，以示兩個人經過的種種成長、背叛、決裂與和解：七月即安生，安生即七月，而那個被撫養的小女孩兒，代表著兩個女主角共同的未來，由此看七月與安生，可算是女人的心境和天性的一體兩面。

這個結局，是電影改編的角色對調。在小說里，懷了蘇家明的孩子又難產死掉的，是安生；七月收養了安生的孩子，和蘇家明結婚沒有再生孩子，從此過著平凡的生活。

其實，這樣的改動并沒有什么實質性的不同。電影與小說的真正距離，體現在小說文字語言和電影視聽語言上，仿佛把街道廣場上的一間涼亭，改建成了主題公園里的一座殿堂，二者的語言基準的水平設置完全不同，這也意味著周冬雨和馬思純所擁有的表演空間的高低和大小。

看到片尾演職人員名單拉出來，《七月與安生》的監制是陳可辛，導演是曾國祥，在片尾致謝名單上，還有拍過《情書》的巖井俊二。原來陳可辛接觸這個IP項目（IP本意：知識產權）之前，出品方曾邀巖井俊二監制，陳可辛接手后交給曾國祥執導，出品方在影像風格上的愿景要求，已然從中透出消息，更有令人印象深刻的一個鏡頭——七月佇立俄羅斯雪野時，若有所思，獨自仰視天空，構圖與色調像拷貝《情書》海報封面似的。但導演曾國祥做電影宣傳跑通告（參加各種節目和公共活動）時每每對媒體表白：這個鏡頭只是巧合，他還無意致敬任何人。

香港青年導演曾國祥的鏡頭，處處體現出一個細節控的講究，很有些陳可辛式的質樸、細致和周到。曾國祥是曾志偉的兒子、曾寶儀的弟弟，在他星二代生活成長的環境里，電影攝制并不遙遠陌生，拿到《七月與安生》小說時，他沒聽說過安妮寶貝，只藉著故事和人物的關系框架往上增添各種豐富的情感表達細節。

他從小在媽媽和一大群姐妹中間長大的經歷，這回幫了他的大忙，他對女人的心思和敏感頗有感覺，常借道具細節調度故事。比如胸罩的三次出現。第一次是兩人相識不久，七月穿的胸罩讓安生驚奇，身體發育的私密性，加深了兩個小姑娘的友情；第二次是兩人跑去商店買胸罩，表明她們是關系很鐵的閨蜜了；第三次，是兩人情緒轉折最高潮，七月扯著安生的黑胸罩和自己的白胸罩，把彼此間多年的各種隱忍與偽裝全撕破。當然，更重要的是曾國祥還是一個很會用演員的導演。

周冬雨在此片中的爆發力令人驚訝，當年她在《山楂樹之戀》里，形象純美，卻像個小木偶人；馬思純近年來頻頻登臨院線大銀幕，星途坦蕩，也被說成資源豐厚，她是蔣雯麗的外甥女。這些臺前幕后的元素羅列起來，曾國祥在電影里對調結局交換人生的收尾設計，效果近于反轉，給兩個女主角的表演，提升出糖里放鹽、鹽里加糖的層次增益。

若不然，一個懷孕的女人來找另一個女人，讓她懷上孩子的男人，曾是對方的情人，現在她來只是為了要鄭重其事地告訴對方：“我恨過你，但我也只有你。”這種終極閨蜜情感，還能成立嗎？