兩大支撐 六大特性 三個方向振興傳統工藝，中紡聯在行動

本刊記者_ 趙媛媛

古藝新生“繡”當先（一）

兩大支撐 六大特性 三個方向振興傳統工藝，中紡聯在行動

本刊記者_ 趙媛媛

新聞回放

3月2日，由中國紡織工業聯合會主辦，中國紡織經濟研究中心、廣東名瑞（集團）股份有限公司承辦的“首屆中國刺繡傳統工藝振興論壇暨中國刺繡藝術研究院成立儀式”在廣東省潮州市舉行。

中國紡織工業聯合會會長孫瑞哲，原會長王天凱，黨委常委、人事部主任王久新，副會長陳大鵬，原副會長楊東輝，原清華美院院長、中國服裝設計師協會原主席李當岐，中國服裝設計師協會主席張慶輝，中國紡織工業聯合會辦公室副主任段紅，文化部非遺司巡視員馬盛德、副司長王晨陽、副處長張曉莉，文化部恭王府管理中心副主任陳曉文，恭王府中華傳統技藝研究與保護中心主任孫冬寧，廣東省文化廳副廳長陳杭，潮州市市長殷昭舉、常務副市長許志暉、副市長楊安隊、王文森等領導，以及清華大學美術學院、東華大學、蘇州大學等院校相關專家學者，國家級非遺項目刺繡傳統工藝傳承人、工藝美術大師、著名服裝設計師、媒體記者共計300多人出席會議。會議由中國紡織工業聯合會副會長孫淮濱主持。

中國刺繡藝術研究院由廣東名瑞（集團）股份有限公司發起倡議，以中紡聯中國紡織經濟研究中心非物質文化遺產辦公室進行深入調研及可行性分析為基礎，經中國紡織工業聯合會審核批準正式成立。

會上還公布了中國刺繡藝術研究院領導班子以及專家委員會名單。李當岐任研究院院長，蔡民強任執行院長，三位副院長分別是李春亮、林樂成、張家洲。

中國刺繡藝術研究院將下設四大機構：中國刺繡歷史與技藝研究院、中國刺繡藝術產品開發研究院、中國刺繡文化傳播中心、中國刺繡職業技術培訓中心，全面指導刺繡藝術的保護和傳承。

中國刺繡藝術研究院的成立，標志著在中國紡織類非物質文化遺產保護與傳承的進程中又新增了一股專業化的力量。

開欄語：在我國已經公布的1300多項國家級非物質文化遺產中，紡織類占82項，分布于民間美術、傳統手工技藝和民俗三大類，是國家已公布的非遺傳統手工技藝中，涉及門類最多、覆蓋面最廣、品種最豐富的一類。基于此，中國紡織工業聯合會于去年8月專門成立了非物質文化遺產辦公室，旨在全方位推進紡織非物質文化遺產的傳承和保護工作，為紡織傳統工藝探索出一條切實可行的振興發展之路。

日前在廣東省潮州市舉行的“首屆中國刺繡傳統工藝振興論壇暨中國刺繡藝術研究院成立儀式”，就是中紡聯振興紡織傳統工藝的具體舉措之一。《紡織服裝周刊》從本期開始特設專欄開展系列報道。

“弘揚中華優秀傳統文化，振興中國紡織傳統工藝，對于紡織強國建設具有十分重要的意義。”中國紡織工業聯合會會長孫瑞哲在首屆中國刺繡傳統工藝振興論壇暨中國刺繡藝術研究院成立儀式致辭中，全面闡述了振興紡織傳統工藝的意義，深入剖析了在振興紡織傳統工藝時需要注重的特性，并為剛剛成立的中國刺繡藝術研究院指明了探索研究的方向。

兩大支撐，護航紡織強國建設

如果說科技是紡織強國建設的剛性支撐，那么，文化就是柔性支撐。孫瑞哲在談到振興紡織傳統工藝的意義時表示，中國紡織工業在加快發展科技硬實力的同時，必須同步提升紡織服裝產業的文化創造力和文化影響力，找回自我價值的認同感，提升文化軟實力，增強文化自覺，重塑文化自信。弘揚“大國工匠”精神，追求精工細做，精益求精，為產業轉型升級提供柔性支撐。

正如文化部非遺司巡視員馬盛德所言，振興傳統工藝已寫入我國“十三五”規劃綱要，傳承振興中國刺繡，既是文化事項，也是民心工程，既是民族情結，更是歷史使命。

傳承紡織非遺，振興傳統工藝，沒有捷徑可走，只能靠科學的精神、實事求是的態度、腳踏實地的實干，一步一個腳印地摸索前行。在去年召開的紡織非遺生產性保護會議上，中國紡織工業聯合會原會長王天凱就曾經說過：“紡織非遺的保護和傳承，需要做的工作很多，需要開展大量的調查研究，找到各自的規律與發展路徑。”

紡織行業該如何做好紡織非遺和傳統工藝傳承發展工作？中國紡織工業聯合會副會長、中國紡織經濟研究中心主任孫淮濱認為，實施中華優秀傳統文化傳承發展工程，對于傳承中國傳統文化、維護國家文化安全意義重大。這需要我們整合所有社會資源，去探求一條既符合國家大政方針又適合行業自身的傳統工藝傳承與發展之路。

六大特性，明晰傳承發展模式

“當前，振興傳統工藝已成為我國實施中華優秀傳統文化傳承發展工程以及非物質文化遺產保護的一項重要任務。” 孫瑞哲表示，在振興中國紡織傳統工藝的過程中，要適應新形勢，注重“創新、市場、藝術、互補、融合、開放”這六大特性，在市場經濟環境中找到切合實際的有效傳承模式，實現可持續傳承與發展。

孫瑞哲逐一剖析了每一種特性，他說，紡織傳統工藝的創新性體現在傳承與延續過程中要樹立更高標準，使傳統工藝得到提升。傳承不是簡單的物質性復制，而是創造精神的延續，更重要的在于通過創新實現超越。

市場性是指要探索出一條“以企業為主體、以市場為導向、以文化為依托、以產品為載體”的升級版紡織傳統工藝傳承的新思路、新模式，以良好的社會效益和經濟效益反哺傳統文化的傳承和發展。

關于藝術性，孫瑞哲認為，中國刺繡等紡織傳統工藝以精工細作、彰顯個性而著稱，其核心是創造性和個性化的手工制作，富于藝術性，具有工業化生產無可替代的特性。這一特性決定了紡織傳統工藝更加適合體現產品的藝術品質。

互補性則體現在將機械化生產與手工制作有機結合，通過兩者的相互補充實現創造性轉化。這種互補有利于服務業向品牌化和價值鏈高端延伸，向精細化和高品質轉變。

融合性是指紡織傳統文化與技藝具有走近大眾、融入現代生活的天然優勢。紡織傳統文化的價值日益凸顯，正以多種姿態在現實生活中呈現出勃勃生機。

所謂開放性是指紡織傳統手工藝品一直是高文化附加值的出口商品。紡織服裝手工藝品生產對當前“一帶一路”建設和全球格局的合作共贏仍具有不可替代的文化、經濟價值。

三個方向，探索刺繡振興路徑

刺繡藝術是我國非物質文化遺產之一，有著悠久的歷史和深厚的文化積淀，與現代生活和時尚關系密切，有著巨大的拓展空間。

“中國刺繡藝術研究院的成立，標志著在中國紡織類非物質文化遺產保護與傳承的進程中又新增了一股專業化的力量。”孫瑞哲表示，希望中國刺繡藝術研究院能夠持續實現三個方向的探索：一是開展兼具技藝本真性與當代性、有針對性的“產品創新研發”；二是提升蘊藏附加值與文化自信、有實效的“品牌化經營”；三是實現條件化篩選且保有特色、有底線的“規模化發展”，為中國刺繡傳統工藝及紡織類非物質文化遺產探索出一條“風景這邊獨好”的文化與產業傳承之路。

馬盛德評價中國刺繡藝術研究院的成立，“是中國紡織工業聯合會精準把握國策大計、勇于開拓創新、承擔歷史責任的具體體現。此舉不僅為紡織行業的發展注入了新的活力，同時也給刺繡類傳統工藝的振興開辟了更廣闊的路徑和空間，為潮繡工藝振興提供了優質的行業資源和源源動力。”

中國刺繡藝術研究院院長李當岐表示，在中國紡織工業聯合會和文化部的領導下，在潮州市政府的關懷下，在全國各位專家學者、刺繡工藝大師的指導和支持下，中國刺繡藝術研究院力爭在理論研究、藝術創作、產品開發和人才培養各個方面不斷取得進步，為傳統工藝的振興和發展不斷探索。