徽州近代建筑風貌特征研究

劉仁義　裴鶴鳴

摘 要 徽州近代建筑風貌可歸納為“徽式”、“西化”及“徽化”等特征。本文針對近代徽州地區“西化”和“徽化”建筑的風貌特征進行分析，梳理其形態特征與傳統徽州建筑風貌特征的差異，進而總結徽州近代建筑的風貌特征在中西文化融合過程的演進，以期為現代地域建筑創作提供借鑒。

關鍵詞 近代建筑 徽州 “西化” “徽化”

中圖分類號：J59；TU-86 文獻標識碼：A

0引言

徽州近代建筑是指徽州地區建造時間在歷史學所界定的近代時期，即1840年至1949年期間建造的建筑。徽州近代建筑反映了徽州地區從傳統社會向現代社會過渡中社會發展的時代特征，是徽州社會近代化的直觀體現。而且，徽州地區位于中國內陸，較于大部分開埠城市近代建筑有其扎根地域文化所表現的特殊性。因此，徽州近代建筑具有極其鮮明的地域性特征。

福州大學的朱永春先生在《徽州民居》一書中將徽州近代建筑分為了三類，一類為“徽式”建筑，其建筑風貌延續了傳統民居的發展軌跡，體現出傳統徽州建筑的風貌特征；另一類為“西化”建筑，其特征是在徽州傳統建筑的基礎上吸收了西方建筑元素，但整體建筑仍然體現出了較強的徽州建筑風貌特征；第三類為“徽化”建筑，其特征為整體上學習西式建筑，同時吸收了徽州建筑的建筑平面功能布局，其建筑風貌已經基本偏向西式風格。其中，“西化”和“徽化”兩類建筑出現了近代化的特征，體現了中西方建筑文化交融的過程，因而是徽州近代建筑中應當關注的重點。本文將結合案例分析近代時期徽州地區“西化”及“徽化”建筑的風貌特征，將其與徽州傳統建筑進行對比，比較其差異，總結徽州建筑在近代時期風貌特征的變革。

1西化建筑的風貌特征

徽州近代西化建筑體現了近代時期徽州建筑對于西方建筑文化表面及局部的模仿。這一類建筑的數量不多，具體案例有黟縣南屏小洋樓、南薰別墅、旌德縣江村黯然別墅、婺源縣豸峰村涵廬等十余棟建筑。與傳統建筑相比，西化建筑沿用了傳統建筑的平面布局及空間形態，建筑體量并沒有較大改變。而在建筑立面上，西化建筑學習了西方建筑的部分特點，將開窗面積增大，并且多設有窗楣，使得西化建筑具有了“洋味”的同時更增加了建筑立面開放性，并體現出了一定的設計性。總體來說，徽州近代西化建筑仍然體現出了較強的徽州傳統建筑的風貌特征。

1.1 開放性

徽州傳統民居強調封閉性，外墻很少開窗，且開窗面積很小。正立面的主要立面構圖元素即為門樓或門罩，或配以少量窗洞口。側立面多為封火山墻，即馬頭墻，多高于屋脊，主要為三峰、五峰，馬頭墻根據建筑的平面形式而改變，使得側立面顯得較為豐富，但仍然以實墻為主，少有開窗洞口。近代傳統民居延續了此種風格，依然體現了較強的封閉性，但是相對于傳統建筑，這種封閉性在一定程度上減弱。若將實墻視為底，門、窗等洞口視為圖進行對比，通過圖底關系的比例可以得出建筑立面的虛實比，繼而可以看出其封閉性的具體程度，如圖1-1和圖1-2所示。

近代徽式建筑（圖1-1）的立面虛實比通常在1：20～1：30之間，而西化建筑（圖1-2）的虛實比通常在1：1～1：10之間，這大大超過了徽式建筑的虛實比。西化建筑立面虛實比的提升代表著建筑的開放性和相對開窗面積提高，建筑整體的封閉性降低，這反應在建筑功能上便是采光通風的效率提升，而傳統徽州建筑的采光通風主要依靠天井空間，因此徽州近代西化建筑對于天井空間的需求逐漸降低，天井逐漸趨于閉合，如宏村鎮劉宅及旌德江村黯然別墅便是閉合了天井。

1.2 有序性

傳統徽州建筑的立面主要有4個元素，即門樓、洞口（門洞、窗洞）、屋頂、馬頭墻。而且，這些元素的數量也是相當少，這樣就使得整個建筑立面相當簡潔，變化較少。建筑立面主要由黑（屋頂）、白（實墻）、灰（磚雕、墻體）三色構成，形成了徽州傳統民居的大體風貌。近代時期，徽州地區“西化”建筑增加了開窗的面積和數量，并對窗的形制做出改動，增加了拱形窗及幾何形的窗楣，通過窗的排列組合形成了具有設計感的建筑立面。

如黟縣南屏村小洋樓。其大面積地使用了拱形窗及窗楣，通過拱形窗、折線窗楣的排列組合，形成了一種區別于傳統建筑的立面構圖方式。以小洋樓西側立面為例，墻面共有窗洞口10個，其中一層有7個，二層有3個。一層每兩個拱形窗中夾一小方形窗，并都設置了折線形的窗楣；二層設置了三個拱形窗，窗間距相同，無窗楣。這樣的排列顯示出了現代設計中常用的設計手法——重復與對比。顯示了徽州近代建筑對于建筑立面設計新的思考。

其次，對于山墻的設計也有突破了傳統馬頭墻的形制。如旌德江村黯然別墅，該建筑在正立面二層頂部加了一排窗戶，以滿足采光通風和觀景需求，使得整個建筑的封閉性降低。而在側立面上，黯然別墅雖未大面積地增加窗扇及窗楣，但是卻設計了新式的山墻。其山墻并非堆成形式，而是沿著屋頂坡度的迭落呈現出一種階梯狀的輪廓，與屋頂相呼應，顯示出了一種新的立面構圖方式（圖1-3）。

除此之外，立面設計上面設計上還增加了新的元素作為裝飾。如婺源縣豸峰村涵廬，在建筑東側的廚房立面上，不僅運用了曲線的山墻，更沿著曲線刻印了英文字母進行裝飾，而且由于徽州地區對于英文幾乎不了解，工匠還將字母D刻反了。這種以英文字母作為立面裝飾的手法在徽州地區可謂絕無僅有，這也正印證了當時對于西方文化表面的模仿。

徽州近代“西化”建筑在建筑立面上部分體現出了西式建筑風貌，表現出了一定程度的有序性和開放性。但是整體建筑風貌仍然體現出了徽州傳統建筑的風貌特征。建筑的主體顏色仍然是黑白灰三色，墻體建筑材料仍然以空斗磚外抹白堊為主。建筑立面仍然以平面為主，較于近代徽化建筑在立面上的凹凸手法所形成的雕塑立體感顯得過于單薄，而這些也反應了徽州近代西化建筑對于西方建筑文化的吸納僅僅是停留在了建筑元素表面的模仿這一局限性。

2徽化建筑的風貌特征

徽州地區近代徽化建筑在建筑整體風貌特征上已基本接近西式建筑。其數量較少，且建筑的建成年代相對較晚，如黃山區耿城鎮溝村知還山莊、屯溪老街137、139、141、143號等建筑。相對于近代傳統徽式建筑和西化建筑，其建筑風貌顯示出了西式建筑的風格，其建筑立面更具有設計性，強調軸線對稱，突出中心與規則的幾何形體，運用三段式構圖手法，追求外觀端莊與雄偉，完整統一和穩定感。

徽化建筑在立面造型上運用了更為豐富的建筑元素，如西式立柱、拱券、線腳、檐口等。建筑使用了腰線、突出了石柱等立面元素，凸出的腰線、石柱既分割了立面，又使得建筑立面凹凸有致，形成了強烈的立體感和雕塑感，塑造了層次豐富的視覺效果。另外，徽化建筑更加注重建筑立面比例的協調關系，如屯溪老街139號，其凸出的石柱將建筑在橫向上分割成了三部分，左側和右側柱間距b，中間為入口處，柱間距為a；而水平腰線又在豎向上分割成了三部分，即一層高度h1、二層高度h2、女兒墻高度h3如圖5-X所示，a=h1=h2（數值都在4-4.5m內），而b=h3（數值都在1.6m左右）=0.4a。可以發現徽化建筑在立面設計上對于建筑各個部分的比例相當重視。

知還山莊是徽州地區少有的西方建筑風格的建筑，其整體建筑風格已經趨于西式風格，但是其建筑平面排布仍然延續了傳統徽州建筑的平面形式，同時在立面造型上也沿用了徽州傳統建筑的一些建筑元素，如柱礎（圖2-3）及雀替的使用。但是其建筑立面設計中運用了大量西式建筑元素，如變異的愛奧尼克式立柱（圖2-4）、石質欄桿、拱形門窗、百葉（圖2-5）等。據相關資料顯示，知還山莊的建筑設計圖紙由武漢專門運回而興建的，這也是徽化建筑對于設計概念重視的一個佐證。

3建筑風貌的演進

徽州近代建筑在風貌特征的總體趨勢可以歸納為一個由局部模仿到整體吸收的過程。近代早期的建筑只是局部模仿了西方建筑元素，整體建筑仍然體現出了傳統徽州建筑的風格。這一時期的西方文化由到開埠城市經商的商人和留學生所帶回，他們精神上仍然推崇徽州傳統的儒道文化。這就造成了他們中的大部分心理上仍然認為徽州儒道文化更具有優越性，對于西方文化僅僅是獵奇的態度。因此，對于西方文化他們僅僅是停留在表層，而且將表層的西方文化再加工，這反應到建筑上便是對于西方建筑語匯的模仿，或是使用西方建造技術、建造材料。而當近代建筑發展到后期，這一時期，先是光緒年間對于教育的改革以及對于科舉制度的廢除，到清王朝滅亡，再到民國的建立，這一系列變革對徽州地區產生了重大影響。這時，傳統的徽州社會制度已經開始動搖，因此對于西方文化所代表的新文化的學習便由局部慢慢深入到整體，形成了具有西方建筑風格的徽化建筑。

徽州地區范圍廣大，受到西方建筑文化影響而產生變異的建筑相對于建筑總數而言實為少數，它們只是零星分布在徽州各個村落中，并沒有發展成整體現象。因此，徽州近代建筑所處的建筑環境——即村落和聚落的整體環境并沒有得到相對的發展，基本停留在傳統徽州村落的格局和布局狀態。這樣，建筑亦是失去了整體演變的土壤。所以，整體學習西方建筑風格的徽化建筑在徽州地區數量屈指可數，這亦反映出了徽州傳統文化的根深蒂固。

4結語

徽州近代西化和徽化兩種趨勢的建筑在立面造型特征上都在一定程度上更具開放性和設計性。傳統建筑的極度封閉到西化和徽化建筑的逐漸開敞的過程正是徽州傳統文化逐漸衰弱、西方建筑文化逐漸滲入的體現。但是，無論是在西化還是徽化建筑中都可以或多或少地發現徽州傳統建筑的建筑元素，這正是徽州傳統文化根深蒂固的體現。因此，從徽州近代西化及徽化兩種趨勢的建筑的風貌特征的變化上可以看出，近代時期，類似于西方文化的新文化只是被部分吸收，徽州地區的傳統建筑文化仍然占主導地位。

基金項目：安徽省高校自然基金重大項目“徽州近代建筑發展演變及其特征研究”資助 （編號.KJ2015ZD13）.

圖片來源：非特別標注處均為作者自攝或自繪。

參考文獻

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