制造金剛

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盡管《金剛：骷髏島》的故事目前也見到不少媒體微有表揚(yáng)，但說實話，誰都知道這部巨怪云集的電影中特效大場面才是最大看點(diǎn)。

《金剛：骷髏島》最特別的地方是有“雙主角”，金剛，以及奇形怪獸叢生的骷髏島。

前者，導(dǎo)演喬丹·沃格特-羅伯茲和負(fù)責(zé)做特效的工業(yè)光魔團(tuán)隊要繼承和挑戰(zhàn)歷代金剛給觀眾留下的印象；后者則需要他們做到既然觀眾看到大量怪物，又要對骷髏島的生態(tài)、食物鏈環(huán)境有比較清楚的認(rèn)知。

造型繼承1933年版

觀眾一提起金剛，都會籠統(tǒng)地認(rèn)為就是一只大猩猩，估計沒多少觀眾會留意到影史上這么多部《金剛》題材電影里，每只金剛造型都不一樣。《金剛：骷髏島》中這只巨獸與“前輩”金剛們最明顯的差別就是身高。1933年版的身高約7米，1976年版的約12米，2005年版的差不多25米，如今這版的超過30米。除了科技進(jìn)步以及觀眾對大片的“視覺震撼感”需求越來越多之外，還有一個原因是片方準(zhǔn)備以這只金剛為開端，拍攝大量的“金剛宇宙”怪獸片，接下來觀眾會在各種續(xù)集中看金剛與諸如哥斯拉等經(jīng)典巨怪打斗的故事，所以怪獸身材越大，打得越震撼。

然而，新版金剛造型上沒有參考彼得·杰克遜版，而是繼承1933年版。導(dǎo)演提出的要求是金剛必須像第一版那樣人立行走，這種挑戰(zhàn)生物學(xué)的要求讓以“仿生仿真”為出發(fā)點(diǎn)的特效團(tuán)隊很頭疼，杰夫·懷特說這種要求算是挑戰(zhàn)觀眾對金剛的認(rèn)知，“1933年版金剛的人立行走，是因為當(dāng)年的技術(shù)水平，觀眾也都知道金剛是演員穿著怪獸外殼在演。我們這次繼續(xù)做人立行走的金剛，花了很多時間消除這種人扮演金剛的違和感。”此外，新版金剛的毛發(fā)顏色從黑變成紅褐，但寬眼睛和巨大的眉頭，依然延續(xù)1933年版。

表演靠動作捕捉與動畫

這只CG巨怪是電影的主角，有著完整的故事線和情感弧度，但金剛不會說話，又要演出大量能讓觀眾感受到其內(nèi)心的戲碼，當(dāng)然還是得靠動作捕捉表演。然而，由于金剛實在太巨大，動作捕捉表演之外，還得靠大量的動畫技術(shù)輔助，才能將表演修到傳神。

為這只金剛做動作捕捉表演的是兩個演員，泰瑞·諾塔里負(fù)責(zé)金剛的身體動作，片中扮演大兵杰克·查普曼同時為金剛的面部表情做動作捕捉。他們兩人早前在《魔獸》中也有和懷特合作過。這與2005年版的金剛靠安迪·瑟金斯一人完成動作捕捉任務(wù)又有不同。杰夫·懷特表示金剛的表演最大的難點(diǎn)是眼神，他們花了大量時間用動畫的方式調(diào)整金剛每一場戲的眼神，讓觀眾能看到金剛的內(nèi)心戲。

金剛的毛發(fā)方面，懷特稱大約有1900萬根毛發(fā)，由兩個特效工作者用了一年時間處理金剛毛發(fā)在每場戲的卷曲程度以及擺動姿態(tài)，讓金剛看起來更逼真。而且像金剛這樣大體形的動物，身體簡直就是一個生態(tài)系統(tǒng)，有大量生物聚居，處理這些也很費(fèi)時。

工業(yè)光魔為這部電影還開發(fā)了一個水系統(tǒng)，可以將金剛放進(jìn)水系統(tǒng)中，真實還原出金剛在各種有水的環(huán)境中的狀況。

骷髏島有借鑒《幽靈公主》

金剛所在的骷髏島，上面生活著各種大殺傷性生物，這點(diǎn)在1933年版就已經(jīng)提及，多年來也有不少關(guān)于骷髏島究竟有哪些生物的文章、圖鑒發(fā)布。導(dǎo)演喬丹說，這次骷髏島上的生物，像金剛的天敵爬骷怪，這只造型像長著兩只手的巨型蜥蜴，靈感則是來自1933年版的。

喬丹說，他為骷髏島引入什么生物時，所借鑒的是宮崎駿的《幽靈公主》，他對《幽靈公主》中的森林怪物生態(tài)系統(tǒng)非常欣賞，“戲中的怪物奇怪又真實，而且能共同在一個生態(tài)系統(tǒng)中并存，共同營造可怕又不失美感的環(huán)境系統(tǒng)，這是《金剛：骷髏島》向《幽靈公主》學(xué)習(xí)的地方。”

目前曝光的骷髏島生物不少，諸如孢子螳螂巨怪、刀脊虎狼、孤礁牛魔、驚魂禿鷲、長腿母怪等怪物的造型都頗為震撼，深受日本動漫影響的喬丹表示，他有將自己喜歡的日本動漫元素融入這些怪物造型中，譬如《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的第一使徒、《千與千尋》的無臉男、《寵物小精靈》的卡拉卡拉等，不知影迷能否發(fā)現(xiàn)？