淺談消息寫作中文學化手法的運用

殷潔

[摘要]新聞消息如何抓住讀者眼球，一是新聞事實本身要具有價值，二是新聞消息的寫法上要有特點、有創新，要從文學中汲取養分。從文學中的散文化和故事化寫作手法入手，是目前消息寫作汲取文學養分的兩種主要方法，用好這兩種方法，可以增加消息的信息量、生動性、可讀性，增加新聞報道的閱讀美感。

[關鍵詞]消息寫作；文學化表現；散文化；故事化

[中圖分類號]I044 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2016）24-0043-02

新華社前社長、著名記者穆青同志，在當時全國新聞界熱心從事改革的時候，最早提倡嘗試用散文筆法來寫新聞，主張新聞報道的形式和結構打破舊框框，破掉舊模式，突破傳統的寫作規范，要“向自由的活潑的散文式方向發展”。這些觀點引起了新聞界人士的廣泛關注。所謂散文化新聞，就是新聞報道的形式和結構具有散文化傾向，以散文化的筆觸構造出深邃的意境，使用白描手法，結構像散文那樣富于變化，語言像散文那樣生動凝煉。

散文化的消息寫作可使消息的語言更加優美，增強報道的可讀性。這正是一篇優秀的新聞作品所需要的。語言單調枯燥，閱讀起來味同嚼蠟，讀者便會興味索然。只有優美的散文化語言才能表達出豐富的內容，仿佛一位老師，有聲有色地將新聞講述給讀者，使讀者在美的享受中輕松自如地獲取新聞信息。以第二十三屆中國新聞獎獲獎作品《山東作家莫言獲諾貝爾文學獎》為例，文章運用蒙太奇手法，將莫言獲諾貝爾文學獎的前后情節描寫出來。文章中“這是收獲的季節”既說明了現在正是秋天，也表現出了莫言的作品取得了豐碩的成果。一句“成了！”將這篇新聞作品推向高潮，淋漓盡致地表現出人們的歡呼舉止與興奮心理，使讀者仿佛親臨現場，如聞其聲，如見其形，如臨其境。事實證明，閱讀大量的文學作品，文學修養水平就會相對提高，對于新聞的觀察與把握也會更加準確。毛澤東在《實踐論》中說：“我們的實踐證明：感覺到了的東西，我們不能立刻理解它，只有理解了的東西才更深刻的感覺它。”閱讀大量的文學作品，有了一定得文學積累，再進行文學創作實踐，報道出來的新聞便能更深刻，更有內容，也更容易發現身邊的新聞。

散文化的描寫手法更能使報道情感熾烈，真摯感人。以《請過路吧 親愛的藏羚羊》中的幾段為例：“為不驚擾這些可愛的精靈，可可西里至五道梁一線，鐵路夜間停止施工，拔走彩旗，燈光休眠，機器熄火；作為高原生命線的青藏公路，過往車輛在夜間停駛三個小時。這里又呈現一種遠古洪荒的寧靜，只有高原的夜風為這群母子結成的隊伍送行。”作者將藏羚羊與人類和諧相處描寫得十分到位，充滿了人文關懷，同時又蘊含著濃烈的情感，充分表達了人與自然的健康向上之情、真摯自然之情、生動具體之情，以情感人，使報道產生理想的效果。在現在看來，這篇消息的時效性雖然已經很差，但是再拿出來品味還是有很強的典型性，在新聞史上產生了極大的影響。

應該說，20世紀90年代曾經風靡一時的“現場短新聞”就是一種散文體的現場報道，是對記者現場觀察力和文筆能力的考驗。很可惜，新聞界沒有堅持延續下來。

新聞事實與散文的結合不在于一定要把報道寫成散文的式樣，更重要的是要借鑒散文的創作方法，如散文的語言、散文的結構、散文生動的形象以及散文的注重細節描寫等。如果要給新聞散文化寫作下一個定義的話，即反映一個事實，沒有框框，用自由、靈活的手法，渾然天成，形散神不散。

除了散文化描寫之外，還可以在報道中運用故事化的手法來增加消息的生動性和吸引力。近年來，新聞故事化也成為新聞報道中運用的一種主要方式。新聞寫作的故事化豐富了新聞內容的傳播，同時也滿足了觀眾的收視要求，在傳達政令、傳播信息、教育群眾等方面發揮了獨特的作用。故事化報道契合了受眾的深層次閱讀需求，為新聞傳播提供了一種新的思路，增強了新聞報道的可讀性，增強了新聞傳播效果。

2006年11月14日，《大眾日報》一版刊登《兗州：2億噸大煤田不挖了》，這篇消息榮獲第十七屆中國新聞獎一等獎。消息的開頭這樣寫：“今天上午，一個出人意料的消息得到證實：兗州市順從民意，叫停了境內已完成詳勘的小孟煤田，全面封存。此舉意味著兗州市損失了一個新的經濟增長點——每年減少地方稅收5000萬元。許多人頗感詫異，兗州人哪根神經搭錯了，‘到嘴的肥肉居然不吃？”這種開頭具有鮮明特色，通過短短的幾句話就將讀者的視線吸引過來，使受眾都想對兗州放棄2億噸大煤田的舉措一探究竟，輕而易舉就抓住了讀者的眼球。一般來說，這種重大的消息會占據很大的版面，但是記者卻用短短的800字，簡潔地表達了讀者想要獲取的信息，使讀者有種“稱砣雖小壓千斤”的感受。2007年3月23日，《人民日報》對同一事件進行了報道——《山東兗州：封存煤田留給后人 力促經濟成功轉型》，新聞是這樣開頭的：“一塊已完成詳細勘探、探明儲量2億多噸、開采后每年可為地方帶來5000萬元稅收的大煤田，日前被山東省兗州市全面封存。”從這兩篇消息的對比就可以看出，第一篇稿件中記者的個性很強，很容易被讀者記住；第二篇稿件則十分空洞，毫無特點可言，仿佛是“八股式”新聞的范本。

又如第二十二屆中國新聞獎一等獎獲獎作品《就業局長“潛伏”打工探揚州用工》，也很好地體現了新聞的故事性。作品以講故事的形式報道了就業局長來到揚州一家企業，隱去身份、“潛伏”打工，真切體驗到這里的良好用工環境后，才放心地介紹數百名老鄉來這里打工。報道的色彩非常鮮明，人物形象也十分清晰、豐滿。在報道中，記者也特別注意了細節的描寫。比如文章詳細交代了他先后“經過一周崗位培訓”，然后“被分配到整理車間，負責打包卸運”的過程。他對揚州務工環境感受最深的就是規范：“一周工作五天，周六加班計發加班費，周五晚上工廠還開展聯誼會。八人一間宿舍，有空調、有熱水。每月10日，工廠按時發薪水，外來員工全部參加社會保險。”記者還翻閱他的“打工報告”，上面寫道：“揚州企業，合理工資吸引人，人性管理溫暖人，事業發展激勵人。”記者捕捉的這些畫面感豐富的細節，讓讀者如臨其境，仿佛每個人都是記者，一遍遍地重溫著就業局長的“打工”經歷。

細節描寫是消息具有故事化最直接也最貼切的方法，因為細節描寫是新聞中最生動、最傳神、最具吸引力的環節。2008年第893期《華北電力報》有一則新聞，在細節描寫方面很有特色。新聞主題為暗訪，重點報道張家口供電公司組織的對基層供電所是否優質服務的暗訪活動。新聞選擇了幾個細節：在路邊，暗訪組向一位正在澆地的大嫂說明情況，請她配合一下工作，給供電所打報修電話假報修。大嫂的態度非常鮮明：“你們整人呢！誰幫你們打電話啊……”事兒沒辦成還挨了頓數落。車開出四五里以后，他們找到了覺悟比較高的村主任，要他拿暗訪組的手機給供電所打個電話。村主任挺講原則：“供電所？好著哩！幾個孩子忙里忙外，咱就別添麻煩了……”車又開出十幾里，暗訪組在另一個村子找到了一位大娘，再次請大娘給供電所打“報修電話”，大娘笑了：“不用打！不用打！電工就在村子里，給機井上裝表呢！”這篇報道中，人們認為應出場的供電所人員一個未出，可讀完這幾個細節，供電所的形象卻躍然紙上。看得出，作者在細節描寫方面下的功夫，雖然只有短短幾個小細節，卻代表了方方面面的意見，真是匠心獨具的一篇好新聞。讀者仿佛看一場電影一樣，畫面感十足，在津津有味的閱讀中完成了新聞中信息的獲取，不但不覺得枯燥，反而生動活潑。

故事化新聞就是通過故事情節來激活新聞，以情動人、以情感人、以情引人、以情逗人，給人以情節之美。那種精彩的新聞故事情節所留下的絕妙印象，那種情感的大幅度翻轉，那種刺激的經久不滅，那種平凡人的不平凡命運，那種意料之外情理之中的結局，都會令新聞故事的受眾激動不已。

在消息寫作中汲取文學養分固然是好的，但是凡事都是一把雙刃劍，它的優點也同樣會給新聞產生一些不良影響。因此，消息寫作在文學手法的運用方面也要注意一些問題。

一方面，文學化和故事化運用要符合消息寫作的基本原則。新聞是新近發生的事實的報道，也是客觀事實的反映，事實永遠是第一性的。因此，運用文學手法時一定要注意符合消息真實性的原則。借鑒散文化、故事化的手法寫新聞時應把握住這個基本原則，不能任由散文化、故事化的發揮。也就是說，必須在堅持真實性、時效性的基礎上追求散文化的形式，始終注意把新聞價值放在第一位，以傳播信息為己任。在這些基礎上，追求適當的表現形式以達到形式和內容的和諧及完美統一。在向散文化、故事化的學習中需要把握一個“度”，只能適度，不能過度。反之，易使消息寫作失真，失去了新聞的本質特征。如在一些新聞報道中，記者為了博得受眾的眼球，過分強調報道的寫作技巧，用華麗的辭藻堆積而成，從而忽略了新聞事件本身的閃光點，使得整個消息讀起來油膩龐雜，失去了新聞該有的簡潔明了。所以要在保證新聞報道的真實、真觀、公正性的前提下，運用好散文化的寫作手法，把握好“度”最為關鍵。再者就是在寫作的過程中，用最簡短的文字，傳遞更多的信息，表明寫作者的意圖。

另一方面，要根據事件性質準確判斷文學化和故事化的運用。 雖然運用文學性可使消息更具有美感和可讀性，但是就一些特殊的新聞事件來說，要不要運用這些文體，必須視情況而定，并不是所有的消息寫作都可以運用文學手法。如黨的方針政策的發布、對于特殊群體的報道、國家的災難性報道、嚴肅的法制案例等，就必須嚴格按照五個“W”和一個“H”要素來報道，如果運用了文學化手法，則會使報道失真，從而影響其真實性。因此，消息寫作需要具體問題具體分析，根據具體情況分析判斷是否需要文學化寫作手法的運用。但是，對一些重大事件的報道，記者要有意識地運用這種既傳播信息又提升新聞報道可讀性和信息量的寫作方法，從根本上培養一種文學化的新聞寫作習慣。