微紀實：讓電視專題更“接地氣”

文/李金喬

微紀實片是以真實生活為素材，以真人真事為表現對象，并對其進行同步展現，以展現真實為本質，并用真實引發人們思考的電影或電視表現形式。微紀實片的核心價值為真實。總之，微紀實片是用微電影的語言，紀錄現實社會生活的片段或再現真實的歷史。一般時長為幾分鐘或十幾分鐘。

作為大連市第一個縣區臺黨建欄目，普蘭店區廣播電視臺的專題欄目《黨旗飄飄》也參與其中，作為欄目編導，我首次接觸微紀實專題片的拍攝制作。在拍攝制作過程中，深深體會到了微紀實拍攝手法，對于習慣于傳統的全景式專題欄目的拍攝制作來說，具有很大的挑戰性，也極大地引發了我對專題欄目，尤其是縣區臺專題欄目豐富制作模式的思考。

一、空泛的解說不如真實的現場

多少年來，我們在拍攝制作專題節目的時候，熟稔或者習慣于展現人物的完整性，對于正面典型，往往在解說中摻雜了過多的“高大上”，畫面也有太多設計和導演痕跡。被采訪者同期采訪時，往往也是按照編導的要求對著話筒講套話。對觀眾而言，往往缺乏了新鮮感，也達不到節目應有的宣傳效果。

微紀實則解說很少，甚至沒有解說詞，完全是通過畫面來講故事。它以某一天、某一件事、某一時刻為切入點，通俗一點講，一個正面人物的優秀，無需編導絞盡腦汁的在語言上編排，無需從去年春天講到今年秋天，無需講他都做了多少好事。只需要在一個時刻的現場，以被采訪者無意識的狀態來“正在發生”。

在拍攝中心醫院護士長徐美娟時，我們編導沒打擾她日常工作狀態。也就是說，幾天里，我讓她適應手持鏡頭的我，卻忽視我的存在。她該做什么就做什么，不需要為了采訪做任何配合。一天里，搶救、急診、日常巡診，她所表現出來的真實狀態，就完全可以展現出她不同于別人的優秀一面。而這種優秀是無意識狀態，是完全立得住的，觀眾也喜歡看到這種“特寫”的故事和新穎的表達方式，相比于傳統的、解說從頭說到尾、生怕觀眾看不懂的專題片，這種現場感極強的紀實，更生動好看，也更能觸動人心。

二、抻拉時長不如濃縮精華

現代社會，訊息繁雜，觀眾已經很難有耐心去觀看和接受長時段的新聞專題。他們更愿意面對“短平快”。微紀實就是為適應新形勢，贏得受眾的需要而產生的一種拍攝制作“套路”。新聞專題不是電視劇，在當前，若要引起受眾關注，進而達到應有的宣傳效果，就不能在時長上下功夫，而在手法上更進一步。當然，這也要根據需要，不能一概而論。但就微紀實而言，從播出的效果看，令人耳目一新。觀眾也反映微紀實生動、真實、自然，不拖沓。通過幾分鐘十幾分鐘，就能把一個先進人物的精彩部分展示出來，而先進或者優秀人物之所以先進、優秀，不是特定時刻與別人不同，而是在日常之中，時時都有閃光的地方。當下的先進人物，很少是那種轟轟烈烈的“先烈式”人物，更多是日常生活中的兢兢業業，不經意的出類拔萃。如果編導通過紀實的方法，把這些閃光點捕捉到，濃縮成一個更具有散發性的畫面里，信息量并不會少，而是更富有生活氣息，更具回味特質，這對專題編導來說，鍛煉的價值也更大，促使我們日后的專題拍攝和工作中手段更豐富，片子質量大為提升。

三、事前設計不如事中捕捉

那么，微紀實是不是就是“流水賬”呢？當然不是，雖然我們在采訪中，幾乎處于不關機狀態，運用長鏡頭不間斷拍攝。但在后期剪輯時會有取舍。也就是說，在整個拍攝過程中，你無法預知什么是有用的，什么時候采訪對象會“閃光”。這就需要編導要有捕捉和預判的能力，不能偷懶。事前不設計不代表不做足功課。重點環節、及時跟進不能遺漏，提前要有腹稿。這看似好像比其他專題要省事，實則編導要做的準備和預案更多更復雜。

我們在拍攝另一個典型人物時，提前想象的場景與實地環境大相徑庭。但是依然開機，甚至不與采訪者進行任何有心理準備的溝通。也就是說，被采訪者幾乎在不知情的情況下進入我們的鏡頭。要做好這一點，事中捕捉能力就顯得尤為重要，編導不能有絲毫懈怠，要清楚自己要的是什么。事實證明，這樣拍攝的效果更好。我們自己也覺得有很多意外收獲。

要完美呈現微紀實的特點，我們就要嘗試和熟練運用好微紀實的拍攝技巧和手法，雖然縣區臺很少運用微紀實，但是從長遠來看，觀眾的收視要求日益多樣，紀實性節目必是大勢所趨。要把電視專題做好，我們必須探索新方法，找到新路徑。尤其是縣區臺的所展示的專題人物，大多以正面人物作為素材，要把正面素材展示成觀眾喜聞樂見的宣教典型，在熒屏上可信、可愛、可接受，更接地氣，進而為風清氣正的新政治生態起到應有的作用，微紀實不失為一種新的嘗試。

[1]陳小娟.在校大學生微電影的創作現狀與發展策略探析[J].人文論譚，2013.

[2]王一川，胡克，吳冠平，沙丹，葉航，云飛揚.名人微電影美學特征及發展之路[J].當代電影，2012，6.

[3]陳圓.微時代—語境下的系列微電影的價值取向探究[D].首都師范大學，2013，5.