試分析敦煌舞與傣族舞的形態對比

鄒佳別

摘要：不一樣的舞蹈給大家呈現的是不同的視覺的饕餮大餐，傣族舞表現的含蓄穩健，敦煌舞表現的風雅古典。不同的舞蹈的形成的過程都各不相同，在各種各樣的文化背景，地域背景，時代背景下，我國的舞蹈之花競相綺麗的開放。這些舞蹈都是歷史醞釀成的上好的珍品，是我國文化歷史上不可或缺的一部分。

關鍵詞：敦煌舞；傣族舞；三道彎

舞蹈是一種表現生活的藝術方式，也是一種表現文明的藝術方式。不一樣的舞蹈給大家呈現的是不同的視覺的饕餮大餐，傣族舞表現的含蓄穩健，敦煌舞表現的風雅古典。不同的舞蹈的形成的過程都各不相同，在各種各樣的文化背景，地域背景，時代背景下，我國的舞蹈之花競相綺麗的開放。這些舞蹈都是歷史醞釀成的上好的珍品，是我國文化歷史上不可或缺的一部分。

一、不同的文化背景

傣族文化有一朵美麗的奇葩便是傣族舞蹈，傣族舞蹈頗被傣族地區的男女老少所喜愛，大部分傣族人民將其做為一種廣為喜愛的娛樂方式。孔雀舞是傣族舞中最具有代表性的，也是一種家喻戶曉的舞蹈。如今，旅游業不斷發展，從事傣族舞的藝術工作者也越來越多，傣族舞蹈的形式也更加多樣化。大約在一千年之前，小乘佛教慢慢的傳入我國云南省的部分地區。長期在這個地方生活的質樸的傣族人民逐漸地受到了小乘佛教的影響。小乘佛教漸漸的融入了傣族人民的生活、經濟、文化、政治、思想當中，并且成為了全民族的信仰。大乘佛教主張主張的是普度眾生，而小乘佛教的主張是完全相反的。所以傣族的舞蹈的風格不是大乘佛教的雄偉壯闊，而是小乘佛的秀麗委婉，并且與美麗的自然融為一體。例如：傣族舞中的蠟燭舞，在柔美的扭動自己的身體時，手里面托著蠟燭，通過蠟燭舞的方式，向佛教為自己祈福。傣族人民居住的地區多為亞熱帶地區，這里群山環抱，四季如春，風景如畫。在這個地方有幾條大江川流而過，擁有豐富的水源。如此美麗富饒的地區養育了他們溫和善良的品行。所以傣族舞是充滿了安逸，舒適、和緩、穩健具有亞熱帶地區特色的舞蹈。

敦煌舞的問世給我國古典舞又添上了濃墨重彩的一筆。在我國古代，是一個沒有攝像機的社會，舞蹈是易逝的。但是坐落在河西走廊的敦煌莫高窟卻完整生動的記錄了婀娜多姿的舞態。這些壁畫是我國舞蹈文化重要的一部分，在上個世紀七十年代，舞蹈家將壁畫上的舞蹈編織成了一套具有體系的敦煌舞。這些壁畫上的舞蹈屬于古典舞，古典舞具有嚴謹、規范、嚴肅的風格。在十六國時期，通過絲綢之路許多的外來民族的特色以及異國的風韻被帶到中原。并且將其融入了敦煌舞蹈中。敦煌舞中加入了許許多多佛教的因素，在舞蹈中添加了具有神話色彩的內容，敦煌舞中的飛天以及菩薩的曼妙舞姿是最具有代表的風格。飛天寄托了人們對美好的生活的憧憬，在佛教的故事中，乾闥婆可以飛天向佛祖貢獻花朵，并且向佛祖祈福。

二、形態上的不同

“三道彎”和“一邊順”這兩個特點是傣族舞中最具有代表性的特點。舞蹈中的三道彎中的要求為：腳掌立起與腿部形成一道彎曲，胯部的扭動和腿形成一道彎曲，上身的屈展與胯部又形成一道彎曲。在身體的不同部位又會要求做到不同的彎曲，手需要做到三道彎，腿部仍需要扭動為三道彎曲。[1]一邊順則是手腳在舞蹈時多為一邊伸屈，這是因為傣族人們在長期勞作中形成的習慣。由于傣族人民多生活在亞熱帶地區，在這里與自然和動物融為一體。三道彎就是對蛇以及孔雀姿態的模范。舞蹈中的很多元素則是根據動物的姿態來編制，用身體的柔美將動物的活性生動的表現出來。手的姿態在整個舞蹈中尤其重要，有很多不同變換的姿態，例如：嘴形模仿孔雀的嘴巴，冠形模仿了孔雀頭。傣族舞蹈者在舞蹈時，身體主要為半蹲的姿態，膝蓋上下運動緩和的帶動全身的舞動，腳掌，腿部，胯部，手臂，手掌的一起配合，不斷的變換著不同的姿態和韻律。例如：大象舞就是學習大象在森林里漫步的柔和而平穩的姿態。

飛天是敦煌舞中重要的一個特點，舞蹈給人帶來的則是女子在舞蹈中婀娜多姿，翩翩起舞。[2]并且在柔美中又帶有一定的力度。舞蹈的姿態豐富多彩，變幻莫測。在舞蹈中要求要有靜有動，神態與姿態的配合將舞蹈的神韻表現的極致。在舞蹈中的靜給人力的沖擊，使婀娜的舞蹈中又帶著一份亢進。手掌的單指，以及頸部和頭部的調動，將胯部甩出，以及勾腳等靜態的動作都是在其他的舞種中尋找不到的。每一個舞蹈都要整體行神兼備且有獨特的舞蹈風格。在舞蹈靜的沖力下去尋找在時間空間上尋找最適合動的力度的切入點，自然而又親切的流露出整個舞蹈的風格。整個舞蹈的過程是及其連貫的，并且對于每個動作到位程度都要求極高。這樣才能表現出舞蹈靜則動，動中有靜的特點。

敦煌舞與傣族舞的相同之處為在形態上都要求為S的造型，但是在相同的造型中卻又有不同的風格。傣族舞特點為柔美，和諧安泰。但是敦煌舞特點為自然，靜動配合。在形態的要求上，傣族舞對三道彎的要求更為細致，對于身體的各個部位都要做到S形。敦煌舞則主要是有膝蓋、臀部、肋部組成，力量主要來自于下部。

三、總結

傣族舞和敦煌舞的魅力不斷的吸引著我們去對中國的舞蹈文化進行更深入的研究。在不一樣的背景和時代中，不同的舞蹈雖然有著不同的韻味，但是仍然有著共同的特點。舞蹈的形式還在不斷地壯大，這些五彩絢麗的舞蹈之花給我們帶來了很多的芳香。

參考文獻：

[1]張煥婷. 傣族舞蹈中“三道彎”的審美屬性[J]. 黃河之聲，2016（03）：96.

[2]李婷婷. 淺議敦煌舞蹈的多元與統一[J]. 西北成人教育學院學報，2014（04）：79-81.