評(píng)劇大師馬泰辭世13周年馬泰開(kāi)山弟子黃兆龍講述我的恩師馬泰

□本刊記者

邢大軍

評(píng)劇大師馬泰辭世13周年馬泰開(kāi)山弟子黃兆龍講述我的恩師馬泰

□本刊記者

邢大軍

（左上圖）馬泰與弟子黃兆龍

（右圖）1997年馬泰先生送弟子黃兆龍留念照片

“百年評(píng)劇盡輝煌，老生挑梁破天荒。聲腔還在人間唱，馬派神韻永流芳?！边@是著名評(píng)劇作曲家兼表演藝術(shù)家黃兆龍為紀(jì)念自己的恩師馬泰所作的一首七言絕句。

對(duì)于上世紀(jì)后半葉的很多國(guó)人而言，馬泰這個(gè)名字絕對(duì)如雷貫耳！對(duì)于喜愛(ài)戲曲喜愛(ài)評(píng)劇藝術(shù)的人來(lái)說(shuō)，馬泰無(wú)疑曾是他們心中的超級(jí)巨星！

一代評(píng)劇宗師馬泰是中國(guó)評(píng)劇歷史上里程碑式的人物之一，評(píng)劇馬派創(chuàng)始人。上世紀(jì)六十年代起，馬泰先后主演了《奪印》、《金沙江畔》、《野火春風(fēng)斗古城》、《向陽(yáng)商店》、《阮文追》、《鐘離劍》、《孫龐斗智》、《李雙雙》等一系列膾炙人口的評(píng)劇佳作，其唱腔風(fēng)靡大江南北。

黃兆龍，中國(guó)評(píng)劇院一級(jí)作曲，評(píng)劇大師馬泰的開(kāi)山大弟子，馬泰藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。黃兆龍從十歲起進(jìn)入中國(guó)評(píng)劇院學(xué)員班，先后學(xué)習(xí)二胡、作曲、表演等，并成為評(píng)劇藝術(shù)大師馬泰先生的大弟子。他先后創(chuàng)作了評(píng)劇清唱《大寨人永遠(yuǎn)懷念周總理》、《評(píng)劇皇后》、《祥子和虎妞》、《紅巖詩(shī)魂》、《新版鐘離劍》、《劉巧兒新傳》等六十多部劇目。1965年，黃兆龍開(kāi)始作曲生涯，多年來(lái)創(chuàng)作了一大批深受廣大觀眾歡迎的作品，他的作品先后獲得2000年、2001年、2004年中國(guó)評(píng)劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀音樂(lè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。此外，黃兆龍還曾先后擔(dān)任評(píng)劇院辦公室主任、團(tuán)支部書(shū)記等領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。

2004年3月6日，一代評(píng)劇宗師馬泰先生仙逝，享年69歲。在馬泰先生辭世13周年之際，黃兆龍接受本刊記者獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)，深情回憶了記憶里的恩師馬泰及一代評(píng)劇傳奇大師生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

每年我去拜年都不在先生家用餐，那年先生硬把我留下了，還拿出三種好酒任我挑選，記得他還用鑰匙撬開(kāi)了酒瓶蓋，已經(jīng)幾十年不喝酒的他老人家還為我斟滿(mǎn)了酒。

1 難忘最后一次給恩師拜年

聞唱驪歌淚眼中，經(jīng)年一別各西東，臨風(fēng)憶舊今何在，惠我妍圖感我衷。著名評(píng)劇表演藝術(shù)家馬泰曾是幾代人的偶像，喜歡評(píng)劇的觀眾一定記憶猶新的是，在上世紀(jì)五十年代末的評(píng)劇舞臺(tái)上，出現(xiàn)了一個(gè)引人注目的新星，嗓音洪亮、歌喉圓潤(rùn)、聲情并茂、活力四射，他的演唱瞬間贏得了廣大觀眾的喜愛(ài)，他就是馬泰。

在黃兆龍的印象里，上世紀(jì)六十年代，在北京城的大街小巷，幾乎沒(méi)有人不知道馬泰。他的《奪印》、《向陽(yáng)商店》等劇目，一經(jīng)推出便風(fēng)靡一時(shí)。在收音機(jī)里，各大電臺(tái)幾乎每天都輪流播放馬泰的表演唱段。在演出的劇場(chǎng)門(mén)前，也總是聚集著眾多馬泰的戲迷，那種場(chǎng)景至今仍歷歷在目。在黃兆龍看來(lái)，馬泰是一位難得的天才，他把評(píng)劇的男聲唱腔提到了一個(gè)空前的高度，他也把評(píng)劇的理念和情感深深種在了廣大觀眾的心里。黃兆龍與恩師馬泰相伴了近半個(gè)世紀(jì)之久，在近50年評(píng)劇生涯中，他們師徒建立了勝似父子的親情，同時(shí)他們還是無(wú)話(huà)不談的益友，是精誠(chéng)合作的同仁。對(duì)于恩師馬泰，黃兆龍說(shuō)印象最深的是自己最后一次去馬泰家給恩師拜年。于是，對(duì)馬泰的回憶，對(duì)于黃兆龍的采訪(fǎng)，也由此展開(kāi)。

2004年3月6日，我追隨四十余年的馬泰先生突然辭世。記得之前我曾最后一次去給他拜年。那是2004年的大年初二，我同往年一樣去先生家拜年。馬先生非常高興、精神很好。在兩個(gè)多小時(shí)的交談中，不時(shí)被給馬先生拜年的電話(huà)打斷。記得當(dāng)時(shí)談到作家劉一達(dá)時(shí)，馬先生說(shuō)：“一達(dá)真是北京通，最近又出了兩本書(shū)。其中寫(xiě)了譚門(mén)七代從事京劇藝術(shù)，這在中國(guó)及至世界都是個(gè)奇跡。”他建議我一定看看這兩本書(shū)。記得當(dāng)時(shí)還談到楊少華、楊議父子這對(duì)相聲演員，馬先生告訴我，本來(lái)央視春節(jié)晚會(huì)有他們的演出，因故取消了，馬先生深情的希望楊老兄不要太往心里去，要注意身體。談到我們?cè)u(píng)劇院中年演員張文鵬時(shí)，先生說(shuō)：“我注意到文鵬的演唱在咱們唱法上又有變化，這是好事。藝術(shù)應(yīng)該隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展。如果當(dāng)初我完全按照你師爺張潤(rùn)時(shí)先生那么唱，也不會(huì)有今天的成績(jī)了。”

記得當(dāng)時(shí)，我向馬泰先生介紹了劇院新一年要排四至五出新戲，爭(zhēng)取出精品，重塑劇院形象。馬先生認(rèn)真的說(shuō)：“劇院有困難，大家要努力。如果今年能舉辦我從藝五十周年紀(jì)念演出，為劇院的振興添一把火就太好了?！泵磕晡胰グ菽甓疾辉谙壬矣貌?，那一年先生硬把我留下了，還拿出三種好酒任我挑選，記得他還用鑰匙撬開(kāi)了酒瓶蓋，已經(jīng)幾十年不喝酒的他老人家還為我斟滿(mǎn)了酒。當(dāng)時(shí)我又一次問(wèn)起了先生的健康狀況，先生略顯無(wú)奈地告訴我：“節(jié)前已經(jīng)去醫(yī)院檢查了，但沒(méi)有結(jié)果。我現(xiàn)在每頓只能吃五六個(gè)餃子，晚上9點(diǎn)多鐘就得睡了。春節(jié)前后的演出邀請(qǐng)都推了，只有劇院里安排的兩次慰問(wèn)演出我應(yīng)了?！?/p>

馬泰老師的舞臺(tái)藝術(shù)，大家都非常熟悉，但他的生活故事知道的人不多。馬泰是地道的北京人，生在一個(gè)回族家庭，從事評(píng)劇藝術(shù)之前，他曾在北京少數(shù)民族干部訓(xùn)練班及中央電影學(xué)校學(xué)習(xí)，1954年，馬泰進(jìn)入中國(guó)評(píng)劇團(tuán)工作，直至退休。

馬泰19歲才入戲曲行，師承評(píng)劇藝人張潤(rùn)時(shí)先生。張潤(rùn)時(shí)先生一板一眼、一字一腔的傳授為馬泰打下了堅(jiān)實(shí)的評(píng)劇根底。當(dāng)時(shí)，筱白玉霜、喜彩蓮二位大家主動(dòng)陪馬泰唱《小借年》，喜彩蓮還帶著他唱《開(kāi)店》、《野火春風(fēng)斗古城》。馬泰曾深情地說(shuō)：“人家都說(shuō)是眾星捧月，實(shí)際上是眾月捧星。觀眾沖筱白玉霜、喜彩蓮老師買(mǎi)票，順便也在舞臺(tái)上看見(jiàn)了我?！碑?dāng)年，張潤(rùn)時(shí)先生給馬泰演唱的《回杯記》打了98分，一百多句的唱腔字字清晰、一氣呵成，板頭太扎實(shí)了。喜彩蓮老師給他的《小借年》演出打了90分?！洞合銈鳌分杏幸晃怀枥先私鹄喜慕巧?，當(dāng)時(shí)是喜彩蓮老師推薦年輕的馬泰出演，這是他到評(píng)劇院正式演出的第一個(gè)角色，這個(gè)劇目演出大獲成功。

二十世紀(jì)六十年代開(kāi)始，馬泰先后主演了《奪印》中的何文進(jìn)，《金沙江畔》中的譚文蘇，《野火春風(fēng)斗古城》中的楊曉冬，《向陽(yáng)商店》中的劉寶忠，《阮文追》中的阮文追，《鐘離劍》中的勾踐，《孫龐斗智》中的孫臏，《李雙雙》中的孫喜旺等。他那時(shí)期的表演及演唱在社會(huì)上引起強(qiáng)烈的反響和廣大觀眾的贊譽(yù)。眾多優(yōu)秀唱段在老百姓中廣為傳唱，久唱不衰，如《奪印》中“水鄉(xiāng)三月風(fēng)光好”、“我良言苦口將你勸”；《向陽(yáng)商店》與魏榮元先生的聯(lián)唱“咱兄弟三十年前學(xué)徒把苦日子過(guò)”；《金沙江畔》中“高原風(fēng)景極目望”等等。

馬泰先生善于在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上探索求新，在新音樂(lè)工作者的幫助下，根據(jù)劇情的需要和人物的思想創(chuàng)作演唱了“評(píng)劇男生反調(diào)大慢板”。凡字調(diào)大慢板《四季長(zhǎng)青》中的“傻子歌”，《阮文追》中的“故鄉(xiāng)歌”、“正氣歌”；《成兆才》中的“瞎子歌”等，在演唱風(fēng)格上情真意切，韻味十足，得到內(nèi)外同行的肯定。

當(dāng)年，馬泰在評(píng)劇舞臺(tái)上塑造了上百個(gè)人物形象，最火的時(shí)候，一年演出過(guò)399場(chǎng)戲。往大里說(shuō)演過(guò)皇上，往小里說(shuō)演過(guò)普通工人。當(dāng)年，他與相聲演員馬季、京劇演員馬長(zhǎng)禮、話(huà)劇演員馬群齊名，號(hào)稱(chēng)京城藝壇“四馬”。

馬泰之所以能取得那樣的藝術(shù)成就，就個(gè)人的功力、造詣而言，是“勤苦”加“天才”的結(jié)果，要知道天才是無(wú)法模仿的，何況我們?cè)谇趭^、修養(yǎng)方面還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及馬泰先生。馬泰生活的那個(gè)時(shí)代從某種意義上講是信仰的時(shí)代，整個(gè)社會(huì)都以一個(gè)崇高的目標(biāo)為價(jià)值觀念，而每個(gè)社會(huì)成員的行為都是在追求這種目標(biāo)、實(shí)踐這種價(jià)值觀念。馬泰的藝術(shù)成就，除了他個(gè)人因素的作用外，還是當(dāng)時(shí)中國(guó)評(píng)劇院集體辛勞、集體智慧的結(jié)晶。

黃兆龍（前排左一）與師父馬泰（前排右三）及馬泰夫人（前排右四）及師弟們合影

青年馬泰

1961年劇院師生合影，前排中為黃兆龍

馬泰先生和其他人當(dāng)時(shí)都還沒(méi)有睡著，隨著劇烈的搖動(dòng)，他們本能地?fù)u搖晃晃地跑出房門(mén)。有的驚慌失措地抱著枕頭，有的因地震站不穩(wěn)抱著樹(shù)。在一片緊張混亂中，馬泰先生左右環(huán)顧后問(wèn)周?chē)荆骸翱匆?jiàn)兆龍沒(méi)有？看見(jiàn)兆龍沒(méi)有？”

2 地震中師父的臨危救命之恩

新竹高于舊竹枝，全憑老干為扶持。明年再有新生者，十丈龍孫繞鳳池。在藝術(shù)上銳意進(jìn)取、開(kāi)宗立派的馬泰，在藝術(shù)傳承上也不遺余力、盡心盡力。熱心扶植后人的評(píng)劇大師馬泰在藝術(shù)上從不保守，他曾先后收學(xué)生20余人，其中就包括黃兆龍、李惟銓、陳志剛、張文鵬、趙麗華、蕭力軍、楊春立、尹國(guó)立、李曉玲等人，如今他們都已經(jīng)成為承前啟后的一代評(píng)劇藝術(shù)名家。

黃兆龍是馬泰老師的開(kāi)山弟子，也是與馬老師接觸最多的弟子。談及師徒結(jié)緣，黃兆龍表示自己是“半路出家”、“半路拜師”。論及師徒情深，黃兆龍說(shuō)師父對(duì)于自己不僅有傳道授業(yè)之情，還有臨危救命之恩。對(duì)于馬泰的回憶，對(duì)于黃兆龍的采訪(fǎng)，我們的話(huà)題不妨從1976年的唐山大地震說(shuō)起。

我追隨先生多年，藝術(shù)上無(wú)話(huà)不談，不是父子勝過(guò)父子，既分享著先生的愉快，也分擔(dān)著先生的煩惱，先生對(duì)我的真情實(shí)意終生難忘！

1976年7月，我們劇團(tuán)排演現(xiàn)代戲《樟樹(shù)泉》，馬泰先生和我扮演男一號(hào)的AB角，并一起參加唱腔設(shè)計(jì)工作。7月26日，我們唱腔設(shè)計(jì)小組一直工作到凌晨3時(shí)30分，在那個(gè)極度悶熱的夜晚，我趴在桌子上已處于半睡眠狀態(tài)，當(dāng)宣布工作結(jié)束，我躺在床上沒(méi)有幾秒鐘就睡著了。3時(shí)42分唐山大地震發(fā)生了，我當(dāng)時(shí)睡著了毫無(wú)感覺(jué)。馬泰先生和其他人當(dāng)時(shí)都還沒(méi)有睡著，隨著劇烈的搖動(dòng)，他們本能地?fù)u搖晃晃地跑出房門(mén)。有的驚慌失措地抱著枕頭，有的因地震站不穩(wěn)抱著樹(shù)。在一片緊張混亂中，馬泰先生左右環(huán)顧后問(wèn)周?chē)荆骸翱匆?jiàn)兆龍沒(méi)有？看見(jiàn)兆龍沒(méi)有？”有人搭話(huà)：“他肯定睡著了。”先生表示一定要進(jìn)屋把我叫醒，不能讓我待在屋里。有人搭話(huà)：“老馬，你這時(shí)候進(jìn)屋叫人太危險(xiǎn)了！”先生說(shuō)：“不行，我必須進(jìn)去?！边呎f(shuō)邊進(jìn)屋了，我仍在熟睡著，馬泰先生進(jìn)屋后急促地叫著：““兆龍，地震了，快起來(lái)！”我睡得稀里糊涂地說(shuō)：“什么，地震了？我困著哪！”馬泰先生急切地對(duì)我喊：“不行，你得跟我到外邊去！”邊說(shuō)邊拉著我走出了房門(mén)。這時(shí)其他幾位同事回過(guò)神兒來(lái)，七嘴八舌的向我敘述先生進(jìn)屋叫我之前他們之間的對(duì)話(huà)，我感激地看著先生，什么語(yǔ)言也沒(méi)有，先生的臉上很平靜，好像什么也沒(méi)發(fā)生過(guò)。

這之后，在那場(chǎng)抗震救災(zāi)中，馬泰先生不僅為災(zāi)區(qū)人民捐款捐物，還為其他同志搭地震棚，并自編自唱“唐山人民志氣大”，演出多場(chǎng)。我們還一起到郊區(qū)慰問(wèn)受災(zāi)群眾。

我進(jìn)入評(píng)劇演唱行當(dāng)，并有幸成為馬泰老師的學(xué)生，完全屬于“半路出家”、“半路拜師”。我走上評(píng)劇道路是很偶然的，和很多那個(gè)時(shí)代的孩子一樣，上小學(xué)就受老師的影響喜好上了文藝和體育。小時(shí)候?qū)W習(xí)拉二胡、做二胡，1960年，上小學(xué)四年級(jí)時(shí)一位老師說(shuō)中國(guó)評(píng)劇院在招生，就拿著招生簡(jiǎn)章帶我們十五個(gè)小學(xué)生去考試。當(dāng)時(shí)考我的評(píng)劇前輩有喜彩蓮、筱白玉霜、新鳳霞及評(píng)劇演奏樂(lè)師楊殿榮等，我后來(lái)被錄取了。后來(lái)聽(tīng)說(shuō)，報(bào)考我們劇院學(xué)員班的，考生是3000多人，錄取了90多名。我們六年學(xué)制，經(jīng)過(guò)六年的甄別，陸續(xù)下來(lái)一些同學(xué)，最后我們1966年畢業(yè)的時(shí)候，我們這個(gè)班，是54個(gè)人。進(jìn)劇團(tuán)我的老師是評(píng)劇的板胡大師楊殿榮先生。楊殿榮先生，熟悉咱們?cè)u(píng)劇的聽(tīng)眾都知道，1955年筱白玉霜、魏榮元先生他們拍的電影《秦香蓮》，那個(gè)里面拉板胡的演奏家就是楊殿榮先生，而且這里面有一個(gè)很重要的東西，就是伴奏樂(lè)器——大板胡，就是我?guī)煾笚畹顦s先生經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)創(chuàng)造出來(lái)的。否則，我們男生的中音，像包公這種唱腔還是一把小板胡呢，它高高的，和我們的中音配合起來(lái)，是不好聽(tīng)的。我被招進(jìn)劇團(tuán)，因?yàn)槲視?huì)拉二胡，實(shí)際上是要培養(yǎng)我當(dāng)一名琴師。劇院對(duì)我很重視，我在六年學(xué)制當(dāng)中，不但學(xué)二胡，而且還打揚(yáng)琴，1965年的時(shí)候又學(xué)習(xí)了作曲。我們劇院排演《王杰組歌》，當(dāng)時(shí)劇院領(lǐng)導(dǎo)為了培養(yǎng)我，讓我也參與了作曲。還記得當(dāng)時(shí)《王杰組歌》的主題歌，就是王杰的四句話(huà)，座座高山聳入云，我們施工為人民，不怕工作苦和累，愿把青春獻(xiàn)人民。這首主題歌就是我寫(xiě)的。這是第一次，我動(dòng)筆來(lái)寫(xiě)這個(gè)唱段。要說(shuō)起我的第一節(jié)作曲課，對(duì)我影響最大的作曲家是賀飛先生。賀飛先生在1965年創(chuàng)作《阮文追》的時(shí)候，有一天在院子里碰到我了，說(shuō)兆龍，你干嗎呢。我說(shuō)我沒(méi)什么事。賀飛先生說(shuō)跟我回家吧，我有事。好了，到他們家之后，擺了一個(gè)小方凳，倒上一杯白開(kāi)水：“你就坐這兒，不許說(shuō)話(huà)，看著我創(chuàng)作。”這樣我每天上下午在賀飛老師家里面，看他創(chuàng)作，中午在他們家吃飯，整個(gè)看了賀飛老師創(chuàng)作《阮文追》唱腔的全過(guò)程，這是我第一堂作曲課，是不是與眾不同?。?/p>

后來(lái)我成了馬泰先生的入室大弟子，說(shuō)起來(lái)話(huà)題也比較長(zhǎng)且有趣。其實(shí)我進(jìn)劇團(tuán)以后也一直喜歡演唱，沒(méi)事兒的時(shí)候就喜歡自己來(lái)一段，后來(lái)被一些前輩發(fā)現(xiàn)，他們覺(jué)得我嗓子條件和身段功夫非常有潛力。盡管我從小在樂(lè)隊(duì)，劇院的領(lǐng)導(dǎo)們都知道我愛(ài)唱，在1970年初，當(dāng)時(shí)劇院領(lǐng)導(dǎo)就找了劇院男演員里面的權(quán)威老師，像馬泰老師、魏榮元老師、席寶昆老師、陳少舫老師，還有杜寶宇老師，找他們商量我的情況，然后確定了讓我改行，做演員工作。確定我跟馬泰先生學(xué)習(xí)，做馬泰先生的徒弟。

這個(gè)會(huì)開(kāi)完了以后，魏榮元老師就特意把我找到他們家，當(dāng)時(shí)他情緒很不好，因?yàn)閺?963年我就跟魏老師接觸比較多，他經(jīng)常教我唱，給我指導(dǎo)，教我記譜，實(shí)際上也是在教我作曲，寫(xiě)唱腔。魏榮元先生對(duì)我藝術(shù)上的教育和為人的影響很大。魏老師把我叫到家以后所表達(dá)的意思是院里決定了，他說(shuō)你做演員工作，做馬泰的徒弟，沒(méi)我的份。我當(dāng)時(shí)不知道怎么說(shuō)，擱現(xiàn)在我肯定會(huì)說(shuō)您沒(méi)必要想這么多，我實(shí)際上也是您學(xué)生??！當(dāng)時(shí)不懂，不懂怎么安慰老師。魏老師當(dāng)時(shí)跟我說(shuō)了一個(gè)多小時(shí)，特別惋惜，他就覺(jué)得我還是跟他學(xué)花臉更合適。后來(lái)他講：“以后藝術(shù)上，有需要的地方，需要找我的時(shí)候，你就找我談，我一定教給你。”后來(lái)他給我說(shuō)了一整出的《包公賠情》。1984年我正式演出《包公賠情》，實(shí)際上來(lái)講，是魏老師親授的一出戲。

這就是我前面說(shuō)自己是“半路出家”、“半路拜師”的背景。簡(jiǎn)短截說(shuō)，事情的經(jīng)過(guò)就是這樣的，1970年開(kāi)始，我就正式地做演員工作了，成為馬泰先生的開(kāi)山大弟子了。

成為馬先生的弟子之后，應(yīng)該說(shuō)藝術(shù)生涯也進(jìn)入了一個(gè)新的階段。改行之后我就直接進(jìn)入中央辦的樣板戲?qū)W習(xí)班，學(xué)習(xí)《智取威虎山》中參謀長(zhǎng)一角。學(xué)習(xí)樣板戲回來(lái)以后，就開(kāi)始演，像《智取威虎山》的參謀長(zhǎng)，那會(huì)兒馬先生在大團(tuán)演，演整出的，我演的是參謀長(zhǎng)的兩折主要戲，一個(gè)是定計(jì)，一個(gè)是發(fā)動(dòng)群眾。除去馬泰先生的排練時(shí)間，我們就經(jīng)常在一起，跟他學(xué)習(xí)。當(dāng)年他演出特別多，有一年，他最多演出了399場(chǎng)。你想想啊，一年365天，演出399場(chǎng)，周日得演兩場(chǎng)，而且都是大戲，很勞累的。

當(dāng)然，現(xiàn)在想來(lái)覺(jué)得我們這代人很幸福，跟著這些藝術(shù)大師學(xué)習(xí)，看他們演出，能得到他們親身的教誨，確實(shí)是受益匪淺?，F(xiàn)在我們的一線(xiàn)演員，有時(shí)候你跟他講很多吧，他們沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)這些大師的演出，不能親身有這種感受，所以進(jìn)步起來(lái)，確實(shí)受一些影響。

跟馬泰先生學(xué)習(xí)是我藝術(shù)生涯中的重要一段，后來(lái)我又專(zhuān)職從事了作曲創(chuàng)作工作，那是上個(gè)世紀(jì)80年代，新鳳霞老師找到我，她說(shuō)：“你很有音樂(lè)創(chuàng)作天賦，且你的作品旋律美、格調(diào)高。只要你肯離開(kāi)舞臺(tái)，我就安排你到中央音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修兩年。到時(shí)你再搞創(chuàng)作可不是一星半點(diǎn)的提高。要知道，咱們?cè)u(píng)劇院除了你還沒(méi)有誰(shuí)到中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)過(guò)！”最后，她一字一頓地說(shuō)：“我要為評(píng)劇儲(chǔ)備音樂(lè)人才！”我按照新鳳霞老師的安排去進(jìn)修了，這也可以看作是我從事音樂(lè)創(chuàng)作的正式開(kāi)始?？偨Y(jié)我的評(píng)劇生涯，一直是“因人成事”，從小時(shí)候考中國(guó)評(píng)劇院，到登臺(tái)唱戲、到中央音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修、音樂(lè)創(chuàng)作，后來(lái)?yè)?dān)任領(lǐng)導(dǎo)工作等，沒(méi)有一次是自己主動(dòng)要干的，都算是出于“被動(dòng)”吧。

馬泰與弟子合影，右為黃兆龍

黃兆龍與新鳳霞合影

頭一場(chǎng)演出，馬先生去了，演出之前他跟我說(shuō)了幾句話(huà)，他說(shuō)：“你一會(huì)兒演出，一定要自信，演員在舞臺(tái)上自信是成功的第一要素。你一定要認(rèn)為你是評(píng)劇界唱得最好的，魏榮元、馬泰都不在話(huà)下。你的自信一定要到這種程度?！?/p>

3 先生的教誨讓我受益終生

敦詩(shī)說(shuō)禮中軍帥，重士輕財(cái)大丈夫。常與師徒同苦樂(lè)，不教親故隔榮枯。如果說(shuō)藝術(shù)魅力體現(xiàn)于舞臺(tái)形象上，那么人格魅力則常蘊(yùn)含于日常生活中。如果說(shuō)德藝雙馨是從藝者追求的最高目標(biāo)，那么評(píng)劇大師馬泰則堪稱(chēng)德藝雙馨的絕佳榜樣。

言傳身教良師意，桃李不言自成蹊。鶴發(fā)銀絲映日月，丹心熱血沃新花。十多年后的今天，追憶緬懷馬泰先生，黃兆龍的言語(yǔ)間充滿(mǎn)了深切的崇敬之情和感激之情?！耙粋€(gè)演員要努力做好自己的事，眼睛不要總是盯著報(bào)紙排名。其實(shí)我主演過(guò)很多戲名字都不在前面，自己不行，名字寫(xiě)成《人民日?qǐng)?bào)》那么大也沒(méi)用?！边@是馬泰曾說(shuō)過(guò)的一句話(huà)，這也是老師留給黃兆龍印象最深的一句話(huà)。先生的話(huà)語(yǔ)，先生的教誨，我們的訪(fǎng)談便由此展開(kāi)。

“你記住好人終有好報(bào)，如果不是這樣這世上就沒(méi)有人學(xué)做好人了。”這是師父最常跟我說(shuō)的一句話(huà)。

可以說(shuō)馬泰老師一生都淡泊名利，而且為人謙遜，在這里我不妨列舉一下師父曾在公開(kāi)場(chǎng)合說(shuō)過(guò)的一些話(huà)：“一個(gè)演員要讓觀眾熟悉都有一個(gè)順便看到專(zhuān)門(mén)看的過(guò)程。演《野火春風(fēng)斗古城》大家沖著彩蓮老師買(mǎi)票，順便看了我演的楊曉冬。《金沙江畔》大家沖著筱白玉霜買(mǎi)票，順便看了我演的譚文蘇。幾個(gè)戲看過(guò)了，認(rèn)可你了，才會(huì)有觀眾買(mǎi)票專(zhuān)門(mén)看你的演出?！?/p>

“‘文革’前我們演出總是客滿(mǎn)，一年中我最多演過(guò)399場(chǎng)戲。你不要以為觀眾都是來(lái)看我的，拿大眾劇場(chǎng)來(lái)說(shuō)有1200多個(gè)座位，比如我有200多位觀眾，某某某有200多位觀眾，某某某有100多位觀眾，還有30人專(zhuān)門(mén)看某某演員的，有一部分觀眾是看整體的，還有的專(zhuān)看樂(lè)隊(duì)專(zhuān)看舞臺(tái)美術(shù)的。我這樣舉例數(shù)字分配并不準(zhǔn)確，只是說(shuō)明這個(gè)意思。大家一湊，1200多人的劇場(chǎng)滿(mǎn)了。”通過(guò)上述這些話(huà)，大家應(yīng)該都能深深體會(huì)到馬泰老師高貴的人格和可貴的品質(zhì)吧。

馬泰老師不僅是我親切的師長(zhǎng)，親密的朋友，作為他的弟子，在幾十年與老師共同工作和生活中，我有很多切身的感受，有些教誨對(duì)我來(lái)說(shuō)受用一生。記得我第一次正式在北京吉祥劇院演出現(xiàn)代戲《野營(yíng)路上》，頭一場(chǎng)演出，馬先生去了，演出之前他跟我說(shuō)了幾句話(huà)，他說(shuō)：“你一會(huì)兒演出，一定要自信，演員在舞臺(tái)上自信是成功的第一要素。你一定要認(rèn)為你是評(píng)劇界唱得最好的，魏榮元、馬泰都不在話(huà)下。你的自信一定要到這種程度。”我當(dāng)時(shí)聽(tīng)了以后很難接受，馬先生見(jiàn)我有些疑惑，又繼續(xù)對(duì)我說(shuō)：“我們講的謙虛是臺(tái)下的事情，臺(tái)上一定要自信。沒(méi)有充分的自信你不能搞藝術(shù)?！睘槭裁催@幾句話(huà)對(duì)我來(lái)說(shuō)印象特別深呢？因?yàn)楫?dāng)時(shí)我是第一次在舞臺(tái)上正式演出，這對(duì)我來(lái)說(shuō)意義非常大。特別像吉祥劇院，都是京劇“大家”、評(píng)劇“大家”們演出的地方，觀眾品位很高。而且當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)期除了樣板戲，別的戲都沒(méi)有，在這樣的時(shí)刻，馬先生對(duì)我的這些教誨，可以說(shuō)影響到我的一生。包括后來(lái)不唱戲了，搞作曲，一直到今天，我為六十多個(gè)戲作曲，都是受到馬先生這個(gè)思想的影響。因?yàn)槟愀銊?chuàng)作，如果不自信，也就沒(méi)有自己的創(chuàng)新，也就寫(xiě)不出與眾不同的好作品。

還有一件事也給我留下了很深的印象，因?yàn)檫@件事體現(xiàn)了馬先生真摯坦誠(chéng)的一面。那是2002年，有一天他告訴我，中央電視臺(tái)給他做了一檔節(jié)目，他在節(jié)目里把一直想對(duì)觀眾說(shuō)的幾句話(huà)都說(shuō)了。什么話(huà)呢？馬先生說(shuō)：“這些年來(lái)有些人總說(shuō)創(chuàng)造評(píng)劇越調(diào)的是我，其實(shí)評(píng)劇越調(diào)的創(chuàng)始人是魏榮元先生，魏先生是第一個(gè)吃螃蟹的人，而不是我。我一直想把這個(gè)事跟大家說(shuō)說(shuō)，這次總算有機(jī)會(huì)把這些話(huà)說(shuō)清楚了?！?/p>

馬先生從來(lái)沒(méi)有名演員的架子，待人非常隨和。他在上個(gè)世紀(jì)六十年代就已經(jīng)聲名遠(yuǎn)揚(yáng)了，七十年代那時(shí)，他的工資并不多，可是每次和同事一起出去吃飯，下館子，他總堅(jiān)持要自己掏錢(qián)。我跟他那么多年，一起出去吃飯的機(jī)會(huì)也比較多，總讓師父掏錢(qián)，我也不好意思。有一天，我就跟馬先生說(shuō)：“我們夫妻倆想請(qǐng)您吃頓飯。”馬先生聽(tīng)后說(shuō)：“不，我請(qǐng)你們！”我趕緊說(shuō)：“這次我請(qǐng)您，是想給您過(guò)一次生日。”

就這樣定下來(lái)，在天安門(mén)東邊的東來(lái)順。到了這天，馬先生來(lái)了。吃到一半，馬先生跟我說(shuō)：“其實(shí)今天不是我的生日，我的生日已經(jīng)過(guò)了，你們的心意我領(lǐng)了?！本瓦@樣，總算請(qǐng)馬先生吃了一次飯。

作為馬先生的弟子，我常到馬先生家去，每次去，他都要親自給我沏茶。我跟馬先生說(shuō)：“我自己沏就行了?！瘪R先生非常認(rèn)真地對(duì)我說(shuō)：“你沏不好?！睆倪@些小事中，大家應(yīng)該不難看出馬先生的為人。

馬先生嚴(yán)于律己的生活態(tài)度也給我留下了很深的印象。1998年，我隨馬先生到深圳看“世界之窗”演出。演出結(jié)束后，有朋友為我們接風(fēng)，請(qǐng)我們吃過(guò)飯，還要安排我們到洗浴中心去洗浴。馬先生婉言謝絕了朋友的盛情邀請(qǐng)?；氐劫e館后我問(wèn)起這件事，馬先生說(shuō)：“現(xiàn)在社會(huì)復(fù)雜，也許什么事都沒(méi)有，報(bào)紙上給你登個(gè)花邊新聞，咱們還怎么回北京呀？”通過(guò)這件小事就能看出馬先生非常自重。2000年，文化部在唐山舉辦第一屆評(píng)劇藝術(shù)節(jié)，馬先生擔(dān)任評(píng)委。這時(shí)他腰傷復(fù)發(fā)，坐臥不寧。我和同來(lái)的許多人都勸他回北京治療，先生說(shuō)：“評(píng)劇藝術(shù)節(jié)這是第一屆，影響很大，我能堅(jiān)持。”就這樣，他忍著傷痛堅(jiān)持到最后。這中間還有一段插曲：一位來(lái)自東北的著名演員給他送上2000元錢(qián)，讓他補(bǔ)養(yǎng)身體，他堅(jiān)決不收。在雙方僵持的情況下，馬先生對(duì)那位演員說(shuō)：“我的事務(wù)都交兆龍負(fù)責(zé)?！庇谑俏視簳r(shí)替馬先生收下了這筆錢(qián)。第二天，當(dāng)著先生的面，我將錢(qián)如數(shù)還給了那位演員。

馬泰先生是一位謙和熱情的人，哪里有馬泰哪里就有歡樂(lè)，不管成角兒前還是成角兒后，他總是那個(gè)樣子。中國(guó)評(píng)劇院的籃球場(chǎng)上你能看到他的身影；足球場(chǎng)上你能看到他踢上幾腳；乒乓球案子邊你也能看見(jiàn)他大力扣殺；裝臺(tái)、卸臺(tái)、裝車(chē)、卸車(chē)，你總能見(jiàn)到他忙來(lái)忙去的身影。

1957年，二團(tuán)樂(lè)隊(duì)的一位同志給馬泰寫(xiě)了一張小字報(bào)貼在墻上，問(wèn)他“要革命還是要抽煙”，馬泰先生掏出鋼筆詼諧地寫(xiě)出：“馬泰既要革命又要抽煙”。頑皮的樣子讓人忍俊不禁。

1979年排《第二次握手》期間，勞累了一天的他晚上騎著摩托車(chē)回家，路上被陌生的騎友攔下來(lái)，讓他幫忙修摩托車(chē)。對(duì)修車(chē)一知半解的他熱情地幫人家修起來(lái)，用了四十多分鐘幫人家修好了車(chē)才各自回家。1976年11月20日，魏榮元先生病重，馬泰先生忙前忙后聯(lián)系住院。劇院的車(chē)把魏先生送到友誼醫(yī)院，不巧電梯壞了，他二話(huà)不說(shuō)一口氣把魏先生背上四樓。看到他非常吃力的樣子，眾人無(wú)不感動(dòng)！

1991年黃兆龍?jiān)诒本蛐Ｖ笓]樂(lè)隊(duì)工作照

2004年，黃兆龍指導(dǎo)排演《鐘離劍》

黃兆龍與馬泰、新鳳霞等在一起

馬先生最可貴的品質(zhì)是不保守，立足于創(chuàng)新。排《評(píng)劇皇后》的時(shí)候，他來(lái)找我，說(shuō)“是夢(mèng)是醒”這個(gè)唱段他不太滿(mǎn)意，讓我重新給他寫(xiě)。其實(shí)原來(lái)這個(gè)唱段，全都是按照評(píng)劇的傳統(tǒng)路子走的，應(yīng)該說(shuō)沒(méi)什么問(wèn)題，可馬先生覺(jué)得不太適合李長(zhǎng)生這個(gè)人物。

4 馬泰非常注重提攜后輩

寒梅傲骨身，翠竹樂(lè)仙神。芳蘭天奇香，凌菊血冷根。評(píng)劇大師馬泰的藝術(shù)魅力永留舞臺(tái)，也永留幾代熱愛(ài)評(píng)劇藝術(shù)的觀眾心中。演唱是戲曲的一種重要抒情手段，馬泰在演唱時(shí)注重傳情，善于通過(guò)自己的演唱，真切細(xì)膩地表達(dá)角色，準(zhǔn)確地把握人物的基本情緒，做到以情帶聲，聲情并茂，與觀眾產(chǎn)生共鳴，使觀眾得到震撼和感動(dòng)。在黃兆龍看來(lái)，馬泰的表演藝術(shù)及其帶來(lái)的“馬泰現(xiàn)象”，不僅提升了評(píng)劇的社會(huì)地位，也改變了舞臺(tái)行當(dāng)?shù)匚坏母窬?。在馬泰先生身邊學(xué)習(xí)、工作四十多年，親眼目睹了先生的音容、風(fēng)采，黃兆龍有著說(shuō)不完的話(huà)題和故事，限于篇幅，我們的訪(fǎng)談僅僅是汪洋大海，只取點(diǎn)滴。

馬先生最可貴的品質(zhì)是不保守，立足于創(chuàng)新。排《評(píng)劇皇后》的時(shí)候，他來(lái)找我，說(shuō)“是夢(mèng)是醒”這個(gè)唱段他不太滿(mǎn)意，讓我重新給他寫(xiě)。其實(shí)原來(lái)這個(gè)唱段全都是按照評(píng)劇的傳統(tǒng)路子走的，應(yīng)該說(shuō)沒(méi)什么問(wèn)題，可馬先生覺(jué)得不太適合劇中李長(zhǎng)生這個(gè)人物。我遵照馬先生的意思給他寫(xiě)了，他聽(tīng)了以后非常高興，說(shuō)：“就這樣，一個(gè)字不動(dòng)，你給我錄下來(lái)。”我說(shuō)：“我寫(xiě)的這個(gè)您也就是作為一個(gè)參考，您怎么唱都行。”他很肯定地說(shuō)：“就這樣。”

馬泰先生是個(gè)非常謙虛的人，盡管我是他的弟子，可是很多事情他都主動(dòng)來(lái)找我商量，我提的不少意見(jiàn)建議他也采納了?！拔母铩焙笠謴?fù)演出《秦香蓮》，那時(shí)魏榮元先生已經(jīng)去世，馬先生當(dāng)時(shí)是最佳人選，論名氣，論資歷，都應(yīng)該他主演。馬先生來(lái)找我商量，說(shuō)：“他們讓我演包公，你看行不？”

我跟馬先生平時(shí)說(shuō)話(huà)都直來(lái)直去，所以我也不繞彎子，就對(duì)馬先生說(shuō)：“我覺(jué)得不太合適，老生和花臉畢竟是兩個(gè)不同的行當(dāng)。您這么多年所做的努力，就是為了創(chuàng)造出評(píng)劇的老生行當(dāng)，現(xiàn)在改唱花臉，很可能就是老生摻花臉，這對(duì)評(píng)劇行當(dāng)?shù)膫鞒惺遣焕?。再說(shuō)魏先生的花臉已經(jīng)在觀眾中留下了深刻的印象，還是讓這個(gè)美好的印象留在觀眾的記憶中吧！”馬先生聽(tīng)我說(shuō)了這些話(huà)，覺(jué)得有道理。就這樣，他后來(lái)沒(méi)有接這個(gè)戲。這件事說(shuō)明，馬先生善于聽(tīng)取別人的意見(jiàn)，其實(shí)不光是我，劇院里其他人，只要說(shuō)得有道理，他總是虛心接受。

馬泰先生是一位交友廣泛的人，不管是戲曲界、曲藝界、電影界、票友界，他都有很多朋友。在交友中互相觀摩互相學(xué)習(xí)，可以說(shuō)馬先生在藝術(shù)上受益匪淺。他不光受到劇院內(nèi)前輩的提攜，還受到各界藝術(shù)大家的培養(yǎng)和教誨。1961年《鐘離劍》在北京電視臺(tái)直播后，京劇大師譚富英先生讓人帶話(huà)要馬泰去譚家。從念韻白的規(guī)律到如何念，譚先生都一一拆解給年輕的馬泰，并指出最后一句唱“報(bào)國(guó)仇雪家恨就在今天”應(yīng)該揚(yáng)上去不能落下來(lái)。1962年，京劇大師裘盛戎先生邀馬泰先生去家中做客，馬泰先生如約而至。看到裘先生坐在桌前手托著腦袋在哼唱著，忙問(wèn)：“您干嗎哪？”裘先生說(shuō)：我在唱《姚期》“馬杜岑奉王命把草橋來(lái)鎮(zhèn)”，看能不能再唱得好些。馬先生日后與我談起此事說(shuō)：“裘先生唱了幾十年《姚期》還在琢磨，真是精益求精！這就是大家啊。”

1965年，馬泰先生在北京展覽館劇場(chǎng)排《阮文追》，突然京劇大師馬連良先生走進(jìn)了后臺(tái)，馬泰先生連忙迎了上去，“您怎么來(lái)了？”馬連良先生笑著說(shuō)：“你不來(lái)看我，還不許我看看你呀！”這竟是兩位大師的最后一面。

上個(gè)世紀(jì)八十年代初，京劇大師方榮翔先生來(lái)京演出，馬先生帶我去看他。見(jiàn)面后雙方寒暄了幾句，在著名琴師楊柳青的京胡聲中，方先生唱起了《將相和》。滿(mǎn)工滿(mǎn)調(diào)的演唱讓我激動(dòng)不已！馬先生小聲對(duì)我說(shuō)：“晚上正式演出前，下午全劇唱腔吊一遍，這是方先生的習(xí)慣?！蔽疫吢?tīng)邊想：藝術(shù)殿堂太神圣了。

馬泰老師還是一個(gè)注重提攜后輩、甘當(dāng)配角的人，他在臺(tái)上不搶?xiě)颍浴皞?cè)臉”為青年讓?xiě)?。記得?dāng)年馬泰老師在《野馬》戲中扮演團(tuán)支部書(shū)記林琳的父親，有一段戲，他端菜上場(chǎng)，突見(jiàn)女兒與男朋友江牛擁抱，他尷尬地扭過(guò)頭咳嗽一聲，引起觀眾哄堂大笑。觀眾視線(xiàn)不由轉(zhuǎn)向馬泰，可是他卻只給觀眾一個(gè)側(cè)臉，把觀眾的視線(xiàn)又引回到林琳身上。

黃兆龍為師父馬泰制作的《馬泰聲腔伴奏大典》專(zhuān)輯

黃兆龍為本刊讀者題字

黃兆龍

作為作曲和聲腔設(shè)計(jì)者，我的很多理念都來(lái)自馬泰老師。師父曾對(duì)我說(shuō)過(guò)：“搞唱腔設(shè)計(jì)要按規(guī)律走，不要‘畫(huà)蛇添足’。如果一句唱腔我都學(xué)一個(gè)星期，那戲迷什么時(shí)候能學(xué)會(huì)？我們搞藝術(shù)要有群眾觀點(diǎn)?！?/p>

5 馬泰的個(gè)人魅力史所空前

有緣復(fù)得沐春風(fēng)，談笑師徒逸興同，憶昔溫文慈典范，依然瀟灑感懷中。藝術(shù)之興在于創(chuàng)新，藝術(shù)之幸在于傳承。近些年來(lái)，黃兆龍結(jié)識(shí)了越來(lái)越多的評(píng)劇戲迷和評(píng)劇網(wǎng)友，他發(fā)現(xiàn)許多網(wǎng)友戲迷如癡如醉地喜愛(ài)馬泰藝術(shù)，但苦于缺少伴奏，于是2009年黃兆龍開(kāi)辦了馬泰藝術(shù)研究會(huì)，他相繼舉辦了若干紀(jì)念恩師馬泰的活動(dòng)，此后便萌生了制作伴奏資料的想法。工作之余，黃兆龍整理了恩師各歷史時(shí)期的主要?jiǎng)∧砍螖?shù)十首，并進(jìn)錄音棚進(jìn)行全新錄制，為廣大戲迷票友奉獻(xiàn)了一盤(pán)《馬泰聲腔伴奏大典》。

對(duì)于馬泰的追憶，對(duì)于黃兆龍的采訪(fǎng)，我們不妨以評(píng)劇藝術(shù)傳承為結(jié)束話(huà)題。

我?guī)煾甘窃u(píng)劇輝煌時(shí)期的重要代表，他是百年評(píng)劇歷史中亮麗的風(fēng)景。我作為師父的弟子，有義務(wù)、有責(zé)任宣傳、挖掘、傳承師父創(chuàng)立的馬派藝術(shù)。恩師故去了，但是生前留下來(lái)百看不厭、百唱不煩的許多經(jīng)典評(píng)劇唱段，在廣大人民群眾中傳唱，廣大戲迷又迫切需要馬泰的唱段伴奏。我作為馬泰評(píng)劇藝術(shù)學(xué)會(huì)的會(huì)長(zhǎng)，有責(zé)任有義務(wù)為馬泰藝術(shù)的傳承做出自己的努力和奉獻(xiàn)。做完《馬泰聲腔伴奏大典》這件公益之事，我很輕松，我堅(jiān)信幾十年后依然有專(zhuān)業(yè)演員和戲迷會(huì)繼續(xù)使用這套伴奏演唱我?guī)煾傅某巍?/p>

對(duì)于喜愛(ài)評(píng)劇藝術(shù)、特別是喜愛(ài)馬派唱腔的戲迷，我不妨說(shuō)說(shuō)我對(duì)于馬泰老師的藝術(shù)解讀。

馬泰先生曾說(shuō)：“一名演員要像一塊海綿善于吸收各種姐妹藝術(shù)的養(yǎng)分，只學(xué)過(guò)評(píng)劇唱腔的人是永遠(yuǎn)唱不好評(píng)劇的。我們的唱腔語(yǔ)言不同于京劇、豫劇，更接近普通話(huà)，既有易懂的一面，也有直白的一面。要唱好評(píng)劇必須學(xué)一點(diǎn)兒京劇、歌曲、單弦、京韻大鼓等，字韻濃了唱得就好聽(tīng)了。”

作為作曲和聲腔設(shè)計(jì)者，我的很多理念都來(lái)自馬泰老師。師父曾對(duì)我說(shuō)過(guò)：“搞唱腔設(shè)計(jì)要按規(guī)律走，不要‘畫(huà)蛇添足’。如果一句唱腔我都學(xué)一個(gè)星期，那戲迷什么時(shí)候能學(xué)會(huì)？我們搞藝術(shù)要有群眾觀點(diǎn)。”

作為評(píng)劇演員，馬泰先生的天賦條件是得天獨(dú)厚的，他1米75的個(gè)頭，清瘦的面龐，大大有神的雙眼，寬亮圓甜的嗓音，兩個(gè)八度的音域，高音寬而不窄，中音自然平穩(wěn)，低音自然流暢，通透地共鳴腔體，科學(xué)的發(fā)聲等諸方面，都表現(xiàn)出與眾不同的特色。有人說(shuō)男人漂亮不光女人喜歡看，男人也喜歡看，這才是真正有魅力，馬泰先生就是這樣一位杰出的演員。

馬泰先生是一個(gè)非常用功的人，盡管他19歲才入戲曲行，實(shí)在是太晚了點(diǎn)，要練唱、念、做、打，要學(xué)手、眼、身、法、步，每天有演出，還要排新戲，但他在演出中從來(lái)不出錯(cuò)，因?yàn)轳R泰先生有一個(gè)好習(xí)慣，再熟的戲在演出前自己也要過(guò)一遍。他說(shuō)：“新戲要唱得老到，熟戲要唱出新鮮感，演員要明戲理不能唱糊涂戲?！瘪R泰老師說(shuō)這些道理是京劇侯派創(chuàng)始人侯喜瑞先生告訴他的。

一個(gè)人把興趣轉(zhuǎn)變成職業(yè)是件最幸福的事。馬泰先生愛(ài)學(xué)習(xí)、善學(xué)習(xí)、學(xué)以致用、舉一反三是有目共睹的。1959年排《野火春風(fēng)斗古城》，勸偽軍團(tuán)長(zhǎng)關(guān)敬陶一段戲，“可笑你關(guān)敬陶云蒙雙眼，身坐在懸崖自覺(jué)著安然”，馬先生巧妙地揉進(jìn)了京韻大鼓的唱腔和唱法，新鮮別致收到奇效。1961年排演《鐘離劍》，在“老人家壯懷凜凜憾蒼穹”一段中，運(yùn)用了京劇《淮河營(yíng)》中“此時(shí)間不可鬧笑話(huà)”的慢流水板，流暢、自然、一語(yǔ)雙關(guān)，準(zhǔn)確地反映出勾踐的復(fù)雜心境。1963年創(chuàng)作《奪印》“風(fēng)吹麥浪涌波濤”時(shí)吸收了歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的旋律，反映出何文進(jìn)心潮起伏的復(fù)雜心情。1963年創(chuàng)作《千萬(wàn)不要忘記》，教育自己的兒子丁少純“你年幼無(wú)知不辨好和歹，走一條下坡路當(dāng)做上高山”，馬先生一改評(píng)劇下句落音穩(wěn)定的習(xí)慣而上行，吸收了北京琴書(shū)的唱腔和演唱方法，真是藝高人膽大，精彩至極。1964年在《南海長(zhǎng)城》的創(chuàng)作中，“聽(tīng)說(shuō)來(lái)了二位司令，我沒(méi)有大擺酒宴來(lái)歡迎”，馬先生就吸收了西河大鼓的唱腔和唱法。

幾十年的舞臺(tái)實(shí)踐，馬泰先生演出了大小古今百余出戲，逐漸形成了自己獨(dú)特的演唱和表演風(fēng)格，評(píng)劇也因有了馬泰、魏榮元等一批杰出的藝術(shù)家，結(jié)束了解放前只以女演員為主的“半班戲”的局面。評(píng)劇男生挑大梁唱主角拓寬了評(píng)劇的表現(xiàn)題材，為評(píng)劇藝術(shù)增添了新的財(cái)富。馬泰在評(píng)劇發(fā)展史上的地位，史所空前，他是男演員挑班唱評(píng)劇的第一人。馬泰先生只屬于那個(gè)不可復(fù)制的特定時(shí)代，只屬于不可復(fù)制的個(gè)性自我。