視頻網站自制綜藝節目的節目形態創新分析
——以《明星大偵探》為例

文/張庭松

近幾年，視頻網站對傳統媒體的依附力度大幅下降，為了獲得更豐富的利潤和受眾粘性，紛紛利用自身的平臺優勢推出由網站自身團隊制作的電視節目。在自制節目推出伊始，節目的質量被學者也業界人士所詬病。[1]但是隨著探索的深入，自制節目的質量有顯著的提升，節目形態也頻頻得到創新。其中，《明星大偵探》這檔自制節目自播出起就贏得了良好的口碑和收視率。

一、《明星大偵探》節目概述

《明星大偵探》是一檔懸疑推理類的網絡自制綜藝節目，因其內容具有兇殺、暴力等情節，可能并不太適合出現在電視節目當中，故節目制作組將其制作成網絡綜藝，在芒果TV這一網絡APP平臺上播出。該節目于2016年首播，目前前兩季已經完結，第三季正在播出中。在第三季中，推理環節得到了全新的設計：第一，節目依靠懸念設置環環相扣的環節。節目一開始就設置“誰是兇手”的懸念，然后通過“陳述不在場證明”“第一輪分組現場搜證”“第一次集中推理”“偵探公開投票”“第二輪集體現場搜證”“偵探一對一審問”“第二次集中推理”“單獨投票環節”這八個小環節不斷地進行求證、推理分析。第二，節目時空轉換的推理背景設置。《明星大偵探》每期節目一共12期，每期節目的推理故事題材都不同：有校園故事、穿越、醫院、足球、超級英雄等。在不同的推理故事背景中，劇情的變化使每期節目都有新鮮感。觀眾在觀看節目時，能夠將自己代入了劇情中，以嘉賓的視角來尋找線索，推理案情。節目時空和視角的轉化會牢牢吸引觀眾的目光，讓觀眾的思維跟著劇情的進展而推進，產生更深的代入感和參與感。

二、《明星大偵探》的節目形態分析

(一)主持人身份多元化，主持風格多樣化

傳統電視節目主持人依照國家政策的要求，必須持有“播音員主持人證”才能上崗，專業要求比較嚴格，因此主持人身份比較單一。[2]但是視頻網站綜藝節目相對來說有寬松和自由的環境，準入門檻相對較低，這使得各種不同身份的人都紛紛來試水綜藝節目主持。在《明星大偵探》中，只有何炅和撒貝寧是傳統電視主持人，另一固定主持人吳映潔則是來自寶島臺灣的藝人，并沒有專業主持經驗。同時，每一期節目還會邀請來自演藝界的明星客串主持人，這類跨界明星主持人在屏幕上有極強的表現力，可以通過動感的肢體語言和幽默的對話來活躍現場氣氛，使節目效果更佳。

(二)互動渠道多樣，節目趣味性增強

《明星大偵探》采用直播的模式，在節目正片的播放中，芒果TV的會員可以跟隨節目的線索，與節目嘉賓一起推斷兇手，在每期節目中觀眾有三次投票競猜兇手的機會。直播結束后，猜對的觀眾將會獲得《明星大偵探》的周邊禮包。同時，玩家們在游戲中分為兩大陣營——真兇和非真兇嫌疑人，任意一方失敗，都需要接受節目組提前設定好的由網友票選出來的懲罰。這種新的直播互動形式，使得《明星大偵探》的觀眾可以隨著情節的變化，運用現有的線索發現節目的兇手，深入到節目中去，增加觀眾的參與感。

三、視頻網站自制綜藝節目的節目形態創新方向

(一)結合平臺特征 定位節目特色

《明星大偵探》引進韓國的傳統電視節目《犯罪現場》的版權并進行改編。在改編的過程中，節目組特意將節目風格同芒果TV這一網絡平臺“幽默、輕松”的風格進行結合，運用了全明星的嘉賓陣容，提出“30%跌宕起伏+40%綜藝搞笑+30% 智能推理”的節目特色，更加注重專業懸疑推理和輕喜劇的磨合，主打游戲的娛樂性和輻射力。為此，其他網綜節目制作者可以將節目的風格同平臺風格直接掛鉤，這樣一來能讓受眾一看到節目就能夠瞬間同平臺產生情感上的契合，進而增加受眾對平臺的收視粘性。

(二)合理使用場景符號 契合節目主題

道具的元素的運用在《明星大偵探》中體現的特別明顯。《明星大偵探》類似于室內電視劇的拍攝模式，除卻“真相還原”環節之外，主要拍攝是在室內布景，為了百分百還原劇本闡述的“案發現場”，節目中的道具設計都要契合故事的背景和時代，節目中所有相關人物的房間設計，都和本人的性格、職業相符合。節目中出現在現場的證據，大到一臺電腦，小到一個用過的咖啡杯、幾滴墨水，都會成為破案的關鍵線索，必須要配合案件邏輯進行安置。《明星大偵探》中每一期的道具制作都需要一周的時間，并且每期道具均超過200件且件件蘊含線索。從場景的布置以及道具的設計，觀眾可以更為直接地感受到節目組對質量的嚴格把關以及對觀眾的尊重，進而產生對節目以及平臺本身的好感。因此，其他網絡視頻平臺在制作自制節目的時候，要格外注意細節問題，重視場景的布置同節目主題的契合，以吸引觀眾的收視熱情。

[1]楊如倩.新媒體環境下網絡自制綜藝節目的發展現狀及前景研究[J].新聞研究導刊，2015，6(21)：135-136.

[2]李夢亮.我國網絡自制綜藝節目的成功之道探析[D].廣西大學，2016.