文/佟伊生
雖然說紀錄片一般都是選用真實的場景,但是仍然離不開編導的審美意識。專業能力較強的編導一般會依據紀錄片的題材以及具體內容選擇合理的場景,并能夠對素材進行全面地整理,使得紀錄片有更高的表現性和渲染性,提升作品的價值,并且能夠通過景物的選取、制作方式的選擇以及藝術品位的評定進行作品的整體性分析和創作,促進作品能夠受到更多人的喜愛。編導的審美意識能夠通過節目表達出來,讓觀眾在觀看紀錄片的同時體會到編導的審美,同時觀眾的觀看效果又會對編導形成一種潛意識,使得編導明確自身編輯的效果,從而更好地提升自身的審美意識。因此,編導意識并不僅僅是編導的個人思維和意識,而是其審美能力的體現。
編導意識是電視節目紀錄片編導必須要具備的,如果想要促進電視紀錄片取得更好的效果,提升紀錄片的拍攝價值,就需要編導做好前期的準備和計劃,做好節目的整體策劃,并將自身的思想意識體現進去,使得節目所能夠符合觀眾的觀看需求,滿足觀眾的意愿,并且能夠與觀眾的生活形成一種和諧美。所以,在進行紀錄片拍攝的時候,編導需要從各個方面進行畫面的拍攝和篩選,還要選好角度,需要捕捉鏡頭做好設計,確保節目能夠產生最好的效果。編導意識體現了編導的素養和水平,其素養和水平的高低直接影響了紀錄片的編輯效果,影響著節目的創作質量。
電視紀錄片一般具有較高的真實性,很多情節都是出自真實的事物,并不是虛構的,因此紀錄片要求具有一定的真實性和客觀性,要展現生活中的實際事物,并從真實的生活中選擇題材,通過對人物的細致記錄,為觀眾展現真實的過程。在這一過程中需要編導滲透進去真實的情感,只有本身情感的真實性,才能將紀錄片的合理性和真實性展現出來,帶給觀眾由衷而來的舒適和美感,提升紀錄片的整體質量。所以,編導的情感在編導意識中發揮著很大的作用。
首先要做好真實性原則的把握,紀錄片要求要具有較高的真實性和客觀性,只有這樣才能使得紀錄片不過于離譜和虛幻,帶給觀眾真實親切的感覺。其次要把握好藝術性,如果單純對生活中的某個事物進行直接拍攝,不加裝飾地播放,那么就缺少了一定的意義,沒有觀看性,因此要在符合真實性和客觀性的基礎上,通過巧妙采用圖像、聲音以及畫面等對紀錄片進行藝術性的呈現,提升紀錄片的整體效果。最后是要做好邏輯性原則的把握,在后期需要對紀錄片進行重新整合和設計,這就需要遵循一定的邏輯關系,在剪輯的過程中要做好邏輯關系的整合,不能背離邏輯關系。
記錄片必須要遵循真實性的原則,將故事性和真實性結合起來,才能夠提升記錄片的可看性,促進記錄片得到更多人們的喜愛。首先,要從觀眾的角度出發,對紀錄片的情景進行整體性的設計,要打破觀眾欣賞中的思維慣性,善于發現觀眾的觀看點,對記錄片進行整體性的情節把握。其次,編導意識在編輯中的滲透,需要注重真實性和故事性的全面結合,不能隨心所欲地進行“再創作”,而要把握好度,過猶不及。比如,紀錄片《人間世》在編輯的時候就充分注重了故事性和真實性的結合,這部紀錄片雖然沒有豐富的畫面,但是卻將患者與醫生共同努力挑戰“死神”的畫面真實展現出來,對生命搶救過程中醫生的苦難以及患者的病痛都真實地呈現出來,不管是醫生還是病人都在用最大的努力與死神對抗,使觀眾在悲歡離合中感受生命的力量,并帶給觀眾正能量,這部紀錄片中處處體現了編導的編導意識,將真實性和故事性結合的淋漓盡致。
紀錄片的創作是一個整體性的過程,從前期策劃、拍攝到后期的編輯都離不開編導意識。前期策劃過程中,從題材的選取、素材的選用以及基礎調研等都需要融入編輯思維和編導意識,在拍攝過程中,拍攝的角度選取、維度選取以及畫面選取等都離不開編導意識,要依據事態的整體發展狀況以及紀錄片的整體拍攝情況等對腳本進行修改,而后期編輯仍然需要滲透編導意識,對紀錄片的情節以及拍攝過程、畫面等進行合理地編輯。比如,紀錄片《舌尖上的中國》在內容方面,選取了全國各地的美食,在每一集制作和編輯上都充分融入了編導意識,并且層次分明,不僅保留了獨特的地方文化,而且保持每一集都具有和諧統一的風格。在拍攝手法方面,重點采用的是細節刻畫的手法,對不同的人物形象以及美食都進行了準確地刻畫,以細微的動作和語言,使得紀錄片中的人物形象更加飽滿豐盈。同時,通過編導意識的細致運用,使得美食與人之間的關系更加生動微妙,這樣不僅深化了主題,而且融入了一定的情感,使得紀錄片更加生動逼真。
電視紀錄片節目編輯中編導意識的提高,需要從多個方面出發,要在遵循真實性的基礎上對紀錄片進行全方面地編輯,將編導意識融入紀錄片的整個過程中。同時,要提高編輯的藝術修養和專業素養,將真實性和故事性較好地結合起來,發揮編導意識在紀錄片編輯中的作用,提升紀錄片的受眾程度,為創作更有影響力、效果更好的紀錄片努力。
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