裝置藝術對中國架上繪畫的影響

文/靳小云

裝置，作為一種藝術形式，起源于60年代，是用人們生活中所能夠接觸到的生活實物，進行一系列的運用、改進、擇取、結合，進一步進行藝術的處理，蛻變成新的整體的藝術門類，是綜合展現藝術。作為一種藝術形式，它在近現代幾乎成為一種當代藝術的潮流與風尚。在諸多西方的國家，都有了許多專供裝置藝術的美術館，裝置藝術擁有了至關重要的位置。它的發展或多或少的受到很多單一與復合的觀念的影響，但是還是在自身發展的經驗積累中，堅定不移自己的風格特征。20世紀60年代直到現在，廣大藝術家們親身體驗藝術，不再是對傳統的架上藝術做表面的理解和解釋，他們通過與現如今社會形態的交流，結合藝術本身，自由的使用了各種各類的藝術表現手段，從而達到人們創新的藝術方式和思想觀念的新觀點，使得架上繪畫也受到了一定的影響與發展。在建國初期，我國當代藝術處于萌芽狀態，中國的架上繪畫的存在意義就在于歌頌式的繪畫，主要是為宣揚新時代的誕生，新中國的成立，為了體現美麗新中國而創造，架上繪畫基本上輔助于政事，夸張式、頌揚式內容的繪畫成了最主要的藝術樣式，當代藝術家在思維上受到很大的限制，導致架上繪畫不能得到發展。

裝置藝術是當代的一種新的藝術表現樣式，以“地點、材料、感情”融合表現。是現代人溝通、說話的方式之一，每個人都可以參與其中的過程中，找到自己不同的感覺。觀眾參與是裝置藝術必須的要求。它所創造的空間，是用來接納觀者的，致使觀者在指定的空間從被動觀覽變成主動體驗，讓觀者除了能夠認真思考、身體參與外，還要使用它所有視、聽、觸、嗅，味覺等各種感官來體驗。裝置不受藝術門類的規范，它可以用到美術、音樂等所有藝術中的各種門類所使用的全部手段。可以這樣說，裝置是一種非常開放的藝術門類。為了和觀者建立起關系，有時會去擾亂觀者的思考習慣，往往會加重或者改變其中的刺激。

一般情況下，裝置只能提供短時間的展出，不是可以收藏的藝術門類。它還是一種不確定的藝術。藝術家可以隨意打亂組合的方式，還可以在換用展覽地點的時候增添或刪減其內容。所以，裝置藝術的展出有一定的隨機性。

隨著中國國情的不斷發展，中國的藝術創作也開始接受新西方國家新的藝術形式，藝術家對于作品的技法、題材還有創作手法都做了大量的改變，就連表現樣式，都融入了新的文化觀念。80年代，中國的架上繪畫到了一個新的頂點，創作者都在作品的思想、表現樣式上尋找新的突破點，這時期是裝置藝術參與到中國的架上繪畫的階段，在許多觀念藝術滲透下，一些比較固守的藝術家毅然選擇了裝置。其他的藝術家對架上繪畫的思想、創作對象、創作樣式、做出了前所未有的試驗和改變。

裝置能夠在中國擁有這樣大的影響，得到了肯定和學習，有著一定的內在原因。藝術發展的整體性和國際性是美術史發展的最終結果，所以中國的藝術家肯定會受到一定程度上的干擾。這是第一個方面；還有一方面，隨著國家的改革，中國整體經濟實力結束以前落后不前狀態，很快有了特別大的進步，人民的生活質量也因此有了廣泛的進步，國家整體處于進步的狀態之下，社會中很多地方上的觀念和看法有了不同的認識。所以，裝置在這樣的情況下有了很大的發展空間。中國不間斷的走進世界的視野，西方的各種文化形式和思想也被中國藝術家慢慢帶入整個社會中去，有的畫家選擇了裝置藝術的觀念，有的畫家學習了裝置中的形式和創作觀念，還有的畫家借用裝置的空間、視覺的表現方式。總體而言，裝置藝術的樣式、空間、理念、甚至顏色的使用都被畫家不斷的學習運用，致使架上繪畫的發展前景無限增大，擁有了更廣闊的創作空間，這些都是藝術家所不斷追求的東西。

石沖先生于90年代初創作出了一幅油畫作品---《行走的人》，這是一個融合裝置和架上繪畫的新型作品，他先是用自己的想法和理念制作出一個新的實體，再根據這個實體進行二次創作。作品中人物表現出向前走的動態，眼睛直視著他的前面，手里面端著一條風干了的魚。這種裝置、繪畫相互運用的作品，運用寫實的繪畫方式，讓觀眾忘記了油畫本身的二維平面感。

冷軍和石沖一樣，他也是這時期新形式繪畫至關重要的人物。受到裝置藝術啟發，創作之前，他也是用心挑選具有代表意義的東西組合在一起，然后再以繪畫的方式逼真再現，在作品《新文物——新產品設計》中，冷軍造就了文物狀的一臺機器，試圖闡述工業對于我們所帶來的一些影響。這可以體現出一個具有人文情懷的個體的一些期望。總的來說，石沖和冷軍的作品是裝置和繪畫柔和而來的新型藝術，而且和我們當下的生活緊密相連。在時代不斷的發展之下，許許多多的青年藝術家不但對繪畫有了他們自己新的理解，而且還創造出來很多新的藝術體系。這些人中，有一部分將裝置藝術還有繪畫這兩個門類的藝術樣式相結合，致使中國的架上繪畫有了很多新的展現方式，而且從繪畫的根本上有了前所未有的改變，在一定角度上來看，中國的架上繪畫因為裝置藝術的介入，在當今的藝術發展時代中有了全新的發展希望和發展前景。

通過一系列的淺析研究，當代架上繪畫它有著悠遠的歷史和時代賦予它對于當代繪畫的重要意義，它的表現題材與創作觀點并不是一幅作品誕生，而是創作過程本身的一種體現形式！假如我們從全新的角度和眼光對他進行解讀，隨著種類繁多的裝置藝術，為繪畫藝術的發展進化，架起溝通的橋梁。

[1]國畫家編輯部.國畫家[J].國畫家雜志社，2011(03).

[2]丁正耕.中國當代藝術[M].中國世界美術出版社，2004.

[3]石沖.石沖油畫作品選[M].天津人民美術出版社，1996(02).

[4]冷軍.冷軍畫冊跨世紀畫叢[M].廣州：嶺南美術出版社，1998.