紀錄片《航拍中國》“俯瞰”的技術與藝術

陳丹

“從身邊的世界到遠方的家園，從自然地理到人文歷史，50分鐘的空中旅程，前所未有的極致體驗，從現在開始和我們一起天際遨游！”

春節期間，紀錄片《航拍中國》火了。

根據CSM全國網數據，《航拍中國》播出期間，央視紀錄頻道晚8點時段的收視率較以往增加一倍；互聯網上，《航拍中國》的口碑也在發酵；微博、微信等社交媒體上，很多觀眾成了這部紀錄片的“自來水”；在B站，《航拍中國》每集彈幕評論量幾千條。

由中央電視臺紀錄頻道出品，央視紀錄國際傳媒有限公司承制的紀錄片《航拍中國》共34集，分五季推出，涉及全國23個省、5個自治區、4個直轄市和2個特別行政區。《航拍中國》（第一季）推出了上海、新疆、海南、黑龍江、陜西六個分屬中國東、西、南、北、中，且地形地貌、氣候環境、自然生態各不相同的省級行政區域。

合家歡紀錄片

春節假期，《航拍中國》總導演余樂跟家人一起觀看了這部紀錄片。全家上至九十多歲的奶奶，下至十幾歲的孩子都看得津津有味。 “那一刻我不禁想，全國有多少家庭像我們一樣？會不會有人看到這部片子，然后把家人也叫過來一起看？”

對于余樂的期待，觀眾給予了正面反饋。問答社區 “知乎”中“如何評價央視紀錄片《航拍中國》”的話題引起網友熱議，其中一位網友寫到：“公公喜歡新聞，婆婆喜歡看地方戲，老公喜歡體育，孩子喜歡歌舞動畫，我喜歡電視劇電影。所以，雖然電視機是家的中心，我家的電視機在《航拍中國》之前很少聚齊一家人……《航拍中國》讓我們開始商量出行計劃，并且都是國內路線。看這種紀錄片，更多的是一種情懷，一種自己生于中國的幸運和自豪。”

《航拍中國》收獲的熱度在意料之外，亦在情理之中。余樂表示，項目成立之初《航拍中國》的定位就很清晰——面向大眾，以普通觀眾的觀看需求為創作出發點。“我們在設計中反復思考，播放節目時每位家庭成員最有可能的感受。”

與以往紀錄片沉穩華麗的解說聲線不同，《航拍中國》的解說親切而有活力，文案細膩生動。“我們想把這部紀錄片打造成一個‘空中旅程，無論是解說、文案還是設計皆出于此。余樂在與解說員溝通時，首先提出的一點就是聲音要能帶給觀眾旅行的感受，增強交流互動感，弱化播音腔。

“飛行器這個闖入領地的不明物體，或許是個不錯的假想敵，但要追上它的速度，老虎還需要多加努力。”《航拍中國》生動有趣的旁白給觀眾留下了深刻印象。在文案設計上，《航拍中國》撰稿組采取與觀眾平視交流的姿態進行撰寫，做到有細節、有趣味、有記憶點。負責文案的編導團隊，年齡涵蓋70后至90后，從最初經過調研和精選后形成的15萬文字素材，到最終呈現在觀眾面前六七千字的旁白，每集文本至少進行了近十輪的調整。

在后期剪輯上，《航拍中國》選擇了長短鏡頭結合的方式。“中國幅員遼闊，每個地區可拍攝的內容非常多，如果都用長鏡頭，至少需要舍棄一半以上的內容。此外，不同于電影院，電視無法提供沉浸式的觀看環境，50分鐘的內容，僅通過長鏡頭很難抓住觀眾的注意力。長短鏡頭結合，既不失航拍片的特質，也避免了過于單一的節奏。

呈現完美高空視角

高空作業，天氣是首先碰到的難題。為了達到最佳效果，攝制組往往要等上一個星期。

“我們對影像有特別的要求，比如選擇中高調的影調，盡可能把現實場景中豐富的明暗層次和細節都體現出來。為了做到這點，不僅要求在大光比的場景中將攝影機的色彩模式調到灰度模式，而且在天氣和拍攝時間的選擇上也是有針對性的。舉個例子，航拍攝影習慣在日出日落時進行拍攝，那樣進行低平角度的拍攝能夠獲得出色的光效，這種拍攝肯定需要。除此之外，我們也要求在中午或者陰天拍攝，因為俯視角度較大的俯瞰，甚至是90度拍攝時，地面物體的影子有時會破壞畫面原有的簡單構成，此時，避開早晚的陽光就很有必要，這么做還能更好地表現大地的色彩。”余樂介紹。

《航拍中國》采用了直升飛機和無人機相結合的拍攝方式。直升機各種高度、各種角度都能拍攝，不僅可以懸停，也可以根據實際情況調整拍攝速度，而無人機則更加靈活，與直升機在拍攝范圍和適用環境中交叉使用實現了畫面的完美呈現。例如第一集海南篇中，無人機鏡頭貼近地面更好地記錄下了海灘上爬行的微型蟹；在第三集新疆篇中，為了凸顯祖國山河的宏偉壯闊則需要用飛得更高的直升機來展現。

“航拍解放了以往拍攝的空間局限，你會覺得世界無限大，自然無限美。”余樂稱，“《航拍中國》想要表達的主題是愛，是人類對自己所生存的這片土地的深情，是對其置身的這個世界的凝望，這份感情是超越時間和空間的”。紀錄片播出后，有評論寫道，“看完這部紀錄片，會有點想哭。終于能理解艾青的那句詩‘為什么我的眼里常含淚水，因為我對這片土地愛得深沉。”

為了多方面呈現中國廣袤大地上的不同景觀，節目組在拍攝前期做了大量調研工作，每個省都整理出一本厚厚的拍攝目標書。正式拍攝從2016年3月下旬開始，六支團隊分赴六省。從春天的斑斕、夏天的蓊郁、秋天的金黃，拍到冬天的雪白。導演組直到2017年1月份才拿到最后一批素材。采訪余樂是在元宵節的晚上，采訪結束后，他還需趕到機房，對尚未播出的第五、第六集內容做剪輯修改。