《大唐榮耀》：“小人物”打造另類唐風

時隔30年，《珍珠傳奇》的故事被再度訴說。

這個曾經(jīng)在臺灣風靡一時的唐朝故事，曾締結出一個頗為經(jīng)典的古裝女性形象——沈珍珠。這位歷史上唯一“消失的皇后”一生跌宕，也賦予這個故事更為傳奇和隱秘的色彩。2017年，沈珍珠的故事重回電視熒屏，開年劇目《大唐榮耀》以更為開闊的歷史面貌和更為精致的制作品相再現(xiàn)了這段歷史。相比三十年前的同題材作品，它突破慣常的歷史敘事手法打造了另一種唐風，而沈珍珠的愛恨情仇，也在鏡頭前覓得了能被這個時代所共情的種種特質(zhì)。

如何用“小人物”來撬動一段恢弘歷史，成為《大唐榮耀》的核心突破點。在古裝傳奇劇迭出的當下，小人物的故事講得好，會成為如甄、羋月般的經(jīng)典熒屏形象；反之，則會陷入庸常。《大唐榮耀》講述這段歷史的視角，采納了滄溟水的原著小說《大唐后妃傳之珍珠傳奇》。相比前作，這一次的改編將兒女情長與動蕩歷史縫合得更為妥帖、細致。這與中唐時期的歷史背景也緊密相關，楊國忠、安祿山的重重陰謀箭在弦上，構成了劇集伊始的敘事空間。而天真爛漫的吳興才女沈珍珠意外入宮，也剛好與這段風云詭譎的歷史牽動在一起。之后她的自我與愛情、復仇與抗爭，都在這一層政治變局下更顯緊迫，有關于女性成長的命旨，也由此尋得了關乎歷史變遷的合理性和必然性。

說《大唐榮耀》是一部史詩級巨作，似乎有些言過其實。但作為一部古裝巨制，它確實能算得上守正出奇。在堅守家國大義的核心立意下，寓于沈珍珠身上的，不僅是一位少女成長為一代政治女性的傳奇故事，也令人們看到了三百年大唐盛世這顆“遺珠”所具備的普世價值——仗義執(zhí)言、敢愛敢恨、果敢勇武，這些女性的進步精神在現(xiàn)在看來依然有著不過時的意義。有關她的描述，本身就是一次頗為完整的唐史呈現(xiàn)，也構成了一部古裝歷史劇的堅實內(nèi)核。

從選角層面來看，《大唐榮耀》并沒有起用太多流量小生撐起熱度，最具話題性的角色要屬此前因參演張藝謀電影《長城》而備受關注的景甜。起初不少人對其能否撐起珍珠的角色爭議不斷，但從既有的播出來看，景甜的角色處理可圈可點，甚至驚喜不少：少女的羞澀與帝后的威嚴，兩面的拿捏都表現(xiàn)出較為充分的可能性，為全劇奠定了富有辨識度的基調(diào)。其他角色形象，新生代演員保障了流行質(zhì)地，“老戲骨”為劇集增添厚度，在此基礎上，亂世爭雄、朝堂權謀與后宮算計三條線得以立體鮮活地搭建，營造出層次豐富的觀劇體驗。

實際拍攝周期長達五個月的《大唐榮耀》，確實能令人看到在制作方面下了不少功夫。優(yōu)質(zhì)的視聽成色落實在每一件服裝、每一首配樂和每一個場景中，在整個國劇市場屢受“古裝不古”的詬病時，它交上了一份穩(wěn)健而踏實的答卷。

《大唐榮耀》要重新講述這段歷史的野心不小，這從既有劇作橫跨唐朝九位皇帝并融入更多關鍵歷史節(jié)點和歷史人物中可見一斑。雖然這樣的嘗試具有進步意義，但《大唐榮耀》作為一部“年輕態(tài)”的古裝劇，仍表現(xiàn)出不少流行影視市場中存在的通病，例如沈珍珠與廣平王的相遇略顯“狗血”，對唐代歷史的描述有待商榷等。很大程度上，近年來我們對于“古裝劇”這一類型的理解尚顯粗淺，“古裝不古”的問題還有待改進?！洞筇茦s耀》的突破固然值得肯定，但其尚且無法做到舉重若輕，值得進一步的觀察和探討。