文學性、邏輯性、規范性缺一不可
——淺談小說審讀三要素

張萌

文學性、邏輯性、規范性缺一不可
——淺談小說審讀三要素

張萌

小說的審讀一直被出版業內人士，尤其是一線的審讀編輯誤認為是“讀故事”“挑錯字”的工作，有趣味，難度低。文章通過真實的審讀實例來證明此觀點的偏頗，并從文學性、邏輯性、規范性三方面淺談小說審讀中應該注意的問題。

編輯實務；小說審讀

近年，出版業飛速發展，國家對民營出版的優惠力度不斷加大，圖書數量年年遞增，這都是圖書市場欣欣向榮的表現。這種繁榮背后，必然意味著讀者對圖書的數量和質量要求越來越高。而出書節奏越來越快、品種越來越多，編輯工作的壓力也就越來越大。龐大的市場需求、高標準的質量要求，決定了編輯工作的重心必然要發生轉移，傳統意義上 “生產一條龍”的責任編輯制度逐漸發生了改變——策劃編輯更傾向于對市場的探索和深挖，而對書稿質量的把控卻越來越多地落到了文字編輯的肩上。網絡時代催生了自媒體這一全新概念，很多文學愛好者通過個人微信公眾號、文學論壇等平臺發表個人作品，尤以小說居多，這部分小說很多都成為圖書市場的寵兒。編輯對此類書稿的審讀過程并非是“讀故事”“挑錯字”這么簡單，而要對作品的文學性、故事的邏輯性、形式的規范性等進行全方位把控，缺一不可。

一、作品的文學性

對于作品文學性的評定是一個整體概念，類似于對作品的整體評價，主要包含了以下幾個層面：作品的整體構思——故事是否吸引人，開始、推進、高潮、結尾是否銜接流暢；作者的文字功底——對人物的外貌、語言、心理活動、舉止的刻畫，語言表達是否準確生動；故事的情節設計——故事的發展、轉折，不同人物的介入是否合理、自然。以上這些都是對書稿作整體評價時要著重關注的部分。這里暫時討論狹義的文學性，即作者的整體構思和寫作水平，這是衡量作者是否具有一定的文學修養和創作能力的最顯著標志。

1. 判斷整體構思

整體構思的優劣在小說類書稿中體現得尤為明顯。一部合格的小說，故事的開始、發展、高潮、結尾，以及人物刻畫、矛盾沖突，甚至是細節是否與故事的設置聯系合理、緊密，都是衡量作者整體構思水平的參照。對于整體構思水平的判斷是需要一定“眼光”的，要求編輯在工作、生活中不論是文學書稿還是文學閱讀，都要有一定的積累，即所謂的“見得多，看得準”。對于具有一定經驗的老編輯來說，往往從書稿的前幾章就能大概判斷出作品整體構思的水平；而對于工作經驗不足、閱讀量較少的新編輯來說，就要辛苦一些，或許需要在閱讀完整部書稿后才可能做出客觀的判斷。

“超腦”系列小說是曾經在網絡文學平臺上點擊率非常高的作品。通過對其中《超腦：海島》《超腦：團滅》兩部小說的審讀可以看出，作者有自身特有的寫作方式。故事一開始就設置懸念將讀者的閱讀胃口調動起來，并在緊隨其后的發展中不斷設置新的懸念，環環相扣，不斷推進，從而制造出節奏緊湊的閱讀體驗。對于系列小說的審讀，第一本往往起到標桿作用，作者的寫作風格和水平在同系列中不會有明顯變化，這雖然降低了審讀難度，但是有一點值得注意，就是情節的連貫性，這也是作者整體構思水平的體現。就“超腦”系列來說，作者會在后面的故事中提起前面故事的情節，這就需要編輯對情節進行查閱從而保證其正確性。雖然原則上說，同系列小說最好由同一個編輯審讀，可以對書稿有整體的把控，但是種種原因決定這樣的要求是很難滿足的。所以，編輯在審讀系列小說的過程中，對于提到的前本中的情節，一定要盡力查閱兩者是否能夠咬合，不能心存僥幸，取巧避開。另外，審讀同一系列小說作品的不同編輯應做工作上的溝通，盡量做到審讀尺度一致，以免出現標準“松緊不一”的現象。

2. 評價寫作水平

寫作水平是作者文字水平的直接體現。作品是否有吸引力、有深度，人物是否生動、立體，都是通過文字表現力來實現的。優秀的作品很容易將閱讀者帶入作者營造的氛圍中，牽引其進入故事中去，甚至會暫時忘了周圍的一切。這是一種忘我的閱讀狀態，但是對于審讀編輯卻是要不得的。審讀是一項需要清醒的頭腦、明確的標準、客觀的判斷的工作，編輯不同于讀者，不能只關心情節、人物，更要關心書稿中存在于明處、暗處的問題。編輯的眼睛是一雙發現問題的眼睛，在審讀文學作品時，既要融入作品本身，又要時刻站在更高、更廣的角度來審視作品，以從全局到局部的方法來對整部書稿做出評價和判斷。

評價小說寫作的優劣在一定程度上也考驗了審讀編輯自身文學修養的高低。既然是評價，自然就要比較。每個編輯心中對于同一書稿的衡量標準是不同的，這不僅取決于自身的文學喜好，更取決于文學水平。對于邏輯更敏感的人會強調作品的合理性，對于語言要求高的人會對作者的描寫更為看重，但是不論怎樣，都是建立在自身業務積累的基礎上的。沒有一定的積累就不會形成衡量作品文學性的高標準，審讀的尺度自然不高，也就難免會讓低水準的文學作品進入市場。而這也是圖書市場中同類作品水平參差不齊的原因之一。

二、故事的邏輯性

故事的邏輯性與作品的文學性中提到的結構問題有不可分割的關聯。前面我們說到，對小說的審讀，很多編輯都有一個誤區，認為只是“看故事”“挑錯字”的過程。但是小說書稿中，比較常見也是容易被編輯們忽略的就是邏輯問題。巧妙的構思有時會是一把雙刃劍，呈現了一個好看故事的同時，卻也暴露出作者缺少寫作經驗和構思不夠縝密的短板。

小說《獻給兇手的玫瑰》（此書已出版，更名為《不要跟蹤我》）最突出的錯誤就在于此。故事圍繞同一個人物（王子林）有兩條線索：第一條是王子林殺死敲詐自己的人，第二條是王子林敲詐別人并因此而被殺。作者并沒有按照正常的時間順序來講述故事，而是用精確的日期點出事情的關鍵時間。兩件事一前一后在五天內分別發生，作者卻運用了插敘的方式，將兩個案件交替講述，從而使故事節奏緊湊，情節引人入勝。在審讀過程中，編輯做了詳細的審讀記錄，通過記錄關鍵時間點厘清了兩個案件的過程，最后發現，在兩者的銜接處，即王子林殺完人之后被殺，發生了時間上的偏差，使得故事出現了邏輯錯誤。

由此我們可以初步判斷，作者在寫作的過程中，因為某種原因，比如寫作時間過長對情節產生遺忘，或者某些情節是臨時補上而未與前文中的情節銜接妥當等，造成了故事邏輯上的明顯錯誤，故事也因此變得莫名其妙，從而影響到了其文學性，弱化了結構設置巧妙的優點。原本是閃光點的日期，卻反而成了敗筆。而這一發現也說明，如果在審讀小說書稿的時候，尤其是遇到此類有穿插設計的故事情節，若不做好審讀記錄，是很難發現結構上的致命傷的。很多編輯都一味強調出版規范，強調查出錯字別字、糾正病句修辭等，但是卻忽略了結構、邏輯，在審讀過程中不做必要的審讀記錄或者記錄混亂，是完全錯誤的。尤其對于人物眾多、情節復雜、時間跨度大的長篇大部頭文學作品，做好審讀記錄更是必不可少的手段。

三、形式的規范性

審讀文學作品，最基本的內容就是審查其是否符合出版規范。不出現錯字別字，不存在修辭語法上的不當，不表達不健康的思想內容，等等，都是需要編輯認真審查的。雖然把規范性放在最后討論，卻并不是因其在三者中分量最輕，相反，目前審讀工作的重心恰恰集中在書稿的規范性上。近幾年，國家新聞出版廣電總局陸續出臺了很多出版規范和標準，書稿的審讀因此而更加有章可循。

相對于作品的文學性和故事的邏輯性來說，形式的規范性更具體，可供參考的資料也更多，從而正與誤的分別更加明確。而對于小說類書稿的審讀，在遵守相關規范的前提下，編輯要特別注意把握一個原則：盡量保留作品原貌，能不改就不要改。一些有經驗的老編輯在長期的工作中逐漸形成了自己的語言習慣，成為一種固有模式。審讀文學作品時，總是不自覺地按照自己的習慣修改書稿，對背景、人物特征等缺乏考慮，一味地用思想中已經固化的框架來“規范”作者的作品。這其實是一種職業惰性的表現。策劃編輯要融入圖書市場，不斷改變自己的思路，從而找到選題的突破口。而審讀編輯也和策劃編輯一樣，需要不斷更新自身的知識儲備，并且努力避免形成固定的思維模式，防止出現用標準套用所有類型書稿的現象。

文學類書稿更注重保護作者自身的特點，審讀編輯在把控書稿質量的同時，更要完善作品，而不是用自己的思想來改變作品，更不能用自身的好惡作為評判書稿的標準。目前，年輕作者大量進入文學寫作領域，出版了很多青春小說、隨筆類圖書。他們涉世不深，生存壓力也不大，對于社會的了解和人生的體會較淺，所以更傾向于表現自我、表現愛情和與之類似的主題。對于社會現象的不滿，對于友情和愛情的迷惘，都使得他們的文字難免顯得“矯情”。一些編輯對這樣的作品評價很低，認為都是無病呻吟，甚至在審讀過程中帶入個人情緒，對其一味貶低，這是缺乏專業性的表現。可以從思想內容、社會價值等層面對此類作品大量出版提出專業的意見和看法，而不應做出有明顯個人好惡的評判，過激言語也是對作者的不尊重。

四、結語

對于小說的審讀并不輕松，不僅要求具備規范意識和專業技能，更重要的是，編輯本身也要有較為深厚的文學造詣，并通過不間斷的閱讀提高自己對于書稿的鑒賞品味，從而能快速、準確地判斷其文學價值，為讀者奉獻出優秀的文學作品。同時，還要對作品和作者保有敬畏、尊重之心，每部作品都是作者智慧和思想的結晶，文字編輯是用自身的工作經驗和專業知識升華作品，實現錦上添花的效果，而不是借助作者的成果宣揚自己。時刻存有一顆忘我之心，才能客觀而準確地把握書稿，實現自身的職業價值。

（作者單位：北京聯合出版有限責任公司）

10.19619/j.issn.1007-1938.2017.03.007