試論美劇《絕命毒師》角色的創新性

【摘 要】隨著現在電視劇的產量越來越高，在同類型電視劇中，角色塑造單一化的趨勢日益加重。本文中分析的《絕命毒師》屬于犯罪劇，該片打破了傳統犯罪劇中正反角色單一、固定的塑造方式，通過多角度、多途徑塑造了諸多立體生動的角色。本文通過對角色和角色與情節的分析，探討角色的創新性。從中發現可借鑒的經驗，讓角色突破單一化，使角色能夠更加鮮活。

【關鍵詞】角色；《絕命毒師》 ；美劇

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0131-02

本文中的《絕命毒師》是一部犯罪連續劇。犯罪劇在美國深受觀眾喜愛，本片講述了一位平凡的高中化學老師沃爾特懷特，在被診斷出患了癌癥之后，他為了家人未來的生計問題鋌而走險，繼而一步步蛻變的故事。本片與同類型的《嗜血判官》等犯罪劇相比，更加注重人物的塑造和人物的成長變化。《絕命毒師》并沒有一開始就使用血腥與暴力去吸引觀眾，在每一個情節發生前都有相當長時間的鋪墊。

一、個性鮮明的主角

（一）逐步走向滅亡的反面英雄

沃爾特懷特，一個步入中年危機年齡段的男人，只有著微薄收入，不受學生尊敬的化學老師。兒子殘疾，妻子懷孕，自己又被查出癌癥。為了家庭在洗車店做兼職，受到了學生們的恥笑。在家庭窘迫的現實中和自己扭曲自尊心的驅動下，逐步走向犯罪的深淵。

懷特一出場的形象就是衣不蔽體，戴著防毒面具在荒野上慌亂地開車。一連串鏡頭的交叉分切，給人以極強的慌亂感。懷特的形象顯得極其窘迫與尷尬。他第一次綁架殺人，是以自己滾落樓梯的方式亮相。一方面是疾病的原因，另一方面也體現出懷特的膽小與懦弱，完全是一副弱者的形象，與之后的兇狠形象形成強烈的反差。

懷特在生活中得不到尊重，再加上生活現實的壓迫，使他沉默少語甚至有些自卑。但他又不甘這樣的生活，希望得到別人的認可，所以懷特的性格十分糾結。福爾曼說過，人物性格只有在人物發現自己處于左右為難的境地或是處在一種不得不做出斷然決策的局面中時才特別鮮明，你越是加強人物所面對的困境，把他逼入幾乎無法脫身的絕境，就越有利于展現人物。①以懷特的第一次殺人為例，在第一季中，花費很多集數去展現懷特是怎樣邁出了第一步去下手殺人的過程與心理斗爭。毒販“瘋狂老八”多明戈，被懷特抓住并綁在地下室。而那時懦弱的懷特并不想殺多明戈。但是從多明戈知道了懷特的真名開始，懷特開始動搖了，直到發現多明戈想要殺了自己。懷特卻仍然不停地重復“他為什么要這樣做”，在殺多明戈時一邊哭一邊說“對不起”，但是又不時表達出兇狠的眼神。這可以算是邁出黑化過程的第一步，當他艱難邁出這一步后，之后的黑化也就變得理所當然。

而懷特真正開始黑化的轉折點，恰恰就是其癌癥開始好轉的時候。癌癥使他得到解放，使他在精神上得到重生。金錢的誘惑和極大的自我滿足感讓那個自稱一切為了家人的“英雄”懷特，自私的一面也開始真正展現出來。當懷特知道自己的病情轉好時，反而在一點點地將自己的黑暗面展現出來。與大毒梟古斯塔沃·弗林合作、錯過了小女兒的出生、眼見杰西的女友死去而沒有施以幫助、利用自己的兒子洗錢等等。在這時懷特的所作所為已經開始逐步遠離了自己的初衷，他已經不完全是為了自己的家庭。

從第三季開始，懷特已經不再單純地滿足賺錢，對于權力變得更加渴望。而權力的獲得是建立在尸體之上的，懷特不再害怕殺人，甚至主動去殺人。但是即使這樣，家庭在他心中仍然占據了很重的分量。

（二）本質善良的迷途羔羊

杰西平克曼，是劇中出現的第一個反面角色。他是一個中學輟學卻很聰明的大男孩，青少年時期被父母放棄，而慢慢墮落。由吸毒到制毒和販毒，一直只是一個不入流的小混混。漢克對他的追捕，使他與中學老師懷特重遇，開始完全改變了他的生活。

杰西是以制毒的方式出場，流里流氣的混混造型加上滿口的粗話，一下就給自己貼上了壞人的標簽。但是，之后他對一對毒蟲夫婦的孩子所流露出的真摯情感，貼心的照顧，開始讓人對他另眼相看。與后期開始黑化的懷特不同，杰西不愿傷害其他人，特別是孩子，這是他的底線。杰西在劇情發展中逐步展現的善良與懷特逐步的黑化發生了沖突。在與懷特一起的過程中，杰西在犯罪的道路上越陷越深，但同時他也在不斷挖掘出自身的本真與善良。

（三）執著正直卻被玩弄的警察

漢克施拉德，他是緝毒局特勤副主管，他是硬漢也是一個好丈夫，同時也是大毒梟懷特的妹夫，是一個非常戲劇化的人物，在劇中擁有正義光環，是正義的化身。作為警察他勇猛，破案無數。在沒武器、沒人支援他的情況下也不放棄對犯人的追捕。對于破案極其渴望，以在自己的事業上追尋成就感為榮。在生活中喜歡將自己的工作成就掛在嘴邊，將犯人的金牙當作戰利品而珍藏。在片中漢克雖然作為正面主要角色出現，但在他的塑造上并沒有像傳統的正面人物一樣“高大全”，他也有缺點和弱點。在生活中的他言語粗俗，口無遮攔，完全沒有警察該有的風范。工作中也會有膽怯，在墨西哥抓捕罪犯時看見烏龜背上頂著的人頭，從自己面前爬過繼而爆炸，這位剛強的硬漢也忍不住了。他也沒能感覺到最大的威脅就藏在自己的身邊，被自己看似老實的姐夫所玩弄，并且一次次透露調查的進度，一定程度上幫助了懷特的逃脫。而懷特也時不時地利用自己的妹夫，這也是對他的一種諷刺，同時也深深地挫敗了他的自信。而他作為警察，自己的妻子卻是一個小偷，他再一次被生活所玩弄。他的優點與缺點的配合讓觀眾能夠感受到漢克是一個很真實，有血有肉的人。

二、出彩異常的配角

大家會把注意力放在主角的身上，會忽略了那些一直在襯托主角的配角們。配角的出現無疑會使主角更加突出，同時也讓影片更加飽滿、層次豐富。斯坦尼斯拉夫斯基說過：沒有小角色。主角也好，龍套也罷，無論是幾句對白，還是幾分鐘的鏡頭，都可以掌控大局。配角不一定缺少閃光的空間，小角色也能有大舞臺。在本片中許多配角都十分重要，配角與主角緊密相連，互相牽制。可以說少了這些配角，故事就無法連貫，沒有邏輯可言。

古斯弗林是劇中非常重要，也十分搶眼的一個配角。作為配角，在劇情上他是推動懷特黑化的重要因素。弗林在本劇中始終保持著樸素低調的形象，待人謙和，始終將笑容掛在臉上，遇事總是從容不迫，弗林還每年給毒品管制局資金贊助。這樣的一個外部形象，很難將他和心狠手辣的大毒梟、一個可以天天殺人，方法不重樣的惡人所聯系起來。每當需要他出現時，他又會展現出非常強大的氣場，做事手法也十分兇狠，這與他的形象形成了巨大的反差。弗林對待自己炸雞店的店員非常和善，對自己的兄弟情深意重，對自己的手下重情重義，再兇狠的手下對他都是十分的敬佩和畏懼。而正是這樣的反差，給觀眾的震撼力也更大，笑里藏刀的人有時才是最可怕的。從他的行為舉止，可以明顯感覺到他良好的教育背景，他永遠保持著笑容和衣著的整潔，哪怕到了臨死、面目全非后，仍然在整理自己的衣服，在保持整潔的形象后才倒下。這樣的設計，會給人莫名的恐慌感。

三、反面人物臉譜化的突破

（一）破除傳統“黑”“白”觀

許多犯罪劇，黑白分明。反面角色從長相開始就是標準的壞人，十惡不赦，正面角色高大完美。在本劇中，作為標準的正面角色漢克，作為警察，他盡職盡責、勇猛。但是他從外表上，長相與言吐完全是惡漢的標準。從生活上看，他看不得別人踩上法律的邊緣，但是他卻想盡辦法包庇自己有著偷竊癖的妻子。

（二）打破身份的限定

在傳統罪案劇中，反面角色一般來說會有著不太好的背景。《絕命毒師》中當然也有，但是也有突破。化學教師懷特，曾經諾貝爾獎的合伙人，有著超強的理論基礎，他可以利用強大的知識教書育人，也可以用他的知識進行制毒、殺人、處理尸體。良好的教育使懷特形成了理性的思維方式，和很強的學習能力和總結能力。在做事情時總是可以做到有條不紊，不被紛亂復雜的外部環境所干擾，同時在這個過程中，能夠不斷總結別人的經驗，以供己用。

還有作為高級知識分子的古斯，從他的待人接物和言談舉止，明顯可以看出有良好的教育背景。有著極佳的商業頭腦，并且在平日里，他十分積極地參與慈善事業。在劇中這樣高智商，極其會隱藏內心，異常鎮靜的反面角色才是最可怕的人。這種外表與實際有著強大反差的角色，往往能夠對觀眾的內心產生更大的沖擊力。

（三）黑色世界中的溫情

《絕命毒師》是一部通過各種性格特色不同的反面角色支撐起來的一部劇。本劇反面角色，他們有著傳統不可或缺的兇殘、暴力，但是在劇中也花了許多篇幅來展現他們的溫情。殘暴的Tuco會殺掉所有合作過的伙伴，可以沒有任何理由地就將人暴打一頓，極其的嗜血。但是，最讓人印象深刻的，是他對養大自己的叔叔的感情。對于他來說親情是他最重要的東西，他可以沒有怨言地照顧癱瘓的叔叔，甚至可以忍耐叔叔的無理取鬧。他一直堅持著他的信念“family is all”。

弗林的頭號殺手麥克，曾經的警察，但卻幫助弗林做職業殺手。他面部從無表情、殺人無數，標準的冷面殺手。幾乎從不失手，有著超強的身手以及冷靜的頭腦，卻對弗林一直保持絕對的忠誠，他生活中唯一的指望就是自己的孫女，拼死賺錢只是為了孫女以后的生活。對于小女孩來說，麥克只是她最慈愛的爺爺。

四、小結

犯罪劇作為比較特殊的劇種，在人物的塑造時既要符合社會道德的規范，又需要取得創新與多樣。一般無法在結局上生出新意，通過塑造多種多樣的人物性格，就成了很好的打破單一化的方式。《絕命毒師》在人物性格多樣性上做得十分細致，不僅每個主角個性鮮明，每個出現的配角也都各具特色。

本劇中的主角懷特，正處中年危機的年紀、微妙的夫妻感情、兒子生病、自己患上絕癥。這樣的人物背景設定是比較常見的，但是本片，并沒有像其他同類型劇，讓觀者完全猜中情節走向。本劇在塑造各種不同角色的時候，進行了大量的鋪墊，推使劇情得到更好的發展。各種巧妙的設計，使劇情更加吸引人，人物的表現也更加細膩。《絕命毒師》在角色的塑造上，數量多、差異大、特點鮮明，既不老套，人物也不單薄。從人物塑造的角度來看，可以算是一部成功的劇集。

注釋：

①影視劇人物塑造的基本方法。

參考文獻：

[1]苗棣.美國電視劇[M].北京廣播學院出版社，1999.

[2]時光網——《絕命毒師》愛在邪惡中穿行.

[3]豆瓣小組——最愛Gus，回味細節感受.

[4]周涌.影視劇人物塑造的基本方法[J].現代傳播，1999（03）.

作者簡介：

施沁雅（1993-），女，漢，江蘇人，碩士，南京藝術學院，影視藝術創作。