談中國鋼琴作品的發展

劉穎

【摘 要】中華民族音樂是伴隨著中華民族的形成而形成的，是中華民族精神氣質的象征。我國的民族音樂在其數千年的發展過程中，形成了自己特有的規律和特點。

【關鍵詞】中國；鋼琴作品；發展；繁榮

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0112-01

一、中國鋼琴作品的典型風格

1915年，我國的第一首鋼琴創作曲——《和平進行曲》由趙元任先生創作，但鋼琴創作最初成果的取得，集中在1934年左右。1934年，俄國作曲家齊爾品出資舉辦了一次“征求有中國風味鋼琴曲”的創作評比活動，在這次活動中，賀綠汀的《牧童短笛》獲得頭獎；二等獎是《牧童之樂》（老志誠）、《搖籃曲》（江定仙）、《序曲》（陳田鶴）、《c小調變奏曲》（俞便民）四首作品；獲得三等獎的還有賀綠汀創作的《搖籃曲》，這些作品已初步顯露出中國鋼琴曲創作的典型風格。這一時期與這些鋼琴曲同等重要的還有賀綠汀的《晚會》、蕭友梅的《衷悼引》、《新霓裳羽衣舞曲》以及江文也的《五首素描》、《三首舞曲》和套曲《斷章小品十六首》等。解放前，魯藝的瞿維則根據安徽民歌《鳳陽花鼓》改編了一首生活氣息極為濃郁的鋼琴曲《花鼓》，同時江文也的《北京萬華集》、《小奏鳴曲》（作品31號，1940年）、陸華柏的《潯陽古調》（1946年）等也是這一時期較為突出的作品。這一時期，眾多作曲家所創作的一系列鋼琴作品，使得鋼琴在同時代其他器樂領域中處于領先地位，具有十分突出的成績及影響。

二、中國鋼琴作品的進一步發展

新中國成立之后，在中央文藝思想和基本政策的指導下，作曲家們來到田間地頭，深入生活，寫出了一批謳歌新時代、歌頌人民領袖的音樂作品。這一時期的鋼琴音樂創作無論是在作品的數量上，還是在質量上，都達到了前所未有的水平。從打著鮮明新中國印記的第一部作品《兒童鋼琴組曲“快樂的節日”》（丁善德，1953年）算起，相繼涌現的鋼琴作品不勝枚舉。如《新疆舞曲》（第一號為作品6號，1950年；第二號為作品11號，1955年）、《托卡塔——喜報》（作品13號）；瞿維：《序曲一號》、《序曲二號》、《主題及變奏曲》、《洪湖赤衛隊幻想曲》；桑桐：《隨想曲》（1959年）、《內蒙民歌主題小曲七首》（1952年）、《春風竹笛》；孫以強：《送紅榜》、《谷粒飛舞》；劉詩昆：《白毛女即興曲》；朱踐耳：《序曲第一號——告訴你》、《序曲第二號一一流水》（1956年）；劉詩昆、孫亦林、潘一鳴、黃曉飛：《青年鋼琴協奏曲》——中國第一部大型鋼琴作品。

三、鋼琴改編曲繁榮時期

進入“文化大革命”時期，中國的各項事業都遭受到史無前例的大破壞，鋼琴事業也毫不例外。楊嘉仁、李翠貞、陸修棠、程卓如、顧圣嬰等著名的鋼琴演奏家、教育家相繼含冤而去，鋼琴作品的創作被禁錮，中國的鋼琴事業陷入低谷，但這時鋼琴改編曲卻應運而生。一方面，由于當年特殊的政治環境的影響，歐洲古典音樂作品作為當時教學的主要教材被全面禁止；另一方面，由于鋼琴當時普及的對象基本上是對鋼琴完全陌生的工農群眾，古典音樂作品與群眾欣賞之間的距離便成為不可忽視的事實。于是改編曲成了當時接近群眾的有效辦法，既引導了那些尚不熟悉鋼琴的聽眾對樂曲產生共鳴，也是認識這件樂器表現方式的最好辦法。凡事都具有兩面性，當鋼琴演奏、創作與研究橫遭厄運陷入低谷時，鋼琴改編曲卻進入了繁榮期，最先做出嘗試的是作曲家、鋼琴家儲望華和郭志鴻。與此同時，鋼琴家殷承宗亦經過努力把鋼琴搬到天安門廣場上，將當時流行的革命歌曲作為演奏的主要內容。為了自己熱愛的鋼琴藝術能生存下去，他把京劇曲調和鋼琴表現手法結合起來，寫成了幾首京劇唱腔的鋼琴小曲，使鋼琴與中國的古典戲曲藝術有機結合，產生出新的韻味和美學價值。1969年12月，殷承宗、劉莊、儲望華等人集體將合唱曲《黃河大合唱》改編為鋼琴協奏曲，不僅保留了原《黃河大合唱》的藝術內容，而且運用鋼琴技巧和協奏曲的手法，使原來的內容得以充分展開，在音響上達到一個新的高度，完成了中國鋼琴藝術創作中的一次重要實踐。

四、鋼琴作品由改編走向獨立創作

1979年，黨的十一屆三中全會為中國的音樂事業帶來無限生機。這一時期，在新的文藝方針指導下，中國鋼琴音樂創作進入繁榮階段。作品由改編走向獨立創作，作品的思想感情更為深刻，創作個性更為突出，創作技巧更為成熟，不少作曲家開始了大膽的新的探索，因而形成了這一時期鋼琴創作題材、風格的多樣化發展。汪立三的《東山魁夷畫意》（1979年）、《他山集》（1980年）、趙曉生的《太極》、朱踐耳的《云南民歌五首》、儲望華的《前奏曲》、《新疆隨想曲》（1978年）、陳怡的《多耶》、權吉浩的《“長短”的組合》、崔世光的《山東風俗組曲》、《山泉》、倪洪進的《壯鄉組曲》、文景的《兩架鋼琴與樂隊》、劉敦南的《山林》（1981年）、譚盾的《鋼琴協奏曲》等等，這些鋼琴曲無論是從寫作手法上還是從音樂表現上，都成為這一時期極具代表性的作品。

總之，如何看待中國的鋼琴作品，如何演奏中國的鋼琴作品，以及如何發展中國的鋼琴作品，已成為眾多學者、理論家、作曲家、演奏家不斷研究的課題。

作者簡介：

劉 穎，大慶師范學院音樂與舞蹈學院鍵盤專業2013級。