淺析戲劇藝術(shù)的“戲劇性”特征

【摘 要】戲劇藝術(shù)對人類起到了提高生活質(zhì)量的作用。本文將從戲劇藝術(shù)的戲劇性出發(fā)，分析戲劇藝術(shù)的戲劇性特征，從而提出相應(yīng)的分析觀點，為戲劇藝術(shù)的研究提供資料和借鑒。

【關(guān)鍵詞】戲劇藝術(shù)；戲劇性；特征；研究

中圖分類號：J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0055-01

戲劇藝術(shù)有著自身獨特的藝術(shù)規(guī)律、美學(xué)特征以及表現(xiàn)手法。就戲劇藝術(shù)本身而言，是情境性與沖突性的統(tǒng)一、扮演性與動作性的統(tǒng)一、懸疑性與節(jié)奏性的統(tǒng)一、多樣性與個性化的統(tǒng)一，這四類統(tǒng)一共同作用于戲劇藝術(shù)，使得戲劇藝術(shù)更加多樣化和豐富性地呈現(xiàn)在世人面前。

一、戲劇藝術(shù)是情景性與沖突性相統(tǒng)一

戲劇藝術(shù)是一門綜合性的藝術(shù)形式，具有情景性與沖突性相統(tǒng)一的特點。戲劇藝術(shù)的情景性是戲劇藝術(shù)舞臺表現(xiàn)豐富的原因之一。董健、馬俊山[3]表示，戲劇藝術(shù)是將情景表現(xiàn)在觀眾面前的藝術(shù)，通過豐富多樣的情景營造來表現(xiàn)文學(xué)作品。在戲劇的表演中，故事情節(jié)要安排得合理，并且有具體的表達(dá)與表現(xiàn)，劇情才能跌宕起伏引人入勝。在沖突與合理的矛盾中推動情節(jié)一步步發(fā)展。

戲劇藝術(shù)的沖突性是戲劇藝術(shù)舞臺表現(xiàn)的推動力之一。戲劇藝術(shù)中沖突性是重要的推動力。[英]阿·尼柯爾[4]表示，沖突性又稱為矛盾性，情景與情景之間的沖突，人物與人物之間的沖突，倫理與法律之間的沖突等等。沖突性能夠激發(fā)觀眾的情感體驗和調(diào)動觀眾的主觀思維，從而達(dá)到作者與扮演者、作者與觀眾、觀眾與扮演著之間的情感共鳴。以《羅密歐與朱麗葉》為例，通過人物情感與人物家庭背景之間的沖突來達(dá)到戲劇的高潮，并且不斷地推動情節(jié)的發(fā)展。

二、戲劇藝術(shù)是扮演性與動作性相統(tǒng)一

戲劇藝術(shù)是需要扮演者通過動作和語言來表現(xiàn)的。因此，戲劇藝術(shù)具有扮演性。戲劇藝術(shù)的扮演性是戲劇藝術(shù)的鮮明特點之一。施旭升[2]表示，戲劇藝術(shù)在情景表現(xiàn)的過程中，通過扮演者的表演來體現(xiàn)戲劇藝術(shù)的扮演性。通過演員對角色的不同理解和不同詮釋來使得文學(xué)作品更加生動形象地呈現(xiàn)在公眾的視野之下，并且使得靜止的文學(xué)作品成為行走的文化符號。以孟京輝導(dǎo)演的《戀愛中的犀牛》為例，1999版和2003版以及2004版的演員都不一樣，不論是哪位演員都取得了可觀的藝術(shù)效果。

戲劇藝術(shù)具有動作性的特點。戲劇藝術(shù)中的動作性是最鮮明的特點之一，也是情景性的重要組成部分。老舍[5]表示，戲劇中的動作性是戲劇表演者的一種表達(dá)形式。以卓別林的喜劇為例，無語言、無臺詞，僅僅是通過動作的表演，通過劇情的沖突達(dá)到喜劇的效果。

三、戲劇藝術(shù)是懸疑性與節(jié)奏性相統(tǒng)一

戲劇藝術(shù)還具有懸疑性與節(jié)奏性相統(tǒng)一的特點。懸疑性是戲劇藝術(shù)中最為吸引人的部分，可以吸引觀眾，使得觀眾對劇情的發(fā)展產(chǎn)生自己的推測與思考。戲劇藝術(shù)的懸疑性能夠推動人物的命運轉(zhuǎn)變，引起觀眾對人物的期待之感。在揭開結(jié)局的瞬間能夠從側(cè)面體現(xiàn)戲劇藝術(shù)的戲劇性特征。

戲劇藝術(shù)還具有節(jié)奏性的特征。戲劇藝術(shù)的節(jié)奏性貫穿于戲劇表演的全過程。節(jié)奏是控制戲劇整體性的重要因素。黃勝江[1]表示，對于戲劇藝術(shù)而言，節(jié)奏的控制直接影響觀眾的感官體驗。最為合理的節(jié)奏控制應(yīng)當(dāng)是結(jié)合自身戲劇來控制，既能夠交代清楚故事的情節(jié)，又能夠考慮到情節(jié)的發(fā)展規(guī)律，使得觀眾能夠獲得良好的觀劇體驗。

四、戲劇藝術(shù)是多樣性與個性化相統(tǒng)一

戲劇藝術(shù)的多樣性是戲劇藝術(shù)的重要特征之一，也是戲劇吸引人的原因之一。“一千個讀者就有一千個哈姆雷特。”戲劇不僅是種類繁多，還能夠給觀眾帶來不同的感受，特別是觀眾由于自身的成長閱歷不同，對于不同角色有不同的理解。這就決定了戲劇藝術(shù)具有多樣性的特點。由于戲劇具有多樣性的特點，就必然決定了戲劇藝術(shù)的個性化特征。因為具有個性化的特征，從而影響了整個戲劇藝術(shù)的多樣化呈現(xiàn)。從戲劇藝術(shù)的本身而言，戲劇藝術(shù)的多樣性與個性化是呈現(xiàn)相互統(tǒng)一的特征。

五、結(jié)語

綜上所述，戲劇藝術(shù)的戲劇性特征決定了戲劇藝術(shù)在戲劇文化中的藝術(shù)性特點。不論是莎士比亞的戲劇，還是老舍的《茶館》，或是曹禺的《雷雨》，這些戲劇帶領(lǐng)著觀眾游走于歷史藝術(shù)的長廊，與古人對話，與先輩進(jìn)行靈魂的交流。在人類的歷史長河中，戲劇藝術(shù)是不可抹去的一筆文化瑰寶，記載著人類文明歷史的變遷。了解戲劇藝術(shù)的戲劇性特征能夠更加深入地了解戲劇藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃勝江.何為“有戲”——戲劇藝術(shù)中的戲劇性散論[J].戲劇文學(xué)，2013，（11）：83-88.

[2]施旭升.戲劇藝術(shù)原理[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2006.

[3]董健，馬俊山.戲劇藝術(shù)十五講[M].北京：北京大學(xué)出版社，2004.

[4][英]阿·尼柯爾.西歐戲劇理論[M].徐士瑚譯.北京：中國戲劇出版社，1985.

[5]老舍.老舍生活與創(chuàng)作自述[M].北京：人民文學(xué)出版社，1982.

作者簡介：

劉京婭（1990-），女，漢族，重慶人，碩士在讀，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：戲劇。